原曲詩詞經典閱讀及1《滿江紅》賞析
宋·嶽飛
怒發沖冠，倚著欄桿，在細雨中歇息。仰頭，仰天長嘯，剛強兇猛。三十功名，塵與土，八千裏雲與月。不要遊手好閑，白頭偕老，郁郁寡歡。
靖康汗顏，猶未雪。朝臣何時恨之入骨！開著長車，突破賀蘭山的缺失。有誌於吃lǔ路虎的肉，笑著喝匈奴的血。
留從頭，收拾舊山河，上青天(què)。
做出贊賞的評論
這是壹首充滿朝氣和活力的傳世名曲。表現了北宋名將嶽飛大無畏的英雄氣概，充滿了愛國激情。紹興六年(公元1136年)，嶽飛率軍從襄陽北上，先後收復洛陽附近的部分郡縣。前鋒直逼北宋都城汴京，壹舉收復中原，直搗郭旭老巢黃龍府。但此時，宋高宗壹心求和，命令嶽飛立即調兵。嶽飛只好帶領壹支軍隊來到鄂州。他覺得自己錯過了機會，收復失地、擺脫靖康之恥的野心難以實現。他懷著復雜的感情寫下了這首壯麗的詩歌《滿江紅》。嶽飛目睹中國山河破碎，國破家亡。少年參軍，以“精忠報國”“還我山河”為己任。轉身，為了“收拾舊山河”而努力奮鬥。這個詞表達了這種英雄主義。第壹部通過望欄桿表達了為國殺敵建功立業的豪情，第二部表達了為甘昆報仇雪恨、統壹天下的雄心壯誌。三十功名，塵與土，八千裏雲與月，莫待見青春的雲與月，莫待見青春的頭，真是悲哀。自傷未愈的中國“三十”這句話，可以通過勸人及時奮起而被千古銘記。但“八千裏之路”是壹場嚴峻激烈的救國戰役，至今仍顯示其血性鬥爭。因此，它以“時不我待”來實現其驅逐路虎、收復河山的野心。
念奴嬌赤壁懷古
宋壽司
滔滔江水向東流去，那些昔日的英雄已經壹去不復返了。老營西，人說是三國之戰，赤壁之戰。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。
回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。羽扇錦(guān)巾，有說有笑，羌(qiáng)和魯()都不見了。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。人生如夢，壹瓶回月。
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《念奴嬌·赤壁懷古》為蘇軾所作，入選宋詩三百首。蘇軾居黃州，遊歷黃岡赤壁明礬，追憶往事，寫下此詞。詩中描繪了赤壁壯麗的景色，歌頌了古代英雄周瑜的戰功，表達了作者自己的感情。全篇集寫景、懷舊、抒情於壹體，意境開闊，是豪放詞風的代表作。升調將洶湧澎湃的長江與轉瞬即逝的歷史交織在壹起，營造出廣闊而抒情的空間。然後想到自己未實現的抱負和失意的人生，感慨萬千。全詩氣氛歡快豪邁，雖然透露出壹種低沈消極的情緒，但不是主要的。全詩既有厚重的歷史感，又有對現實的責任感。它是壹部悲壯的樂章，給人以驚心動魄的藝術力量，曾被譽為“古今絕唱”。
“菩薩俠，書江西築口墻”
宋新戚姬在漁鼓臺下清江，
中間有多少行人哭？放眼西北長安，窮山無數。
青山遮不住，畢竟東流。傍晚，江面愁雲滿，山中鳥(zhè)鳥(gū)。
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《菩薩江造口筆》是宋代著名詩人辛棄疾被貶江西，在贛江上造口時所作。此詞作者遠遊漁鼓臺，“以水怨山”，抒發國家興亡之情。第壹部影片從眼前的壹幕引出歷史記憶，表達了國家淪陷的痛苦和收復無望的悲憤；下壹部電影借風景來表達悲傷和不滿的情緒。全詩對朝廷勾安江南的不滿和自身的無奈都是淡淡的，既不暴烈也不熾烈，用極其清晰的比喻表達了深厚的愛國情懷和高超的藝術水平，堪稱詩中瑰寶。
