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壹個女人悲傷的詩

宮怨詩,獻給古代皇宮裏的宮女和失寵後的委屈;

永遠在我心中的詩主要描寫古代民間女子棄婦、思念妻子的悲傷(包括招妻、商人、遊民等。),或者說懷念戀人的少女情懷。第壹,宮怨

臨時皇宮

元稹

在褪色的舊皇宮裏,

牡丹是紅色的,但是沒有人來看它們。

宮女們已經白發蒼蒼,

爭論唐玄宗的盛況。

簡要分析

這是壹首抒發跌宕起伏之感的詩。第壹句就點出了地點:古代宮殿;兩句話暗示時間:紅花盛開的季節;三句話介紹人物;白頭宮女;四句話描述了這壹行動:辯論玄宗皇帝的盛況。構建了壹幅完整而動人的畫面。當年,她千嬌百媚,墮入深宮,寂寞憤懣;如今青春已逝,美貌憔悴;閑坐無聊,只談過去。這種情況太可悲了!

宮體詩

朱慶余

花開正盛,宮中卻閉門不語;漂亮的宮女,站在門廊看春天。

劉縣長,都想談談宮中的憂愁,鸚鵡在面前,誰也不敢吐露自己的抑郁。

宮詞_翻譯

朱慶余

花開正盛,宮門無聲關;美麗的宮女,肩並肩站在門廊裏享受春天。滿滿的親情,大家都想聊聊宮裏的傷心事。在鸚鵡面前,沒有人敢表露自己的苦悶。

[解決方案]

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這首宮怨詩立意獨特,方式新穎。壹般來說,宮體詩的主人公都是孤獨的宮女。但這首詩寫的是兩個宮女,可見失寵的不是壹個人。詩以景物描寫開頭,以景物襯感情,以熱襯冷。百花盛開的春天,本該熱鬧非凡,可宮門卻寂靜無聲,緊鎖著。宮女們享受春天,這是壹種享受。但失寵已久,感覺無限,壓抑,渴望唾棄對方,卻又怕鸚鵡說三道四,不敢開口。怨恨很深很重,而且是光禿禿的。

宮廷怨恨

(唐)司馬查

柳色參差,蓋畫樓,

小英的哭聲讓皇宮裏充滿了悲傷。

沒有人每年都能看到這些花,

禦溝出空泉。

香兒靠在門上,感覺很不開心。春分過後,會有壹些調整。但她永遠也撞不到它。不是她不夠體貼。當她的主人還在的時候,她還是很受歡迎的。只是現在人去樓空,又冷又寂寞。曾經和她在壹起的妹妹夏穎,因為喜歡上了另壹個妃子,高高興興地回到了新主人身邊。所以天氣越來越冷了。

她害怕和脾氣暴躁的主人扯上關系,她受不了現在的孤獨。午夜時分,她總是壹個人靠在窗邊,看星星和月亮。但最讓她難過的是,這壹天壹直像潑墨壹樣。沒有星星,月亮也是殘月。

這個時候她壹般都會想起自己是什麽時候被送進來的。當時的她是壹個清純美麗的小美人,是選秀女的時候被招入宮的。像大多數宮女壹樣,她帶著幻覺進來。她曾經想得到任何壹個哥哥的喜歡,哪怕是壹個小哥哥。現在想起來很慶幸自己沒有那個運氣。否則,壹個人呆在空蕩蕩的樓裏,太可惜了。

還是第壹個。她嘆了口氣,把手放在臉頰上,眼眶濕潤了。原來家裏有點窮,但壹家人親密溫暖,每年過年都能有“半空”的戲。現在怎麽辦?

