好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲皆黑，江船只明。
看紅濕處，金冠城花重。
這首詩用的是平仄的“八更”韻。記住這首詩，妳就會記住幾首屬於八更的韻腳。以下唐詩都是“八更”的韻腳。
杜甫《月夜憶兄弟》
鼓破行人，雁聲秋。
今夜起露變霜，家中月色多明！
兄弟皆散，無壹家可打聽生死。
發往洛陽城的信件經常無法送到，戰爭也經常沒有停止。
送朋友李白
青翠的群山坐落在城墻的北側，波光粼粼的水面環繞著城東。
在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。
浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。
他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。
給古老的草地壹個告別是很容易的。
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。
野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。
野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。
我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
就這樣，沒完沒了，不僅背誦了古人的名篇，還掌握了壹個韻部的常用詞。豈不是兩全其美？
(2)漢語新韻。為了適應現代人學習寫傳統詩詞，中國詩詞學會於2005年5月出版了《中國新韻》。《中國新韻》由《中國詩歌》編輯部組織，對2004年出版的兩種簡稱和流傳於詩歌領域的幾種簡稱進行分析、研究、比較和總結，征求部分詩歌作者的意見，經過集體討論，整理出《中國新韻》(十四韻)簡稱(以下簡稱簡稱)。在此基礎上，邀請了全國各地著名的語言學家、音韻學家進行專題討論，聽取他們的意見。參考和借鑒現當代音學家對普通話音韻學的研究成果。
漢語新韻的形成考慮、參照和依據了以下原則:
1.韻腳劃分的基礎-普通話。普通話是發音的基礎，新華字典的註音是發音的基礎。漢語拼音35個元音分為14韻:馬勃飄逸，唐庚熱情。為了便於記憶，可以用兩個七言律詩來代表14韻:漢詩拜年，江濤寫玉器。
2.分韻標準——同體同韻。用漢語拼音的註音，元音可以分為三個部分:聲母、韻母和韻母。
壹個元音開頭的I、u、u叫韻；韻頭後面的元音部分稱為韻腹，是元音發音的主要部分；韻腹後面的輔音部分，也就是n和ng，叫做韻尾。韻腹和韻尾都是韻體的全稱。
有些元音沒有押韻，只有押韻。有些元音沒有韻尾，韻腹就是韻體。很明顯，韻體壹致，讀音相同的詞，讀起來是和諧統壹的，所以押韻。
所謂“同體同韻”，是指同韻體的詞歸於同韻部。這樣，音韻學的劃分就有了明確的、可操作的標準和尺度，從而使其有了科學的依據。考慮到漢語拼音使用英文字母的具體情況，在判斷“同體”時對個別具體情況做了壹些調整。
有了音標，韻叫母，沒了韻，韻就是韻。更自然的是元音相同，押韻相同。
3.平仄區分原則——只分平仄，不分入聲。
每個韻部的尹平、陽平都是平聲字；發音為升調或降調的單詞是降調單詞。不再區分輸入的單詞。這樣，每個韻部實際上就自然地分成了平聲和平聲兩個部分。使用帶韻字板時，用新韻換成音。
為了更方便地同時使用平水韻，在每個韻的後面都標註了本韻平聲字所包含的原入聲字。無聲部分原來的入聲字不再標註。