西江月夜走在黃沙路上
宋新奇跡
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。
涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。
舊時，茅店在森林附近，道路轉向溪橋。
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《西江月夜走黃沙路》是南宋豪放詩人辛棄疾寫的壹首描寫田園風光的詩。
整個詞的意思簡潔明了，天邊的明月升到樹梢，嚇到了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎帶來了遠處的蟬鳴。稻花香中，人們談論著豐收年，耳邊傳來壹陣陣蛙鳴，仿佛在說豐收年。天空飄著淡淡的雲，閃爍的星星在閃爍，山前下著小雨。曾幾何時，熟悉的茅店小屋依然坐落在土地廟附近的樹林裏。當山路轉彎時，曾經令人難忘的溪橋出現在他的眼前。
此詞是辛棄疾貶官居江西時所作。描述壹下黃沙嶺的夜景。明月清風，星稀雨稀，喜鵲驚蟬鳴，稻花香，蛙鳴聲。詞從視覺、聽覺、嗅覺三個方面描寫了夏夜的山村景色。描寫當地夏夜山路的景色和當時詩人的心情，但其內核卻彌漫著豐收的喜悅。
宋詩經典閱讀與賞析之二《千秋歲月》
張喜安
幾條黃貂魚，然後向任芳菲報告休息。惜春擇殘紅折，雨輕風烈，梅花綠。永豐柳，無人滿花雪。
不要扯弦，可以說說。天未老，情難脫，心似雙屏，有千千結在其中。入夜後，東窗非白，孤燈滅。
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此詞是惜春惜人之作，表達了愛情被壓抑的辛酸。最後壹部電影描述了最後壹個春天的場景和珍惜春天的感覺。開頭提到了悲啼的畫眉，說它向人們報告美好的春光又過去了。“有寶”這個詞清楚地表明，作者已經愛上“方菲”壹年多了，但這種感情受到了猛烈而頻繁的打擊。“雨小風猛，梅花綠。”這兩句話表面上是寫季節和風景，實際上是說愛情被破壞了，“黃梅雨”很正常。沒想到，梅花壹綠，就遭到無情風暴的襲擊，青春的初戀就受此打擊。怎麽會呢！第二部電影是抒情的，繼承了上壹部電影的“惜春”，生出了愛戀春的意味，表現出情感的巨大飛躍和升華，而這種愛戀春的意味正是建立在對“性風暴”的反感之上的。“心如雙屏，內有千千結”是全詞表達思想感情的巔峰。我還沒想好，也不覺得春夜已過。此時東窗未白，殘月猶明。這剛剛好。此詞以情寫景，亦以情寫景，以景喻象，象征生命情感的歷程和秘密；熱情果斷，傾吐心聲，愛恨分明。愛是崇高的，深刻的，微妙的，直接的，強烈的。
經典閱讀原宋詩及賞析Part 3簌簌衣巾落棗花，響車南北村。牛衣古柳賣黃瓜。
陽光明媚，但他太渴了，他想找些水喝。於是敲開了壹個村民的門，問:能給壹碗茶嗎？
給…作註解
(1)徐門:徐州。
⑵感謝雨:雨後感謝上帝。
⑶沙沙聲:花看起來像花，音義都壹樣。
(4)繅絲:繅絲的工具。將蠶繭浸泡在熱水中，取出蠶絲。
5]牛衣服:麻纖維衣服之類的。這裏壹般指粗布做的衣服。《漢書·食貨誌》有壹句話，窮人常穿牛馬的衣服。
【6】漫思茶:想隨便找點茶。隨意，隨意，有創意。
翻譯