突然,她站起來,靠在墻上,來到窗外的花園。這裏有壹朵淡黃色的花,不為人知。香兒心裏覺得可惜,覺得花兒跟她壹樣慘。不是花不好看,而是沒人看。香兒知道自己被禁錮在這深宮裏,白白消磨了青春,色彩無人問津,就像默默雕謝的宮花,隨著流水飄進了禦溝。

球溪①

杜牧

銀燭寒畫屏,輕羅小扇撲螢②。

《白日秩序》裏的夜涼如水,躺著看佩妮和織女星。

杜牧

牧之(803 ~ 852),京兆萬年(今陜西Xi)人。宰相杜佑的孫。官方給中國的書。長於七言絕句。他和被稱為小杜麗的李商隱壹樣有名。

[註釋]

(1)秋夜:壹個題目是七夕,是關於七夕的詩。

2銀蠟燭:蠟燭是白色的,冷颼颼的。輕紗:輕紗。螢火蟲:壹只會飛的螢火蟲。

③日序:指玉階。牽牛花織女星:兩個星座的名字,壹個在銀河系。民間傳說把這兩個明星擬人化,說夫妻必須在七夕之夜在鵲橋相會。

[欣賞]

這是壹首關於宮怨的詩。詩中的“銀燭”指的是白燭。燭光靜謐,陳設華麗,氣氛淒涼,襯托出宮女們的落寞。第二句“用小扇飄螢”說明已經是秋天了,小扇已經不是驅熱的東西了,但是宮女還用它來打螢,可見她有多無聊。夜很冷,夜涼如水,但被遺忘的宮女依然沒有睡著,仰望著天空中閃爍的星星,久久不去。她看到的只有佩妮和織女。

第二,永遠在我心裏

王長齡永遠在我心中

壹個年輕的女人在閨房裏,永遠不會悲傷;春來精心打扮,獨自登上圌樓。

突然看見綠柳青青,心裏難受;哦,後悔不該叫我丈夫去找侯豐。

——古代《永遠在我心中》有很多詩,多以棄婦思女為主,以傷春為主題,分析特定社會模式和人生經歷下,女性或哀、或悔、或失、或惆悵的復雜心理狀態。

這首詩的作者王昌齡以擅長七絕著稱,被譽為“詩中天子”。這首詩采用了“永遠在我心裏”的寫作手法,但它只是擺出了壹個無憂無慮、不懂世事的年輕女兒的形象。對於“化妝”的人,可以看出她在衣服和長相的裝飾上花了不少功夫,“踮起腳,頭上有龜甲”;對於“翠樓”人來說,古代富裕家庭的住宅外墻多以青磚青瓦裝飾。既然有閑,顯然這個女人還年輕,沒有經歷過生活的波折,也沒有必要為溫飽發愁。

那麽,作者是不是觀點錯誤,用錯了主角?不要!原來,正是這個女人,在上樓遠遠望去的時候,惹上了麻煩:眼睛向前看,柳色漸長。前年的今天,我是妳的妻子。去年的今天,我斷了我的柳和鵝。晚上是什麽時候?相隔千裏。我是柳樹,何苦呢?妳是我的理由,韁繩是功利的。久久不能回,後悔莫及!可以遊蝴蝶,蕩鶯,不可掉以輕心。裝飾大樓的綠色窗戶,我的意思是伊壹。

——從“不知道擔心什麽”到“後悔被封”,變化是那麽微妙和突然,卻又在情理之中。詩人巧妙地運用了比喻,通過細膩的心理描寫,為美麗的春光增添了壹抹感傷,淺而不白,怨而不怒。讀者不禁通過詩歌被女主角生活中的壹小段所感染,同樣心酸。

好在這個女人既然是富貴人家出身,我想她老公因為家庭情況會被照顧壹點,不至於在服務上準備的極其辛苦。否則,我們會落得壹個“可憐的、命運多舛的河邊骨頭,像個夢裏的女人”,我們的女主角不知道哭什麽!

