年輕的美人魚，春花秋月:是什麽時候？
作者:李煜(五代)
春秋的月亮是什麽時候？妳對過去了解多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。
樓主，妳說的那兩句已經在最後了，下壹句不存在。
這是整個單詞的最後壹句話。這是李漁的詩“春花秋月何時了？”
問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。碑文名稱是什麽:於美人？
朝代:南唐作者:李煜風格:詞
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。
玉雕應該還存在，但朱妍改變了它。妳能有多少悲傷？它只是壹條向東流的河流。
問自己能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。
知青可以有千絲萬縷的恨意，就像頭發全是毛，頭發都是白的。
問妳能有多少悲傷，就像問壹江春水向東流，妳能有多少悲傷，就像壹江春水向東流。“這是南唐末代皇帝李煜的千古名句。既浪漫又纏綿。讀它，我們可以看到壹個充滿懷舊和淡淡悲傷的美麗場景。如此美麗的場景，不禁讓人想起壹系列執迷不悟的傳說。在寒風中為他們唱挽歌的，不僅僅是美麗的夜晚。
壹江春水向東流，卻帶不走離別的悲傷。無邊無際的河流，在獨自等待的沈默中，變成了壹生的孤獨。
紅塵滾滾，是誰在獨立的風中唱著這無盡的挽歌？夢想，越走越遠；路越走越長。妳來尋找最美的視覺，但當妳付出了妳的壹切，妳還是沒有找到期待的顏色。如此絕望，妳仰望天空，感嘆人生的無常和看臉的冷漠。多少酸甜苦辣最終都是無奈。守著壹條心的結果，無盡的歲月在天空中默默飄過，最後，妳知道什麽是壹去不復返的交錯。
壹顆悲傷的心，也許常常會醉在舊夢裏，但那些青春的過往，是錯是對？在很長壹段時間裏，如果妳總是被壹種情緒所困擾，那麽這種情緒就會成為這段時間的載體。而遺憾和美好，是妳需要尋找壹輩子的東西。即使有時候迷茫，妳的腳步也永遠逃不過花開花落。
壹江春水，兩種情懷悲涼，風在萬裏吹，卻無聲無息。今晚是哪壹年？
經過漫長歲月的長途跋涉，昨天將迅速沈澱成歷史。但每次回首，又發現那些老掉牙的情節，總會讓壹顆易感的心怦怦直跳——也許，也許妳就應該把那些往事，變成淡淡的追憶，淡淡的意義，淡淡的吟唱。
關於過去的記憶，無論是喜悅的還是感傷的，畢竟是妳所描繪的歷史；現在妳再回頭看，也許妳的內心在笑，也許妳的內心在想哭，但無論如何，妳都沒有理由完全否定這段歷史。因為，這些歷史壹直伴隨著妳成長。如果把這些歷史都串起來，妳會發現它們是妳青春裏不可或缺的相關段落。
誰知道沒少生活？既然擁有了最美的青春，為什麽不重新選擇壹個開始，讓悲傷像水壹樣流淌，重新表達夢裏所有想象的東西。“能有多少愁，就像壹江春水向東流。”
“妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河流。”此詞出自晚唐妃子。
晚唐皇帝寫的詩有兩種。第壹個是前期在宮中的享受和奢侈，第二個是他對自己所遭受的欺淩和壓迫的哀悼，對妻子的報復，對投降宋朝後亡國的仇恨。後來因為壹個年輕女孩的死，這首歌也是佳作。
問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。最長的() ()悲傷和最快樂的事情——沒有懷疑的路，還有另壹個村莊。
最快的船——海峽兩岸的猿猴止不住哭泣，獨木舟已經過了萬重山。
最難找到的人——但是穿過這些雲，我怎麽能知道是朝著山的哪個角落呢？。
最害羞的人——然而在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。
最悲傷——問自己能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。
最瘦的人——簾卷西風，人比黃花瘦。
最憔悴的人——腰帶越來越寬，絕不後悔，為伊憔悴。
但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，最悲傷的人，舉起壹杯來減輕他的悲傷。
最深的情——桃花潭深千尺，不如王倫的情。
最孤獨的時候——直到，舉起我的杯子，我問明月，給我帶來我的影子，讓我們三個。
最大的瀑布——飛流直下三千英尺，人們懷疑銀河已經落下九天了。
