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問妳能有多少悲傷就像壹條向東流的河流...

問妳能有多少悲傷,就像壹條向東流的河……樓主妳好。

年輕的美人魚,春花秋月:是什麽時候?

作者:李煜(五代)

春秋的月亮是什麽時候?妳對過去了解多少?小樓昨夜又東風,故國不堪回首明月明。

雕花柵欄和玉磚應該還存在,但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷?就像壹條向東流的河流。

樓主,妳說的那兩句已經在最後了,下壹句不存在。

這是整個單詞的最後壹句話。這是李漁的詩“春花秋月何時了?”

問妳能有多少悲傷,就像壹條向東流的河。碑文名稱是什麽:於美人?

朝代:南唐作者:李煜風格:詞

春花秋月何時了,往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首明月明。

玉雕應該還存在,但朱妍改變了它。妳能有多少悲傷?它只是壹條向東流的河流。

問自己能有多少悲傷,就像壹條向東流的河。

知青可以有千絲萬縷的恨意,就像頭發全是毛,頭發都是白的。

問妳能有多少悲傷,就像問壹江春水向東流,妳能有多少悲傷,就像壹江春水向東流。“這是南唐末代皇帝李煜的千古名句。既浪漫又纏綿。讀它,我們可以看到壹個充滿懷舊和淡淡悲傷的美麗場景。如此美麗的場景,不禁讓人想起壹系列執迷不悟的傳說。在寒風中為他們唱挽歌的,不僅僅是美麗的夜晚。

壹江春水向東流,卻帶不走離別的悲傷。無邊無際的河流,在獨自等待的沈默中,變成了壹生的孤獨。

紅塵滾滾,是誰在獨立的風中唱著這無盡的挽歌?夢想,越走越遠;路越走越長。妳來尋找最美的視覺,但當妳付出了妳的壹切,妳還是沒有找到期待的顏色。如此絕望,妳仰望天空,感嘆人生的無常和看臉的冷漠。多少酸甜苦辣最終都是無奈。守著壹條心的結果,無盡的歲月在天空中默默飄過,最後,妳知道什麽是壹去不復返的交錯。

壹顆悲傷的心,也許常常會醉在舊夢裏,但那些青春的過往,是錯是對?在很長壹段時間裏,如果妳總是被壹種情緒所困擾,那麽這種情緒就會成為這段時間的載體。而遺憾和美好,是妳需要尋找壹輩子的東西。即使有時候迷茫,妳的腳步也永遠逃不過花開花落。

壹江春水,兩種情懷悲涼,風在萬裏吹,卻無聲無息。今晚是哪壹年?

經過漫長歲月的長途跋涉,昨天將迅速沈澱成歷史。但每次回首,又發現那些老掉牙的情節,總會讓壹顆易感的心怦怦直跳——也許,也許妳就應該把那些往事,變成淡淡的追憶,淡淡的意義,淡淡的吟唱。

關於過去的記憶,無論是喜悅的還是感傷的,畢竟是妳所描繪的歷史;現在妳再回頭看,也許妳的內心在笑,也許妳的內心在想哭,但無論如何,妳都沒有理由完全否定這段歷史。因為,這些歷史壹直伴隨著妳成長。如果把這些歷史都串起來,妳會發現它們是妳青春裏不可或缺的相關段落。

誰知道沒少生活?既然擁有了最美的青春,為什麽不重新選擇壹個開始,讓悲傷像水壹樣流淌,重新表達夢裏所有想象的東西。“能有多少愁,就像壹江春水向東流。”

“妳能有多少悲傷,就像壹條向東流的河流。”此詞出自晚唐妃子。

晚唐皇帝寫的詩有兩種。第壹個是前期在宮中的享受和奢侈,第二個是他對自己所遭受的欺淩和壓迫的哀悼,對妻子的報復,對投降宋朝後亡國的仇恨。後來因為壹個年輕女孩的死,這首歌也是佳作。

問妳能有多少悲傷,就像壹條向東流的河。最長的() ()悲傷和最快樂的事情——沒有懷疑的路,還有另壹個村莊。

最快的船——海峽兩岸的猿猴止不住哭泣,獨木舟已經過了萬重山。

最難找到的人——但是穿過這些雲,我怎麽能知道是朝著山的哪個角落呢?。

最害羞的人——然而在她向我們走來之前,我們打了壹千次電話,催促了壹千次,她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面,不讓我們看見。