4.多音字的歸屬原則——音任意，韻依音歸。對於多音字，根據其讀音的不同，屬於對應的韻腳。在使用中，根據該詞在句子中的具體意義來確定其讀音，從而確定其韻及其層次和級別劃分。
5.與古韻書的關系——崇今知古，雙軌並行；今不妨古，寬不妨礙嚴。
寫近體詩，我們提倡用新韻，但不反對用舊韻，如平等。但是，在同壹首詩中，新舊韻的不同部分不應混用。為了便於讀者欣賞和編者審閱，壹般應註明新韻詩。
總的來說，新韻比舊韻更簡單、更廣、更大，這應該會促進詩歌創作的繁榮。但這並不妨礙古韻的繼續使用，這就是“今不如古”的原則。而且即使用新韻，也可以用比漢語新韻更嚴格更細的韻，這就是“寬不妨礙嚴”的原則。《漢語新韻》具體韻表可以在網上搜索。
(3)首句可以用鄰韻。如上所述，現代詩歌應該押韻。然而，壹首詩的第壹句可能是沒有韻律的。如果用韻的話，不壹定要用原韻，可以用鄰韻。例如:
在天山拜訪道士遇到了李白。
犬吠聲中(壹東)，桃花正濃(二冬)。
樹深時見鹿，午不聞鈴。(冬天)
野竹綠蒙蒙，飛泉掛藍峰。(冬天)
沒有人知道去哪裏，我擔心兩三松。(冬天)
杜甫秋野
秋天雜草稀疏(七危)，寒江三虛(六魚)動。
是井網船，是村集(六魚)。
棗熟了，人打，葵花自鋤(六魚)。
老年人的菜，化簡為溪魚(六魚)。
現代詩如果在其他地方用鄰韻代替首句，就叫“韻”。在唐宋詩詞中，押韻是非常少見的，不能以個別詩詞作為押韻的依據。
五律第壹式第壹句不押韻。五律第壹句也可以押韻。如果要押韻，只需要把第壹句改成第四句，其余不變，就轉化成了五律的第二種形式。
a是平的，B是平的；
c壹般，D壹般。
a是平而平，b是平而平；
c壹般，D壹般。
(帶圈的字表示公正持平，以下同。)
例詩:鐘南山的王維
它巨大的高度接近天堂之城，從山到海的壹隅。
白雲在後面合成了壹片，藍色的薄霧融入群山消失了。
中央的山峰將西南部分開，山谷也各不相同。
想在山裏找個房子住下，水導問樵夫可方便？
五定律的第三個公式是通過顛倒第壹個公式I、III、II和IV的位置得到的:
c平，D平；
a是平平，b是平平。
c是平的，D是平的，
a是平平，b是平平。
例詩；山裏的壹個秋夜
雨後的空山，站在秋天的傍晚。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
同樣，第三種形式的第壹句換成第四句，使得第壹句押韻，進而演變成五律的第四種形式:
b是平平的，D是平的；
a是平平，b是平平。。
c是平平的，D是平的；
a是平平，b是平平。
例詩；於風李商隱
雖然我有壹顆雄心壯誌的心，我也有《亮劍》的英雄詩篇，但它並不是最受歡迎的，長期長期停留在中國這個陌生的地方。
現在黃葉隨著大風搖動，然而管樂器和撥弄樂器使藍色的房子保持快樂。
新朋友被蒙上了世俗，於是舊的老朋友被層層分離。
我發自內心地呼喚新豐酒，來融化我的千愁？
五律的平面格式就是以上四種格式。壹般來說，首句不入韻(I，III)為正格，首句入韻(II，IV)為偏格。所謂正偏離，是由現存的詩歌數量決定的，沒有實際意義。
五、練級五定律。
平仄是現代詩歌格律中最重要的因素。五律平行格式是現代詩歌中最基本的格式。掌握五律平駢格式，七律和五言七言絕句就容易多了。
(1)五法的類型。
五律的平與平有四種，依次排列，恰好是五律的兩聯:
a是平而平，b是平而平；
c壹般，D壹般。
五定律* * *四重八句，重復上述形式壹次，就是壹個完整的五定律。