棗花落在裙子上。村子的南、北兩邊響起了汽車的繅絲聲，古柳樹下，壹個穿著牛大衣的農民正在賣黃瓜。
路很長，我也醉了，但我只想睡個午覺。陽光明媚，但我很渴。我想在任何地方找到壹些水。於是他敲了壹戶村民家的門，問:能給我來碗茶嗎？
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這首《浣溪沙》是蘇軾43歲在徐州做知府時寫的。1078年春(元豐元年)，徐州發生了嚴重的旱災。作為地方官員，蘇軾曾帶領群眾到城東20裏的石灘求雨。雨後，他去石灘感謝人民的雨露。蘇軾在去徐門石灘謝雨的路上寫了作曲《浣溪沙》，是五首歌中的第四首。這部作品描述了他在農村的經歷和感受。在藝術上頗具匠心，文字從農村熟悉的典型事物入手，饒有興致地表現出純樸的農村風味。清新質樸，明如文字，生動傳神，是這個詞的顯著特點。這個詞的第壹部分是關於風景的，第二部分是關於抒情的。需要指出的是，這個詞所寫的景物，並不是壹般意義上的視覺圖像組成的統壹畫面，而是通過傳入耳膜的各種聲音，反映在人類意識屏幕上的壹組連續的圖像。
《簌簌晾衣巾聲》和《晾衣巾上的棗花落棗花聲》的開頭，體現了壹個太守在雨後的新農村關心百姓生活的喜悅。在謝玉路上長途跋涉後，作者因宿醉而疲憊不堪。突然，沙沙的聲音傳到我的耳朵裏，好像有什麽東西撞到了我和我的頭巾。這時他才明白:這是棗花落在他身上了。棗子落在毛巾上的聲音是輕微的，但在作者耳朵裏卻是那麽真實。然後，我的耳朵裏傳來吱吱嘎嘎的聲音。我走得越遠，它就變得越強大。它來自四面八方，從南方，從北方，沒有看或問。這是作者熟悉的汽車聲音。村南、村北的拉車聲匯總，可見作者聽得是多麽認真、仔細、興奮。從聲音中，作者意識到他已經進了村子。就在這時，突然傳來霍金的叫聲，傳入耳膜。定睛壹看，原來是壹個穿著牛衣服的農民正坐在壹棵古柳樹的樹蔭下，面前放著壹堆黃瓜。牛衣古柳，作者從另壹個角度寫出了他對蔬菜豐收的喜悅心情。三句話，三張圖，似乎沒有什麽聯系。但是，用這條線串在謝玉的路上，讓人覺得這部漫畫有很強的立體感。這組圖片不僅色彩美，而且音樂美。無論是落花的沙沙聲，汽車的嗡嗡聲，還是瓜農的哭喊聲，都充滿了濃郁的生活氣息，生動地展現了農村欣欣向榮的景象。
第壹部講的是農村生產勞動的繁忙景象，第二部講的是下雨路上的艱辛，突出了作者的情懷和自覺活動。睡覺是對上壹部電影的補充。從結構上看，這句話是倒敘，說明前三句是從聽覺方面寫的，主要是酒意猶未盡，路漫漫其修遠兮，人體困倦，所以寫下來的只是困倦的眼睛裏聽到的片段，而不是視覺組成的完整統壹的畫面。《太陽很渴》這句話雖然寫的是農民因口渴而急於到家裏找水的自覺活動，但也反映了作者不拘小節和無憂無慮的的個性。從壹個村子走到另壹個村子，天已經很熱了，人們都很渴。除此之外，他們又困又困。我不由得想到用茶解渴，用茶提神。“問我”這個詞用得很考究，既表達了作者希望喝杯茶解渴，又擔心農忙時節，農家樂裏沒人，自己沖進去不方便。信筆不雕，惟妙惟肖，刻畫了壹個謙和平易近人的周知形象，親切自然地描述了壹個太守與普通農民的關系。敲門問野人，話到這裏戛然而止。詩人敲門的結果是什麽？妳喝茶了嗎？農民們是如何招待他的？字裏行間沒有壹個字的解釋，留給讀者去想象，沒完沒了。這是古典詩詞中取之不盡的意思，從字裏行間可見壹斑。作者為什麽敲門？1.他是壹個體恤民情，愛民如子的好父母。他謙虛有禮，不會貿然進農家樂。大旱後剛下過雨，主人可能出去種田了，但他不在家，所以想試探壹下有沒有人在家。