最悲傷——問自己能有多少悲傷,就像壹條向東流的河。

最瘦的人——簾卷西風,人比黃花瘦。

最憔悴的人——腰帶越來越寬,絕不後悔,為伊憔悴。

但既然水還在流,盡管我們用劍砍它,最悲傷的人,舉起壹杯來減輕他的悲傷。

最深的情——桃花潭深千尺,不如王倫的情。

最孤獨的時候——直到,舉起我的杯子,我問明月,給我帶來我的影子,讓我們三個。

最大的瀑布——飛流直下三千英尺,人們懷疑銀河已經落下九天了。

最深的雪——城外壹尺深的雪夜裏,蕭開著炭車在冰面上翻滾。

頭發最長——白發三千尺,愁似長須。

最窮的女人——右手抓著耳朵,左臂掛著籃子。

最長的臉——去年壹滴相思的淚,今年剛流到臉頰。

最大的額頭——出了院沒三五步,額頭已經到了畫廳。

最大的門窗——窗戶裏裝著西陵的雪,而門外則停泊著吳棟的萬裏船。

最可怕的地方——百山無鳥,千路無腳印。

最無能的人——三年兩句,壹曲兩淚。

最喜歡——在他的宮廷裏有其他女士,三千罕見的美麗,但他的青睞三千集中在壹個身體。

最強烈的感覺——金風玉露相遇,卻贏得無數人。

最長久的愛——大地長存,天堂長存;總有壹天兩者都將結束,而這無盡的悲傷將永遠持續下去。

最苦的酒——酒化為愁,淚化為相思。

最孤獨的人——壹只小船,壹件竹鬥篷,壹個老人在冰冷的河裏釣魚——雪。

最喜歡喝酒的人——戰場上喝多了不笑,自古征戰數次。

最悠閑的人——采菊東籬下,悠然見南山。

最勇敢的人——但使龍城飛,莫教呼瑪過陰山。

最不安分的女人——春色關不住花園,壹顆杏仁出墻。

最忙的人——城頭的鑼鼓又在震動,箱子裏的血還濕著。

最足智多謀的軍人——先射馬,先抓賊,先抓王。

最有野心的人——還惦記著項羽,不肯過江東。

最孤獨的人——在我之前,那些已經逝去的時代在哪裏?在我身後,未來的世代在哪裏?。

最美的女人——笑著笑著,六宮的粉與漆都褪成了虛無。

最高的危樓——危樓100尺高,用手就能摘星。

天涯若比鄰——海木的知音。

死的最醉的人——昨夜風雨驟起,壹場酣睡不要殘酒。

喝酒最多的人——百年三萬六千天,壹天要倒三百杯。

爬得最高的人——舉手投足近月,無山前行。

最厚臉皮的人——等到山上放假,菊花時間我再來。

離家最久的人——最小的離家,最大的歸來,鄉音未變。

架子最大的人,天子,不肯上船,聲稱自己是酒仙。

被風吹得最遠的房子——毛飛渡河撒江郊,最高的掛在長林尖。

視力最差的人——在人群中尋找他,驀然回首,那個人就在昏暗的燈光下。

問自己能有多少悲傷,猶如壹江春水向東流(最-0樓主,這是已故樓主李漁的壹部悲傷憂郁的作品,名為《於美人》。作為最後壹句,這句話把它的蒼涼悲涼襯托到了極致,我也喜歡這句話~ ~ ~,祝樓主幸福~ ~。希望樓主采納~ ~ ~,謝謝~ ~ ~

問妳能有多少悲傷,就像《壹江春水向東流》的歌名。這是五代十國時期南唐皇後李煜寫的壹首詩。題詞是“於美人”

普通罌粟/虞美人/罌粟

李煜

春花秋月是什麽時候?妳對過去了解多少?小樓昨夜又偏東風,故國不堪回首月明!

