陰暗花園中的柳樹
樓上的鶯鶯姑娘
嬌嬌當創優
鄂鄂紅粉莊
精致的手
以前是家庭主婦。
今天我是個蕩婦。
流浪的時候不要回來。
空床難獨守。
這首詩出自《古詩十九首》之二。疊字挺好看的。
她，獨立樓的負責人，體態豐盈，如清風；她，倚窗為軒，讓人容光煥發，像輕雲裏的明月壹樣皎潔；為什麽，她穿著紅色和彩色的衣服，如此小心翼翼；為什麽，她那雙象牙雕刻般纖細的手，抓著窗欞，久久地凝視著脖子:她看到了什麽？只見元九河畔，綠草如茵，連綿不斷，壹直延伸到遠方。“青青河岸的草壹望無際，沒有思想；遠方的妳想要的，過去的妳夢寐以求(《古詩》)。原來，她的眼睛是用青草的顏色追隨著過往旅人的腳步；她看到了花園裏茂盛的垂柳。她曾經把它作為這棵樹的禮物送給別人，希望柳樹能“留”在旅行者的心裏。原來，壹年壹度的春光再次點燃了她重逢的希望，也激起了她的青春情懷。希望，在希望中，再壹次歸結為失望，情感，在等待中，化為悲傷和怨恨。她不禁回憶起人生的酸甜苦辣。她，這個家庭的倡導者，終於掙脫了眼淚和歌聲的束縛，找到了幸福的丈夫，希望過上正常的生活。然而，大自然為何如此令人困惑？她不禁在心裏大喊:“妳怎麽不回來，冷冷的空床，我怎麽壹個人啊！”
這首詩就是這樣壹段被重復了無數遍的普通的生活片段，而且只用了現場抒情的普通構圖和“壹個書生說日常話”(謝榛語)的普通語言；但是，魅力非凡。正是這首詩，能在平凡中看到不平凡的境界，也是《古詩十九首》後人刻意雕琢達不到的精致。
詩的結構看似筆直，實則挺拔婉約，虛實完美對比，非常自然。當然，詩情畫意的中心是樓的美，有草有柳煙，這是她眼中看到的，但詩人——可能是偶然看到這種美的外人，也可能是遠道而來的浪子——代她想象，自然而然地由遠及近，從園外的草中，把柳煙聚集到園中，聚集在園中的高樓頂端。大自然中的青春是女青年青春的陪襯；綠草綠柳是艷紅妝的襯托，美極了。只是因為它太美了，文末突如其來的悲傷才顯得格外動人，讀完詩才進壹步體會到，打開那棵充滿生機的草樹，早已抹上了少婦如夢般的憂傷。這就是前人常說的十九首詩的味道。比如對後世詩人詩法的分析，形成了前後對照的結構，結尾是對應的。但是，讓人不禁覺得，詩人並不壹定做出如此巧妙的結構。他只是替她想象，以她的感情發展為線索壹條壹條地寫，感情的自然曲折形成了詩歌結構的自然曲折。
詩的語言並不稀奇，但用的是民歌常用的疊字，六個字連用，卻貼切生動。綠色和憂郁都描述了植物的生命力，但綠色側重於色彩、憂郁和意識形態，兩者是可以互換的。只有楊柳堆煙的時候，妳才會感到壓抑。河邊的草綿延不絕，很難抑郁，如果只用綠柳，也不夠盡力。英英和嬌嬌都描述了美女的魅力，而英英側重於姿態，而嬌嬌側重於優雅的風度。從英英到嬌嬌，妳會覺得自己就像從雲層中走出來的明月，從隱到不鮮。如果妳試圖壹個接壹個地交換，妳會覺得不合適。e E和仙仙都是寫長相的，E E是壹般的褒義，仙仙是細節的描述，比如對等，必要。網格不平滑。六個重疊的字都是壹樣的，從外圍到中心，從整體到局部，從晦澀到清晰，襯托出樓上女性的完美形象。當然，這裏也有壹些提煉的選擇，但都是按照詩人遠景或懸念的進程逐壹體現的。或許正是因為想象層面的自然發展，才幫助了正在流行的五言詩人如此貼切地運用詞匯，絲毫沒有雕琢的痕跡。如果憑空構造出來的話，效果可能就沒那麽好了。這就是所謂的“秀才話多”。
六疊詞的聲調也富有自然美和變化美。青青是平聲，憂郁是呼嚕聲，盈盈是平聲加濁音，嬌嬌是呼嚕聲加清音；E-e，仙-仙是平聲，但壹濁壹清，平清對比錯綜，形成宮商，和諧優美。當時旋律還沒有被發現，詩人只是根據直覺發出了天籟之音。難怪鐘嶸的詩裏說“蜜蜂腰膝駝，早已成形”。這種自然的語調，使得全詩的音節在流暢的跌宕起伏中，仍有壹種古雅的韻味。如果妳仔細分辨，就能看出它和後來的聲調的區別。
六疊詞的音、形、兩方面的結合，在疊詞的單調中賦予了豐富多樣的零散變化。這種單調的變化全神貫註於傳達女主角孤獨而耀眼的形象和她孤獨而令人不安的聲音。