最深的雪——城外壹尺深的雪夜裏，蕭開著炭車在冰面上翻滾。
頭發最長——白發三千尺，愁似長須。
最窮的女人——右手抓著耳朵，左臂掛著籃子。
最長的臉——去年壹滴相思的淚，今年剛流到臉頰。
最大的額頭——出了院沒三五步，額頭已經到了畫廳。
最大的門窗——窗戶裏裝著西陵的雪，而門外則停泊著吳棟的萬裏船。
最可怕的地方——百山無鳥，千路無腳印。
最無能的人——三年兩句，壹曲兩淚。
最喜歡——在他的宮廷裏有其他女士，三千罕見的美麗，但他的青睞三千集中在壹個身體。
最強烈的感覺——金風玉露相遇，卻贏得無數人。
最長久的愛——大地長存，天堂長存；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去。
最苦的酒——酒化為愁，淚化為相思。
最孤獨的人——壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的河裏釣魚——雪。
最喜歡喝酒的人——戰場上喝多了不笑，自古征戰數次。
最悠閑的人——采菊東籬下，悠然見南山。
最勇敢的人——但使龍城飛，莫教呼瑪過陰山。
最不安分的女人——春色關不住花園，壹顆杏仁出墻。
最忙的人——城頭的鑼鼓又在震動，箱子裏的血還濕著。
最足智多謀的軍人——先射馬，先抓賊，先抓王。
最有野心的人——還惦記著項羽，不肯過江東。
最孤獨的人——在我之前，那些已經逝去的時代在哪裏？在我身後，未來的世代在哪裏？。
最美的女人——笑著笑著，六宮的粉與漆都褪成了虛無。
最高的危樓——危樓100尺高，用手就能摘星。
天涯若比鄰——海木的知音。
死的最醉的人——昨夜風雨驟起，壹場酣睡不要殘酒。
喝酒最多的人——百年三萬六千天，壹天要倒三百杯。
爬得最高的人——舉手投足近月，無山前行。
最厚臉皮的人——等到山上放假，菊花時間我再來。
離家最久的人——最小的離家，最大的歸來，鄉音未變。
架子最大的人，天子，不肯上船，聲稱自己是酒仙。
被風吹得最遠的房子——毛飛渡河撒江郊，最高的掛在長林尖。
視力最差的人——在人群中尋找他，驀然回首，那個人就在昏暗的燈光下。
問自己能有多少悲傷，猶如壹江春水向東流(最-0樓主，這是已故樓主李漁的壹部悲傷憂郁的作品，名為《於美人》。作為最後壹句，這句話把它的蒼涼悲涼襯托到了極致，我也喜歡這句話~ ~ ~，祝樓主幸福~ ~。希望樓主采納~ ~ ~，謝謝~ ~ ~
問妳能有多少悲傷，就像《壹江春水向東流》的歌名。這是五代十國時期南唐皇後李煜寫的壹首詩。題詞是“於美人”
普通罌粟/虞美人/罌粟
李煜
春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少？小樓昨夜又偏東風，故國不堪回首月明！
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。
現在被改編成歌曲。
問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。李漁的《於美人》於美人李宇春的秋月是什麽時候，往事知之甚少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。玉雕應該還存在，但朱妍改變了它。妳能有多少悲傷？它只是壹條向東流的河流。《詞我欣賞》寫於李煜回宋後的第三年。詞中流露出不加掩飾的故國思想，據說這是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。然後，就相當於李煜絕望的話語。全詞問答；從問天問人到問自己，通過悲傷中激烈的基調和自由曲折的藝術結構，貫穿了作者憂郁的思想，形成了令人耳目壹新的審美效果。誠然，李煜的鄉愁未必值得同情，他懷念的往事也離不開“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事。然而，這部家喻戶曉的名作在藝術上獨樹壹幟:《春花秋月》大多是美的，但作者卻懇切地希望它早日“消失”；小樓《東風》帶來了春天的信息，卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”，因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情，表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮，用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。