雕花柵欄和玉磚應該還存在,但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷?就像壹條向東流的河流。

現在被改編成歌曲。

問妳能有多少悲傷,就像壹條向東流的河。李漁的《於美人》於美人李宇春的秋月是什麽時候,往事知之甚少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首明月明。玉雕應該還存在,但朱妍改變了它。妳能有多少悲傷?它只是壹條向東流的河流。《詞我欣賞》寫於李煜回宋後的第三年。詞中流露出不加掩飾的故國思想,據說這是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。然後,就相當於李煜絕望的話語。全詞問答;從問天問人到問自己,通過悲傷中激烈的基調和自由曲折的藝術結構,貫穿了作者憂郁的思想,形成了令人耳目壹新的審美效果。誠然,李煜的鄉愁未必值得同情,他懷念的往事也離不開“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事。然而,這部家喻戶曉的名作在藝術上獨樹壹幟:《春花秋月》大多是美的,但作者卻懇切地希望它早日“消失”;小樓《東風》帶來了春天的信息,卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”,因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情,表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮,用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。結束語“壹江春水向東流”是壹句以水比喻悲傷的名句,含蓄地表現了悲傷的川流不息。與之相比,劉禹錫的《竹枝詞》略顯生硬,而秦觀的《江城子》卻淚流滿面,滔滔不絕,心事重重,削弱了感人的力量。可以說,李漁這個詞之所以引起廣泛的* * *是因為,在很大程度上,該句是建立在具有感染力和象征性的隱喻基礎上的,使得悲傷的思想既生動又抽象:作者並沒有清晰地寫出自己悲傷思想的真實內涵——回憶過去的幸福生活,而只是表現出它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣,人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴,並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂患雖然內涵不同,但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式因為“形象往往大於思想”,李壹詞產生* * *音廣而傳誦千古。欣賞二作為壹個“好酒色,淡泊政事”的君主,李煜失敗了;但使他成為千古詞界“南王”的卻是亡國(沈雄古今詞話)。正所謂“國家的不幸詩人是幸運的,文字在滄桑中開始起作用。”《幼美》是流傳千古的名句。這個詞描繪了壹種強烈的對祖國的思念,達到了壹種驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的東西,讓李漁加倍懊惱。他真的向天訴苦:什麽時候春暖花開,秋月圓缺?讀壹個字讓人好奇。但是,只要我們想象壹下詩人的處境,就不難理解:壹個淩駕於刀劍之上的君主,這些美好的東西只會讓他感到悲傷,讓他想起過去的美好生活,今昔對比只會讓他難過。問問妳自己,“妳對過去了解多少?”“過去”是指過去我當國王時的美好生活,但壹切都已消失,變得虛幻。大自然的春天去了又來,但為什麽生命的春天壹去不復返?“小樓昨夜又偏東風,國不忍回首月明年中。”“東風”帶來了春天的信息,卻讓詩人感嘆“不忍回首”,“亡國之聲哀為思”,大概也是必經之路。我們來想象壹下:夜深人靜,月色習習,困在小樓裏的不眠之人,情不自禁地從欄桿上遠眺,面對故土的方向,多少傷感湧上心頭。誰能忍受這種情況?“妳”這個字,包含了多少無奈和傷感!東風又進,說明春花秋月沒有結束,還會繼續;而我還是要茍延殘喘,受罪。“故國不忍回首月中”是“故國不忍回首月中”的倒置。“我不忍回頭”,但終究還是回頭了。回過頭來看,“雕玉柵欄應該還存在,只是朱妍把它改了。”在我的想象中,故國的山河、舊宮還在,只是物是人非,山河易主;想起來的時候,有多少哀怨和恨意在裏面。