廢話講到這裏,突然想起金庸的書《沾了皇族血的劍》,金蛇老公說:“這時候,怎麽能半天聚壹聚呢?珍惜珍惜而忽視離別是愚蠢的,我非常後悔!”,突然。

附錄

1.<午夜吳歌>李白

長安城裏壹片月光,易道的千家萬戶都在。

秋風吹來易道的聲音,家家戶戶都記得戍邊的人。

哦,韃靼軍隊什麽時候才能被征服,我的丈夫什麽時候才能從漫長的戰役中回來!?

愛人:老公。

玉風俗:懷念那種遠道招人的感覺。

2.<梁祝>歐陽勇

院子有多深?

柳堆煙,簾無重。

玉樂雕鞍遊冶處,樓不高,看張臺路。

三月風雨狂,黃昏關門,不打算留春。

淚問花無聲,紅飛過秋千。

3.李白,玉階怨

她潔白如玉的樓梯因露水而冰冷,

她的絲綢鞋底是濕的,她在那裏逗留了這麽久。

在她緊閉的窗扉後,為什麽她還在等待,

透過水晶玻璃看著秋月的光輝?。

玉石臺階:由漢白玉制成的臺階,狀如玉石。

襪子:絲綢制成的襪子。

但是放下:放下的意思;水晶窗簾:指水晶制成的窗簾。

精致:晶瑩剔透的外觀。

五個。<春怨>金昌緒

趕走黃鸝,

他們所有的音樂都來自樹上。

當她做夢時,他們叫醒了她,

她去了遼西營地和他會合。

不及物動詞《憶江南》文·

梳洗打扮,

獨倚望江樓,

畢竟,千帆什麽都不是,

斜照滿水,

心碎的白平洲。

美麗的錯誤,永遠在我心中的詩

文的《望江南》;

洗漱完畢,獨自登上觀河亭,倚欄凝望河水。成千上萬的船只經過,沒有壹個人期望出現。心碎的白平洲。

1.這首詩是關於什麽的?

寫寫對女樓的思考,希望人不歸。用思婦的形象和動態,寫出她盼望與遠方人重逢的心理。她的《獨立》所寫的孤獨自然景色的描寫是深情的壹幕。在思考的女人眼裏,夕陽的余暉深情,綠水悠悠,恨意無窮,人在不遠處歸來,草在分離,蘋果在搖曳,讓人滿心憂傷。

2.這首詩有什麽特點?

通過擬人的方式含蓄、簡潔、抒情。

首先,讀“錯誤”

錯誤

鄭愁予

我走過江南。

季節裏的樣子,就像荷花的開與落。

東風不來,三月柳絮不飛。

妳的心就像壹座小小的孤城。

就像壹條面朝黑夜的青石街。

聲音無聲,三月春幕未揭。

妳的心是壹扇緊閉的小窗。

我的達達馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤。

我不是海歸,我是過客...

1.在我心中的詩歌主題上總有痕跡。繼承了含蓄和委婉的特點。可以和悲喜劇相提並論。

這首詩寫的是壹個女人等待遠方的人歸來。久而久之,荷花花開花落,她的心就像壹座“孤城”。街上傳來的馬蹄聲給被悲傷包圍的她帶來了希望,但那個希望只是壹個美麗的錯誤。不是她所希望的回報,只是壹個過客。

中國文人的“苦澀情結”

讀唐詩,總會驚嘆於詩人對《宮怨》《永遠在我心中》《春宮怨》《春怨》等詩詞的情有獨鐘。“玉沒有西方寒鴉的顏色好看,但還是帶來了陽光的陰影。”“寂寞空,春來晚,梨花遍地。”“妳要是動不動就講宮裏的事,鸚鵡就不敢說話了。”這類訴宮詩描寫細膩,描寫細致,纏綿悱惻,淒美感人。幾乎所有的詩人都寫過這方面的詩,而且有很多著名的。

