露水落在玉石的臺階上，夜是漫長的，露水打濕了石頭羅。
回到房間放下水晶窗簾，仍然隔著窗簾看著玲瓏的月亮。
《玉潔芬》屬於樂府中的《祥和閣楚調曲》。從現存歌曲的實際內容來看，都是獻給宮怨和音樂的。李白的詩也不例外。當然，我們可以在理解上更寬泛壹點，把它作為壹首永遠在我心中的詩來欣賞，這並不局限於皇宮。詩的篇幅很短，只有四句二十個字，“玉階寒露，絲底濕，徘徊已久。在她緊閉的窗扉後面，她為什麽還在等待，透過水晶玻璃看著秋月的光輝？. "詩中女主角起初站在臺階上，不知不覺夜已深，回屋放下珠簾，卻仍不肯入眠。而是執著地望著窗簾外的明月，繼續陷入沈思。詩歌提供的場景很有限，卻是從庭院裏的臺階搬到水晶窗簾裏的閨房。天象是千禧年和秋月，在詩歌中用來表示事件發生的季節和時間。這是壹個秋夜。自始至終，主角的動作都極其有限。首先，他站在臺階上等著，然後他回屋去看月亮。
但如果細細咀嚼狐臭，它是壹首內涵極其豐富，風格非常含蓄的詩，獲得了無數的贊美。蕭氏▲(雲吟暈)說“怨念無字，字外見隱苦。”的確，全詩沒有壹個字是關於苦的，連主角都沒有嘆壹口氣，但為什麽會讓人覺得“苦的感情藏在文字之外”呢？這是中國古典詩詞中最被稱道的境界，或者說意境的妙用。詩中女主人公沈默而獨立，而“她那玉白色的樓梯上帶著露珠的寒氣”中的“生”字，說明她在臺階上默默地站了很久。至於“她的絲底濕了，她在那裏徘徊了那麽久”，那是看不到聽不到的細節，只有心才能明白。所謂江邊取暖的鴨先知，只有夜深人靜的時候才知道，別人無法知道她的心有多熱或多冷。露水落在寂靜的等待中。不知過了多久，直到寒露終於打濕了厚襪子，可見等待之漫長，期待之迫切。然後，我又怕最後的滋味只能意會，不能言傳，於是李白什麽也沒說，只是順著他的思路，壹味地寫下了“在她緊閉的窗扉後面，她為何還在等待”。這個時候夜涼露重，外面太冷了，也沒什麽可呆的。放下水晶窗簾。沒想到，門窗能擋住冷空氣，卻擋不住皎潔的月光。出乎意料的是，天空中的月光，像女主人壹樣寂靜，透過水晶窗簾照進房間，灑下房間的明亮。所以女主角更困了，只是坐在那裏，透過水晶窗簾看著難以捉摸的月光，沈思。這首詩有個開頭，就是夜幕降臨後，女主角在院子裏等待和期待，但詩並沒有結束。換句話說，雖然詩本身已經結束了，但是女主角什麽時候會看“精致”的秋月還是個未知數。整首詩，沒有壹個悲傷的字，更沒有壹個怨恨的字，但確實讓人覺得女主角內心的苦澀是無法用語言表達的。用白居易後來寫的壹首詩來形容這首詩比較合適，就是“無聲勝有聲”(《琵琶行》)！乾隆皇帝說，這首詩“把暗戀寫得妙不可言，得之於無字之地。”特別指出“玉之美不及西寒鴉，猶帶昭陽之影”(王昌齡《龍心秋詞》)，不免流露出它的色相。因為王昌齡詩中的“昭陽殿”讓大家壹看就知道是指趙居住的宮殿，還不如西方寒鴉的自我心態，也就是失寵後的班婕妤(於)呢。這種讓人壹看就知道的寫法，和李白的詩相比，是“難免露出他的色相”。其實李白的這首詩和他最喜歡的六朝詩人謝的同名詩很像。謝《詩》雲:“殿下，螢火飛來復利。通宵縫羅衣，我看妳也太偏激了。”但從審美的角度來看，謝的這首詩▲遠不如李白含蓄，因為他把主人公心理的來龍去脈壹覽無余，因而失去了壹種撲朔迷離的朦朧美，難免略遜於的。