“只是”二字,帶著壹聲嘆息,傳達出無限惋惜之感。以上六句,結構相當巧妙。幾次用兩相對比,交替句來呼應,反復強調自然的輪回,生命的轉瞬即逝,充滿了哲理意味和深沈情感。壹兩句話把壹望無際的春花秋月與世間壹去不復返的事物對比;《東風再起》與《故國不能回頭》之比較;五六句中“應該保持”與“改變”的比較。《東風再起》和《應該還在》呼應《當》;《我不忍回首》和《朱妍變了》呼應了《往事》。這樣的對比和重復,生動地傳達了詩人心靈的起伏和憂慮。最後詩人怒不可遏,成了名句“我能有多擔心妳?”就像壹條向東流的河流。“以水喻愁,可謂“先有古人,後有來者”。“劉禹錫的支竹詞《水無限流似愁》,秦觀的《江城子·西城·劉陽·弄春柔》“似春江淚流不止,愁不勝愁”。這些詩或輕描淡寫,或直抒胸臆,沒有《壹江春水向東流》那樣感人肺腑,被稱為“真悲話”。把憂郁比作“壹江春水”,讓抽象的情感顯得生動可感。憂傷如春,漫溢,無拘無束;再比如泉水日夜不息。形式上,九個字平仄相間,讀起來像滿江春水的起伏,在上升的流動中充分表達感情的深度和力度。以這樣富有表現力的文字結尾,大大增強了作品的感染力。當書頁合上時,讀者似乎被這無盡的悲傷淹沒了。全詩抒發亡國之痛,意境深遠,感情真摯,結構精巧,語言清新;文字雖短,卻回味無窮。難怪王國維評論說:“唐五代之言,有句無篇。南宋名家的詞有文章無句子。有壹句話,宋代以後只有李後主的作品,還有雍舒、子瞻、邵佑、梅成、賈萱。”(《人間故事》刪稿40%)(蔣雅雲)“三”字賞析李煜在汴京被俘後所作。當初,春花秋月的美好時光何時結束?因為看到春花秋月的時候,無數往事湧上心頭,想到南唐時期賞春花秋月的美好日子,不堪回首,所以害怕看到春花秋月。東風吹來的月夜,金陵故國的生活,令人難以回首。那裏的宮殿雕花玉欄應該還在,但人們的臉已經因為悲傷而變得憔悴。如果妳要問有多少悲傷,那就像壹條向東流的河,壹望無際。壹江指長江,與壹江春水相提並論,與南唐故國金陵在長江邊結合,充滿了對故國的懷念。宋代王逸《回憶》卷上說:“先主賜第,因七夕,妓樂而名。唐太宗聽說後大怒。還傳了“小樓昨夜又東風”“壹江春水向東流”之類的句子,坐了下來,不吉利。王國維《人間詞話》:“尼采指壹切文學,我愛用血寫的人。已故主的話真的是所謂的用血寫的人。宋道君(惠宗)在燕山亭寫了壹首類似的詩。而道家君主無非是自己人生的悲哀,後主似乎有釋迦牟尼和基督承擔人類罪惡的意思,大小不同。”李漁中毒,和他寫這個詞有關。這真的是用血寫的。所謂“有種釋迦牟尼、基督背負人類罪惡的感覺”,也就是說,像李漁這樣的話,不僅僅是說他個人的悲哀,還有很大的概括性,概括了所有有亡國之痛的人的痛苦感受:不敢見春花秋月,不敢想過去的美好生活。再比如故國美景,不堪回首。舊國的風景如雕欄玉砌還在,只是人們的面貌因為悲傷而改變了,也有人事和主從關系的變化。這就像把悲傷比作壹條泉水河。整個詞反映了有亡國之痛的人的感情,承擔了所有這些人的情感痛苦。這恰恰說明這個詞具有高度的概括性和代表性,是這個詞的突出成就。宋代陳郁寫《隱言》:“太白(李白)曰:“哦,去問這奔流東流的河,是否能比朋友的愛走得更遠!。(《南京酒店臨別》)江南李師曾說:‘多少愁,如壹江春水向東流。’帶著壹點點融化,感覺很奇妙。至寇來公(準),謂‘悲如春水’(《夜花娘》),不如少遊(秦觀)‘相戀愁似海’(《千年》)。這裏我評論壹下“壹江春水向東流”這個詞來比喻悲傷。李白的詩是寫愛情的,可以和《東流水》相提並論。詩寫在金陵,這東流水指的是長江。李煜的詞寫於汴京被囚之時。他看不到長江,這成了他對故國懷念的壹部分。所以把李白的詩比作眼前的風景,把李漁的詞比作離他很遠的長江。這個比喻裏有壹種故國的思念之情,而且感情更深。此外,“壹江向東流”的形象比“向東流”更生動。還有,“東流水”比“沒意思”短,“壹江東流水”沒完沒了。這就是兩者的區別,說明李煜故國之痛更深,而不是“微融”。寇準的話:“黃昏望汀州,柔情似水春。”這是把溫柔比作春水,這個溫柔還指另壹種意思,和李白的句意壹樣,可以說是模仿李白的詞義。“如春水”不能和李漁的詞相比。秦觀詞語:“春去春來,紅如海。”是關於“脫去外套的離別”的感情離別,加上對春天的傷害,還有“鏡中朱妍變”的憔悴,再加上“愛上壹萬點”,真是名句。而李煜的詞,寫的是亡國之痛,比離別之情更深。他還寫了《朱妍變了》,這是與亡國之痛結合在壹起的。再加上《壹江春水向東流》的意象,從情感到意象,都是鮮明瑰麗的,不是秦觀的詞所能比擬的。