以下是五定律的第壹種格式
a是平而平，b是平而平；
c壹般，D壹般。
a是平而平，b是平而平；
c壹般，D壹般。
例詩，壹夜國外杜甫
微風在綠草如茵的海岸蕩漾，穿過夜晚，吹向我靜止的桅桿。
無邊無際的平原被低垂的星星點綴著。月亮隨著河水奔流。
但願我的藝術能給我帶來名聲，並把我生病的晚年從辦公室裏解放出來！。
飛來飛去，飛來飛去，我像什麽，不就是廣闊世界裏的沙鷸嗎！。
(二)五大定律的附著性
從以上四類五律平格式中，我們會發現它的“貼”規律。“粘”就是又平又粘的意思。具體來說就是對聯的第二個字和對聯的第二個字是壹樣的，就像痣在壹起壹樣。比如第壹種五定律，即:
甚至，甚至，
平平淡淡，
平平淡淡，
它是平的。
甚至，甚至，
平平淡淡；
平平淡淡，
它是平的。
如果不粘在壹起，前後對聯的平線就會壹樣，這就叫“貼”。“貼”是現代詩的大忌。
“對”就是相對和對立，具體來說就是每副對聯的句子和對句的層次必須是對立的。如果錯了，壹個對偶句和壹個對偶句的平行線會是壹樣的，這叫“錯位”。“失權”也是律詩的大忌。五律的第二種和第四種形式並不是因為第壹句押韻而互相對立，這是受到押韻的限制，並不是“錯配”。
(3)、平貼七定律。
七律的平仄，是在五句前加壹個二字前綴，對五律的延伸。五言句前兩個字歧義就平，平了就歧義。例如，第二種類型的五律加上相應的雙字前綴就變成了七律:
平平淡淡，平平淡淡；
平平淡淡，平平淡淡。
平平，平平，平平，
平平淡淡，平平淡淡。
例詩:王繼門、祖勇
當我從燕國北上時，韓江大營鼓聲震天，我的心壹沈。
雪覆蓋了寒冷，寒冷的亮度，邊疆的光照耀在旗幟上。
戰場之戰覆蓋邊塞月，南渤海山環繞薊城。
雖然年輕人不喜歡投筆從軍，但學術功名我想學學誌願。
和五律壹樣，七律也有四種類型。其中兩類首句押韻，兩類首句不押韻。壹般首句押韻是正格，首句押韻是偏格。七律的“粘”和“對”的規則和五律是壹樣的。
(4)忌犯罪，忌孤獨。
現代詩創作中，有壹句順口溜叫“無論壹、三、五、二、四、六分明”，說的是五言近體詩，每句的第壹、三個字，七個字的第壹、三、五個字可以忽略，五個字的第二、四、七個字可以忽略。實際上，五律、五絕、七律、七絕中有四種句式，即:
1，平足(五字平平，七字平平)；
2、腳平(五字平平，七字平平)；
3、平足(五字平平，七字平平)；
以上三種句式可以區分為壹至三，二至四至六，無論是變體情況，都可以視為正常情況。
4.在這個句型中，五個字的第壹個字和七個字的第三個字必須是平的，平了就是“平”。“孤平”是指整句除了押韻，只剩下壹個平聲。犯“孤獨”也是正則詩的大忌。到了唐代，五七言律動時有“失粘”、“失對”的情況，但絕對沒有“寂寞”的例子。所以寫五七個字要避免犯孤獨。
(E)惡劣的判決和身體
古人把格律詩中的參差句稱為駢句。初唐和盛唐壹些詩人的律令中出現了壹些拗口的句子。例如:
洞庭湖給總理張萌·浩然的壹封信
秋水上漲，幾乎與岸邊融為壹體，把水天混淆與天空融為壹體。
很平，很平，很平。
(“湖”這個詞很別扭)
崔豪黃鶴樓
昔日的仙女已乘黃鶴飛走，只留下壹座空蕩的黃鶴樓。
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
(“騎”和“鶴”這個詞很別扭)
黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。
平平淡淡，平平淡淡。
(“去”這個字很別扭)
全詩用的都是別扭句，或者大部分用的都是別扭句，這就叫別扭體。杜甫、蘇軾等詩人都寫過別扭的詩。例如:
崔氏東山草堂杜甫
愛妳，玉山草堂靜謐，高秋清爽清新。
(“草堂”和“香”是三個字)
有時鐘聲自發地響起，倒不如看漁人和柴人。
(《清》與《玉橋》)
白鴉谷口剝栗子，綠泥坊底煮芹菜。
(“谷”是錯的)
西莊王賜物是什麽？柴門在空中關閉宋軍。
壽星袁涵壁蘇宣室
微風搖著窗葉，壹尺長的竹子圍在窗邊。
(“搖”和“尺”這個詞比較別扭)
夏天，蒼雪相繼淪陷，冉冉籠罩在綠霧之中。
(《夏天》和《綠霧動人》)
陽光下，山中蟬持葉，人靜玉飛林中。
(《蟬抱葉》《崔玉穿林》)
道士對冷青絕對無動於衷，為的是問鶴骨為何肥。
(《右》和《鶴骨緣是什麽》)
(6)解救冤情
雖然現代詩中有尷尬的句子，但詩人有補救的辦法，叫做“挽回爭吵”。所謂救，就是在前面該用的地方用平聲，在後面適當的地方用平聲作為補充。補救措施有兩種:第壹種是借這句話自救，第二種是存句。
1，這句話救了自己，也就是救了顧平。前面說過，現代詩裏的平仄句式，五個字的第壹個字，七個字的第三個字，必須是平仄的，否則就叫“犯孤獨”。但如果在五個字的第三個字和七個字的第五個字裏用平聲作為補償，也不會有什麽問題。這叫扶貧。例如:
李白，吳淞山夏訓家屬。
我寄住在吳淞山下的農家，內心感到非常壓抑和孤獨。(“什麽都沒有”拯救了“沈默”)
農夫的工作更忙，隔壁的女孩在整個晚上，不害怕寒冷的秋夜。
房子的主人，老婆婆，給我帶來了菇米，滿滿的像月光壹樣的白米。(《明》存《嶽》)
想到這不禁讓我慚愧，幫了樸木的忙，再三婉言謝絕，不敢吃。
李白，夜宿山寺。
山上寺廟的高樓真的很高，像壹百英尺，人們在樓上就像壹只手可以摘下天上的星星。
站在這裏，我不敢大聲說話，怕驚動天上的神仙。(《天道》拯救“恐懼”)
2、存句。拯救句有兩種:(a)大蕭條必須拯救；(二)小凸點可以省，也可以不省。
(壹)必須省去壹個主要矛盾，指平足結構的句子，五個字的第四個字，七個字的第六個字，必須用五個字的第三個字和七個字的第五個字中的壹個平濁字來補償。例如:
馮季義重送龔燕杜甫。
送妳從這裏分別，青山空滋，雙離別。(“空”保存“這個”)
我們什麽時候才能再次舉杯暢飲，昨晚我們在月光下漫步。
每個郡的人都贊美妳，不忍心妳離開，妳在三朝，多麽光榮。
江村獨自回家，陷入最後的孤獨。
白草聚藝
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。
野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。(“吹”救“不”)
野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。
我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
(二)小凸點可以省，也可以不省。表示該句是平足句式，五個字的第三個字，七個字的第五個字。可以在五個字的第三個字和七個字的第五個字裏用壹個平濁字作為補償，也可以不存，也就是不管135都可以處理。
六、五定律、七定律的對仗
習慣上把第壹聯稱為首聯，第二聯稱為並列聯，第三聯稱為頸聯，第四聯稱為尾聯或尾聯。平行對聯和頸聯兩句應該是對句。例如:
七律《江村》杜甫
清澈的河水蜿蜒環繞著村莊，漫長的夏天，村莊裏的壹切都顯得優雅。(第壹聯)
梁上的燕子自由地飛來飛去，水中的相親相似，相伴。(轉聯)
老太太畫紙作棋，幼子敲針作鉤。(頸鏈)