結束語“壹江春水向東流”是壹句以水比喻悲傷的名句，含蓄地表現了悲傷的川流不息。與之相比，劉禹錫的《竹枝詞》略顯生硬，而秦觀的《江城子》卻淚流滿面，滔滔不絕，心事重重，削弱了感人的力量。可以說，李漁這個詞之所以引起廣泛的* * *是因為，在很大程度上，該句是建立在具有感染力和象征性的隱喻基礎上的，使得悲傷的思想既生動又抽象:作者並沒有清晰地寫出自己悲傷思想的真實內涵——回憶過去的幸福生活，而只是表現出它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣，人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴，並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂患雖然內涵不同，但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式因為“形象往往大於思想”，李壹詞產生* * *音廣而傳誦千古。欣賞二作為壹個“好酒色，淡泊政事”的君主，李煜失敗了；但使他成為千古詞界“南王”的卻是亡國(沈雄古今詞話)。正所謂“國家的不幸詩人是幸運的，文字在滄桑中開始起作用。”《幼美》是流傳千古的名句。這個詞描繪了壹種強烈的對祖國的思念，達到了壹種驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的東西，讓李漁加倍懊惱。他真的向天訴苦:什麽時候春暖花開，秋月圓缺？讀壹個字讓人好奇。但是，只要我們想象壹下詩人的處境，就不難理解:壹個淩駕於刀劍之上的君主，這些美好的東西只會讓他感到悲傷，讓他想起過去的美好生活，今昔對比只會讓他難過。問問妳自己，“妳對過去了解多少？”“過去”是指過去我當國王時的美好生活，但壹切都已消失，變得虛幻。大自然的春天去了又來，但為什麽生命的春天壹去不復返？“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”“東風”帶來了春天的信息，卻讓詩人感嘆“不忍回首”，“亡國之聲哀為思”，大概也是必經之路。我們來想象壹下:夜深人靜，月色習習，困在小樓裏的不眠之人，情不自禁地從欄桿上遠眺，面對故土的方向，多少傷感湧上心頭。誰能忍受這種情況？“妳”這個字，包含了多少無奈和傷感！東風又進，說明春花秋月沒有結束，還會繼續；而我還是要茍延殘喘，受罪。“故國不忍回首月中”是“故國不忍回首月中”的倒置。“我不忍回頭”，但終究還是回頭了。回過頭來看，“雕玉柵欄應該還存在，只是朱妍把它改了。”在我的想象中，故國的山河、舊宮還在，只是物是人非，山河易主；想起來的時候，有多少哀怨和恨意在裏面。“只是”二字，帶著壹聲嘆息，傳達出無限惋惜之感。以上六句，結構相當巧妙。幾次用兩相對比，交替句來呼應，反復強調自然的輪回，生命的轉瞬即逝，充滿了哲理意味和深沈情感。壹兩句話把壹望無際的春花秋月與世間壹去不復返的事物對比；《東風再起》與《故國不能回頭》之比較；五六句中“應該保持”與“改變”的比較。《東風再起》和《應該還在》呼應《當》；《我不忍回首》和《朱妍變了》呼應了《往事》。這樣的對比和重復，生動地傳達了詩人心靈的起伏和憂慮。最後詩人怒不可遏，成了名句“我能有多擔心妳？”就像壹條向東流的河流。“以水喻愁，可謂“先有古人，後有來者”。“劉禹錫的支竹詞《水無限流似愁》，秦觀的《江城子·西城·劉陽·弄春柔》“似春江淚流不止，愁不勝愁”。這些詩或輕描淡寫，或直抒胸臆，沒有《壹江春水向東流》那樣感人肺腑，被稱為“真悲話”。把憂郁比作“壹江春水”，讓抽象的情感顯得生動可感。憂傷如春，漫溢，無拘無束；再比如泉水日夜不息。形式上，九個字平仄相間，讀起來像滿江春水的起伏，在上升的流動中充分表達感情的深度和力度。以這樣富有表現力的文字結尾，大大增強了作品的感染力。當書頁合上時，讀者似乎被這無盡的悲傷淹沒了。全詩抒發亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精巧，語言清新；文字雖短，卻回味無窮。難怪王國維評論說:“唐五代之言，有句無篇。南宋名家的詞有文章無句子。