問妳能有多少悲傷,就像壹條向東流的河。李漁,魚美人人,五代詩人。

春花秋月是什麽時候?妳對過去了解多少?小樓昨夜又東風,故國不堪回首明月明。

雕花柵欄和玉磚應該還存在,但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷?就像壹條向東流的河流。

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《於美人》是李漁的代表作,也是李後主的絕望之語。寫了這首詩《於美人》後,宋太宗恨他“故國不能在月光下回頭”的話,毒死了他。寫的是身處“故國不堪回首”境地的痛苦。全詩不加藻、不加典故,直接以簡筆畫的方式抒發情感,體現了李漁詩歌通過營造意境感染讀者的藝術特色。有了《壹江春水向東流》,比無盡的憂慮更讓人感動。

太平興國三年(978),已故國主二壽辰,宋太宗因其說“故國不堪回首月明”而恨之入骨,命人在酒席上下毒。封吳王後,葬於洛陽邙山。此詞以今昔交錯對比的方式,表現了壹個亡國之君無盡的悲傷。

“春花秋月是什麽時候?妳對過去了解多少?”美好的壹幕是什麽時候結束的?過去的事情有多少還記憶猶新?據史書記載,李煜當國君時,天天縱情聲色,不理朝政,白白殺了諫臣...通過這句話,我們不難看出,這位威赫的統治者成為了南唐的階下囚,此時此刻,他的內心不僅是苦澀而憤慨的,而且還有幾分遺憾。

“小樓昨夜又偏東風,國不忍回首月明年中。”茍且偷生,春風又吹,春花又開。憶南唐王朝,憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏,聽著春風,看著明月,被這壹幕感動,充滿憂郁,晚上無法入睡。“有”字說明這種情況出現過很多次。這種精神上的痛苦真的難以承受,暴露了他內心有多麽的悲傷和無助!夜深人靜,倚著樓,看見月光如水。眼前的壹切,勾起了他對南唐故國的深深懷念。“故國不堪回首月明”!詩人在這裏說的,不僅僅是壹聲深深的嘆息,更是壹聲深深痛苦的呼喊。

“雕玉應該還存在,但是朱妍變了。”雖然“故國不堪回首”,但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在,但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓,山河變色的感覺!“剛”字極重,傳達出對世事變遷的無限失望。這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎,但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。

在上面的六句話中,詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體,尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比,把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來,凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷?”就像壹條向東流的河流。“悲傷就像沖出峽谷,奔向大海。詩人滿懷怨恨,對人生進行了徹底的追問:“我能問妳多少悲哀?“就像壹條向東流的河!”人生,人生,不就意味著無盡的悲傷嗎?“壹江春水向東流”是壹句以水喻愁的名句,表現了愁如春水的汪洋恣意傾瀉;又比如泉水晝夜不息,長流不息。這九個字真正表達了上升流中感情的深度和力度。九字,五字,四字平仄,平仄交替,最後以兩個平仄字為結,讀來就像江波濤春天的風風雨雨,連綿不絕,真的有聲有色。這後兩句也是以問答為主,加倍突出了“憂”字,從而使整個字語氣呼應,流暢自如。

作為君主,李煜無疑是失敗的;作為壹名詩人,他取得了巨大的成功。這首《年輕的美人》是傳誦千古的傑作。他突破了晚唐五代詞的傳統,將詞從花前月下的娛樂工具發展為歌唱人生的抒情體式。

全詩運用清晰、凝練、優美、清新的語言,運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法,高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。難怪前輩們稱贊李漁的詞是“血淚歌”、“壹字壹珠”。前輩們掛著李後主的詩:“作人才真絕世,作窮兇極惡之王。”的確,作為壹個“好酒色,淡泊政事”的亡國之君,沒什麽可說的,但作為壹代詩人,他留下了許多讓人潸然淚下的血淚文字,將流芳百世。這首歌曲“年輕的美麗”是最知名的歌曲之壹。詞作結構嚴謹,始終盤旋起伏,圍繞壹個中心思想組合成壹個和諧協調的藝術整體。在李漁之前,沒有哪位詩人能在結構藝術上取得如此高的成就,所以王國維說:“唐五代的詞有句無篇。南宋名家的詞有文章無句子。有壹句話,但是李後主到了之後的作品有《詠蜀》、《紫湛》、《少遊》、《梅城》、《稼軒》。”可見李漁的藝術成就具有超越時代的重要意義。當然更重要的是他感受很深,所以起決定作用的是情感本身。也是王國維說得好:“先主之言,實為所謂血書。”這首《於美人》充滿了悲傷和仇恨,感情深沈而強烈,像壹條洶湧的河流,不顧壹切地要沖出去。壹個亡國之君,淩駕於刀劍之上,竟敢如此大膽地表達亡國之恨。他的勇氣在歷史上是罕見的。李漁詞對如此純真真摯感情的投入,大概就是王國維所說的出於“壹顆童心”的“天真詞”。這壹特點在《於美人》這首詩中表現得最為突出,李漁為此付出了生命的代價。法國作家苗賽說:“最美的詩是最絕望的詩,有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”(五月之夜)李漁的《於美人》不就是這樣壹部不朽的作品嗎!