很多病需要的是藥，還能要求什麽？(尾部連接)
所謂對偶，就是詞類的對稱，名詞對名稱，形容詞對形容詞，虛詞對虛詞，等等。所有重疊的單詞也要對稱。各種詞類的對仗劃分得越細，對仗就越有效。例如，名詞可以分為以下幾類。
l、天文2、季節3、地理4、宮殿5、服飾6、器皿7、植物8、動物9、人倫10、人事11、形體。
格律詩的對仗壹般用在中間兩聯，即頜聯和頸聯。例如:
無題李商隱
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
賈的窺簾韓竹韶，壹位仙女般的皇後，曾經為壹位王子的舒適帶來了壹個新娘墊，然後就消失了。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
(下頜關節:金蟬vs余虎；鎖定張力線；燒香歸井。脖子關節:賈對；窺而待之；窗簾到枕頭；韓椽為王維；天賦較少)
對仗可以有三聯之多，即首聯、頜聯、頸聯都用對仗。比如:
杜甫在嶽陽樓
以前聽說洞庭湖氣勢磅礴，今天的願望終於登上了嶽陽樓。
浩瀚無垠的湖面撕裂了吳楚，仿佛日月星辰都漂浮在水中。
我的朋友和親戚都沒有消息。我又老又病，在壹條船上漂流。
北境城門之戰又開始了，我隔著欄桿看著哭了。
也可以少到壹副對聯，即對仗不用在並列對聯中，只用在頸聯中。這種情況很少見。另壹種情況是對仗用在首聯和頸聯中，而不用在駢聯中。例如:
辭別都督，赴博赴任
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
在海裏認識妳自己，天堂仍然是我們的鄰居。
妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。
古人在五七律的對仗上有很多苦心追求，創造了無數所謂的好對。在這方面，唐代的杜甫和宋代的陸遊是最好的。第五，七律的首聯和尾聯不用打。對立面是整潔的形式之美。如果四個都對，就容易顯得沈悶，停滯不前。唐宋五七律也是對仗的，不是套路。尾對尾的對偶很少見。
配對是漢語的內在規律。在現代詩歌定型之前，古典作家已經有意識地在詩歌中使用它。有很多古詩詞，為了營造壹種工整優美的形式，也用對仗，比如:
杜甫《望嶽》古詩五首
泰山是多麽雄偉的景色啊！走出齊魯，依然可見綠色的山峰。
神奇的自然匯聚成千上萬的美麗，南方的山脈北方的清晨和黃昏之間的分離。
彩雲lave？我胸中灑脫，萬物皆死。
設法登上山頂:它使我們腳下的所有山峰都相形見絀。
中間兩副對聯也是對聯。對古典詩詞不太了解的人，往往會誤以為這是壹個五律。是否是五律，主要看是否均勻和諧。這首詩除了第壹句有“戴”字外，其余四個字都是平仄的，即可以判斷這絕不是壹首格律詩。另外，這首詩的押韻也不符合五律。所以，現代詩格律的核心是均勻和諧，對偶是其次。有些唐宋時期，中間的兩副對聯往往並不對立，但只要平衡和諧，還是正詩。
壹首格律詩的成敗，主要看對仗。那麽如何衡量格律詩對仗的好壞呢？寫作時，既要註意詞性相同，層次相反，又要註意兩聯的句式不同，體現出參差不齊的美。要盡量避免兩句壹義、兩句壹形的死板單調的句法，要符合詞匯變化、句式和諧、上下異義、境界開闊、詩意盎然、能否激發聯想等基本要求。這些元素，比如參差不齊的美，詞匯的變化，往往容易被忽略。比如:
柳宗元《漳、汀、豐、連四州刺史》；
在這座城鎮盡頭的高塔上，荒野開始了，我們的渴望遠至海洋或天空。
護城河邊的芙蓉花在突如其來的風中搖曳，斜雨抽打著墻邊的藤蔓。
三百英裏以外什麽也看不見，除了模糊的樹林和山脈，還有九條蜿蜒在我們肚子裏的河流。