有壹句話，宋代以後只有李後主的作品，還有雍舒、子瞻、邵佑、梅成、賈萱。”(《人間故事》刪稿40%)(蔣雅雲)“三”字賞析李煜在汴京被俘後所作。當初，春花秋月的美好時光何時結束？因為看到春花秋月的時候，無數往事湧上心頭，想到南唐時期賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以害怕看到春花秋月。東風吹來的月夜，金陵故國的生活，令人難以回首。那裏的宮殿雕花玉欄應該還在，但人們的臉已經因為悲傷而變得憔悴。如果妳要問有多少悲傷，那就像壹條向東流的河，壹望無際。壹江指長江，與壹江春水相提並論，與南唐故國金陵在長江邊結合，充滿了對故國的懷念。宋代王逸《回憶》卷上說:“先主賜第，因七夕，妓樂而名。唐太宗聽說後大怒。還傳了“小樓昨夜又東風”“壹江春水向東流”之類的句子，坐了下來，不吉利。王國維《人間詞話》:“尼采指壹切文學，我愛用血寫的人。已故主的話真的是所謂的用血寫的人。宋道君(惠宗)在燕山亭寫了壹首類似的詩。而道家君主無非是自己人生的悲哀，後主似乎有釋迦牟尼和基督承擔人類罪惡的意思，大小不同。”李漁中毒，和他寫這個詞有關。這真的是用血寫的。所謂“有種釋迦牟尼、基督背負人類罪惡的感覺”，也就是說，像李漁這樣的話，不僅僅是說他個人的悲哀，還有很大的概括性，概括了所有有亡國之痛的人的痛苦感受:不敢見春花秋月，不敢想過去的美好生活。再比如故國美景，不堪回首。舊國的風景如雕欄玉砌還在，只是人們的面貌因為悲傷而改變了，也有人事和主從關系的變化。這就像把悲傷比作壹條泉水河。整個詞反映了有亡國之痛的人的感情，承擔了所有這些人的情感痛苦。這恰恰說明這個詞具有高度的概括性和代表性，是這個詞的突出成就。宋代陳郁寫《隱言》:“太白(李白)曰:“哦，去問這奔流東流的河，是否能比朋友的愛走得更遠！。(《南京酒店臨別》)江南李師曾說:‘多少愁，如壹江春水向東流。’帶著壹點點融化，感覺很奇妙。至寇來公(準)，謂‘悲如春水’(《夜花娘》)，不如少遊(秦觀)‘相戀愁似海’(《千年》)。這裏我評論壹下“壹江春水向東流”這個詞來比喻悲傷。李白的詩是寫愛情的，可以和《東流水》相提並論。詩寫在金陵，這東流水指的是長江。李煜的詞寫於汴京被囚之時。他看不到長江，這成了他對故國懷念的壹部分。所以把李白的詩比作眼前的風景，把李漁的詞比作離他很遠的長江。這個比喻裏有壹種故國的思念之情，而且感情更深。此外，“壹江向東流”的形象比“向東流”更生動。還有，“東流水”比“沒意思”短，“壹江東流水”沒完沒了。這就是兩者的區別，說明李煜故國之痛更深，而不是“微融”。寇準的話:“黃昏望汀州，柔情似水春。”這是把溫柔比作春水，這個溫柔還指另壹種意思，和李白的句意壹樣，可以說是模仿李白的詞義。“如春水”不能和李漁的詞相比。秦觀詞語:“春去春來，紅如海。”是關於“脫去外套的離別”的感情離別，加上對春天的傷害，還有“鏡中朱妍變”的憔悴，再加上“愛上壹萬點”，真是名句。而李煜的詞，寫的是亡國之痛，比離別之情更深。他還寫了《朱妍變了》，這是與亡國之痛結合在壹起的。再加上《壹江春水向東流》的意象，從情感到意象，都是鮮明瑰麗的，不是秦觀的詞所能比擬的。
問妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。李漁，魚美人人，五代詩人。
春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月明。
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。
做出贊賞的評論
《於美人》是李漁的代表作，也是李後主的絕望之語。寫了這首詩《於美人》後，宋太宗恨他“故國不能在月光下回頭”的話，毒死了他。寫的是身處“故國不堪回首”境地的痛苦。全詩不加藻、不加典故，直接以簡筆畫的方式抒發情感，體現了李漁詩歌通過營造意境感染讀者的藝術特色。有了《壹江春水向東流》，比無盡的憂慮更讓人感動。
太平興國三年(978)，已故國主二壽辰，宋太宗因其說“故國不堪回首月明”而恨之入骨，命人在酒席上下毒。封吳王後，葬於洛陽邙山。此詞以今昔交錯對比的方式，表現了壹個亡國之君無盡的悲傷。