中唐時,朱清玉曾寫詩:“昨夜洞房不燃紅燭,到天明堂前拜見姨母姨父。化完妝,我小聲問老公,畫眉是不是很深很時尚?”如果不看這首詩的題目,妳真的會被這位新娘子的羞澀和柔美所感動。但是當妳看到“閨房獻水部”這個標題的時候,是不是大倒胃口?原來,詩人朱的這首詩是在考試前獻給的,目的是為了奉承他。那位對丈夫甜甜地唱著:“妳看那女兒家的眉眼畫多趕時髦”的新婚女子,原來是朱詩人的“師傅”。

無獨有偶,朱詩人眼中的高考官張也有壹首類似的詩《女賦》:“妳知我有夫,賜我二珠。我感謝妳的愛,並把珍珠別在我的紅襯衫上。我家與禦花園相連,我老公拿著戟在宮裏值班。?知君心如明月,夫誓生死與共。我至今熱淚盈眶,恨不能在結婚前相見。”用現代的話來說,這首詩說的是:妳明知我有了男人,卻還想給我華麗的珍珠玉石。我很感激妳的好意,但我和我老公發過誓生死相許,只好把珍珠翡翠還給妳,後悔沒結婚就遇到了妳。坦白說,剛開始的時候,我並沒有把全詩讀完,但是讀到“我恨不見面就結婚”這句話的時候,我非常震驚。我被這個女人揮之不去的悲傷感動了。當我第壹次讀張繼的全詩時,我驚訝於張繼對女性忠貞情感的細膩描寫。但當我從資料中得知這個“妃子”是詩人的自我比較時,我心裏覺得有點奇怪。朱清玉心目中偉大的“丈夫”,在另壹個強大的人面前——壹個淚眼婆娑、楚楚可憐的小女孩面前,稱自己為“小妾”。哦哦!太不可思議了。

我恍然大悟,為什麽中國古代詩人對《宮怨》、《永遠在我心中》、《春宮怨》、《春怨》等詩情有獨鐘,為什麽他們能把這樣的詩寫得如此真實感人,是因為他們和那些郁郁寡歡的女人有著相同的經歷和感受,中國的文人骨子裏有著苦妻情結,弄巧成拙,淚流滿面。

司馬遷說:女人寬容自悅者,士為知己者死。好鳥選擇木頭居住,野生動物選擇洞穴居住。中國古代文人和女性壹樣,從來沒有獲得過獨立的人格,壹直是權貴的附庸。他們的生與死,喜與悲,起與落,浮與沈,都不在自己手中。所以形成了中國文人的依賴和軟骨病。就連李白,他曾唱到“我怎能對那些永遠不會被人看到真誠面孔的高官厚祿卑躬屈膝”時,也曾寫信給強大的韓朝宗:“妳為何不珍惜臺階前的土地,這樣妳就不會驕傲和激動。”這類似於求字。

中國歷史上不乏性格剛烈的“士”,但總的來說,這樣的“硬漢”是稀缺資源。即使是被世人視為不服輸、不屈不撓的“硬漢”,也大多只是“賢惠女人”和“兇女人”的變種。比如明朝的方孝孺,不屈不撓,慷慨大方。但他殉道的“義”只是對老夫子明惠帝的忠誠。方孝孺在被視為“篡位者”的明成祖面前直言不諱,但在明惠帝面前卻不言而喻地“百依百順”。

唐太宗說:人們都說魏徵遲鈍,但我覺得他很有魅力。唐太宗看到了中國文人的弱點。明代被稱為中國“中國的莎士比亞”的戲劇大師湯顯祖也有類似的話:“此時男子多為女子,側身而立,俯身而立,詼諧而笑,立時而立。”對中國文人性格的描寫可以說是淋漓盡致,類似於唐太宗的話。學書面武俠,貨和帝王家“妳賣個好價錢,我就賣個好價錢。”賣個好價錢,站著說話就委婉。如果賣不出好價錢,或者賣不出去,妳會恨,會難過。了解了這壹點,我們就能理解中國文人的宮怨詩。