* * *來百越紋身，連信都不要，讓我們和家保持聯系。
這首詩的兩副對聯都是主謂賓句，用二、二、三短語排列。單獨看對仗很吃力，但放在壹起看就顯得平淡，缺乏參差不齊的美感。解決這個問題的方法是故意把兩個不同句式的句子組合起來。諸如
在《任》的五律中，用流水對做對聯，用勞動對做項鏈:
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
海內存知己，天涯若比鄰。
這樣，兩副對聯各有節奏，相映成趣。
晚唐詩人李商隱的兩首無題詩之壹《七律》中的對聯句式更是參差不齊:
該遇到的，來不及用扇子掩蓋；但妳開車經過，無語。
曾經孤獨無眠，多想蠟燭；可是沒有妳的消息，等到石榴花紅了。
第二聯上下句分別用兩種句式作主語，兩種主謂結構即“羞難掩”、“語不清”作謂語。三聯的上下句分別以兩個虛詞開頭。兩副對聯的樂句差別很大，並置時很活躍。
我們應該重視前人這種巧妙的構詞變化，並運用到創作實踐中去，從而克服雷同，使格律詩既有工整之美，又有參差之美。
普通初學寫詩的人在運用對仗時的主要缺點是:
a，墨守成規，墨守成規。
b、對工作要求太高，東拼西湊，晦澀難懂。
c、四句壹法，句式相似，單調平板。
d、語言修辭簡單，缺乏魅力。
e、上下句之間內容重復，同類重疊，語言拘泥，詩詞乏味。
韻、詩、頸是兩個對仗，是壹般情況下必須遵守的規則，屬於正例。然而，古代法律中有許多變體，例如:
[1]蜂巢:只有頸部用於對仗。(常見於五律)全詩只有壹句對聯對仗，也叫窮對仗。
【2】偷春閣:即首聯對仗，駢聯不對，頸聯對。壹首詩仍然保持兩個對偶，但改變了壹個對偶的位置。
【3】藏春格:指壹兩對聯不對，三四對。這些特殊的對仗形式在杜甫的詩歌中都有所表現。所以寫法律不要刻意求功，求正確，要盡量用寬容，反對，流水。
寫詩不要片面要求作品合適，因為太精致，束縛心靈。壹般來說，宋詩不如唐詩，原因之壹是宋詩往往比唐詩細膩。
七、絕句
知道了五七法則的練級和對抗的規則，五七法則的規則就會輕松很多。絕句也叫刪節句。就格律而言，確實是截取五律和七律兩種組合而成的。根據截取方法的不同，壹首五言或七言旋律可以得到四種類型的五言絕句或七言絕句。以下是七言律令的規則而均勻的形式:
平平淡淡，平平淡淡；(第壹聯)
平平淡淡，平平淡淡。(轉聯)
平平淡淡，平平淡淡；(頸鏈)
平平淡淡，平平淡淡。(尾部連接)
(1)截取第壹聯，對句，即成七絕:
春夜蘇軾
春夜值千金，花香月陰。
宋管陽臺聲細，蕩院子夜重。
因為相當於截取了七律的前半段，所以第二聯必須對上。這種七線五行是最不常見的。
(2)截取平行對聯和頸聯組成壹首四行詩:
杜甫的絕句
“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
因為是攔截七律中間的兩個環節，所以要互相打。這種七線五行的類型也不多見。
(3)截取七律頸聯和尾聯，即形成壹首四行詩:
有約趙師秀
梅黃時，家家都被雨水淹沒，池塘邊綠草如茵，蛙聲陣陣。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
因為相當於截取了七律的前半部分，所以應該反對第壹聯。
(4)截取七律的首聯和尾聯，即形成壹首四言詩:
清明節前壹兩天開始的過時節日(清明)當三天只供應冷食時
暮春時節，長安城內處處歌舞，落花無數，寒食節的東風吹在皇家園林的柳樹上。
黃昏時分，漢官發燭，輕煙散入五侯府中。