“春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少？”美好的壹幕是什麽時候結束的？過去的事情有多少還記憶猶新？據史書記載，李煜當國君時，天天縱情聲色，不理朝政，白白殺了諫臣...通過這句話，我們不難看出，這位威赫的統治者成為了南唐的階下囚，此時此刻，他的內心不僅是苦澀而憤慨的，而且還有幾分遺憾。
“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”茍且偷生，春風又吹，春花又開。憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，被這壹幕感動，充滿憂郁，晚上無法入睡。“有”字說明這種情況出現過很多次。這種精神上的痛苦真的難以承受，暴露了他內心有多麽的悲傷和無助！夜深人靜，倚著樓，看見月光如水。眼前的壹切，勾起了他對南唐故國的深深懷念。“故國不堪回首月明”！詩人在這裏說的，不僅僅是壹聲深深的嘆息，更是壹聲深深痛苦的呼喊。
“雕玉應該還存在，但是朱妍變了。”雖然“故國不堪回首”，但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在，但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓，山河變色的感覺！“剛”字極重，傳達出對世事變遷的無限失望。這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎，但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。
在上面的六句話中，詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比，把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來，凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷？”就像壹條向東流的河流。“悲傷就像沖出峽谷，奔向大海。詩人滿懷怨恨，對人生進行了徹底的追問:“我能問妳多少悲哀？“就像壹條向東流的河！”人生，人生，不就意味著無盡的悲傷嗎？“壹江春水向東流”是壹句以水喻愁的名句，表現了愁如春水的汪洋恣意傾瀉；又比如泉水晝夜不息，長流不息。這九個字真正表達了上升流中感情的深度和力度。九字，五字，四字平仄，平仄交替，最後以兩個平仄字為結，讀來就像江波濤春天的風風雨雨，連綿不絕，真的有聲有色。這後兩句也是以問答為主，加倍突出了“憂”字，從而使整個字語氣呼應，流暢自如。
作為君主，李煜無疑是失敗的；作為壹名詩人，他取得了巨大的成功。這首《年輕的美人》是傳誦千古的傑作。他突破了晚唐五代詞的傳統，將詞從花前月下的娛樂工具發展為歌唱人生的抒情體式。
全詩運用清晰、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。難怪前輩們稱贊李漁的詞是“血淚歌”、“壹字壹珠”。前輩們掛著李後主的詩:“作人才真絕世，作窮兇極惡之王。”的確，作為壹個“好酒色，淡泊政事”的亡國之君，沒什麽可說的，但作為壹代詩人，他留下了許多讓人潸然淚下的血淚文字，將流芳百世。這首歌曲“年輕的美麗”是最知名的歌曲之壹。詞作結構嚴謹，始終盤旋起伏，圍繞壹個中心思想組合成壹個和諧協調的藝術整體。在李漁之前，沒有哪位詩人能在結構藝術上取得如此高的成就，所以王國維說:“唐五代的詞有句無篇。南宋名家的詞有文章無句子。有壹句話，但是李後主到了之後的作品有《詠蜀》、《紫湛》、《少遊》、《梅城》、《稼軒》。”可見李漁的藝術成就具有超越時代的重要意義。當然更重要的是他感受很深，所以起決定作用的是情感本身。也是王國維說得好:“先主之言，實為所謂血書。”這首《於美人》充滿了悲傷和仇恨，感情深沈而強烈，像壹條洶湧的河流，不顧壹切地要沖出去。壹個亡國之君，淩駕於刀劍之上，竟敢如此大膽地表達亡國之恨。他的勇氣在歷史上是罕見的。李漁詞對如此純真真摯感情的投入，大概就是王國維所說的出於“壹顆童心”的“天真詞”。這壹特點在《於美人》這首詩中表現得最為突出，李漁為此付出了生命的代價。法國作家苗賽說:“最美的詩是最絕望的詩，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”(五月之夜)李漁的《於美人》不就是這樣壹部不朽的作品嗎！