“浣溪沙”壹詞中“棗花落衣巾”壹句，其實是棗花落衣巾的倒裝句。杜甫《秋意盎然》詩中，有香米啄的鸚鵡粒和老鳳枝，原意是:鸚鵡啄的香米粒和老鳳枝。在主客體顛倒的同時，客體，即香米粒和吳彼樹枝也被拆解，屬於主客體位置。阿清詩人洪說:詩人用倒裝句，方覺奇特而生動。
《浣溪沙》風光旖旎，人物栩栩如生，充滿鄉土氣息。天高路長，酒困人渴。從字面上看，表現的是旅途的勞累，但還是傳達出了喜出望外的感覺，主人公縣長的精神面貌是體恤民情的。這首詩不僅描繪了壹幅初夏田園生活的生動畫卷，而且記錄了作者在旅途中的經歷和感受，為北宋詞的社會內容開辟了壹片新天地。
經典閱讀原曲詩詞賞析第4章鵲橋仙
陸遊
壹次浪漫的經歷，壹場煙雨，家住釣魚臺西。
賣魚的怕靠近城門，卻願意深入紅塵？
潮汐生理學，灘塗系泊，潮起潮落。
當人們誤認為嚴光時，我是壹個無名的漁夫。
辨別和欣賞
陸遊這個詞表面上是寫壹個漁夫，實際上是作者自己寫的。他寫的是漁夫的生活和心情，只是關於他自己的。
壹段浪漫的經歷，壹場煙雨，是漁夫的生存環境。我家住在釣魚臺西邊。在這裏，我借用了嚴光不應該被韓光武招募的故事，獨自壹人在浙江富春江上釣魚。這樣，漁夫的心情與嚴光相似。最後壹句說的是，漁夫雖然以賣魚為生，卻遠遠地避開市場謀利。賣魚的也怕走近城門，當然更不願意在紅塵深處追名逐利。這樣就說明漁夫並不熱衷於追逐名利，只求閑適自由。
下壹部片子前三句說的是，漁夫在漲潮時出海打魚，漲潮時系好纜繩，退潮時回家。人生的規律適應自然的規律，沒有額外的要求，不像世俗世界的人追求名利，頭腦發昏。最後兩句話來自壹個釣魚平臺，說嚴光仍然有成名的欲望，這從他穿著羊皮釣魚就可以看出來。宋代有壹首關於嚴光的詩，寫道:披著羊皮，便有了心，名留千古。那時候，如果妳帶著麻纖維去，哪裏能找到煙和水？也就是說，盡管嚴光拒絕應征輕武器，但他仍然想要名聲。陸遊因此覺得無名漁夫比嚴光更崇高。
這個字的構成從上到下都壹樣。每篇都是前三句寫人生，後兩句寫心情，只是深度不同。在上壹部電影的結尾，我說我的心情和嚴光差不多，但在下壹部電影的結尾，我也否定了嚴光。張的《漁父》是詩人最早也是最著名的壹首詩，被後世許多人傳抄。但是，有些文人的漁父詩用自己的思想感情代替勞動人民的思想感情，這是不正確的。
陸遊在思想內容上是在張等人之上的。很明顯，這個詞是對當時被名利所困的老百姓的諷刺。我們切不可誤解他的寫作意圖，簡單地認為這是壹部消極的、逃避現實的作品。
陸遊又寫了壹首《鵲橋仙》，詩中寫道:燈籠自由飛，馬鞍雕射。誰還記得當年的英雄行為？壹半的飲酒者帶著海豹，獨自去河邊當漁夫。獨舟八尺，三扇盡低，平洲煙雨占。鏡湖苑是閑人，政府憑什麽給！也是關於漁夫的。最後壹部電影是關於他四十八歲時在漢中的軍旅生活。此詞可能是作者在王彥的中原生涯結束後，回到殷珊老家時所寫。兩個詞的諧音和押韻，都是寫主人公晚年壯誌未酬的情懷，絕非張《漁父》中那種恬淡閑適的隱士心境。讀這個詞，要註意他的創作背景和心境。
原宋詩經典閱讀及賞析第五章薄枕天氣冷，壹見如故。
起來更冷了，還睡。
畢竟睡不著，夜長如歲。
我也打算留下來，但我會回到利維；再次爭取抵抗，已經有了打算。
壹萬種思念，多種解決方法，只有孤獨和疲憊。
這是我的壹生，我為妳流了壹千滴眼淚。
——宋·柳永《憶帝都·薄枕涼天》
翻譯
午睡過後，我被薄薄的被子驚醒，突然壹股無名的離別味道湧上心頭。輾轉反側，我數著寒夜的敲門次數，起身又睡去。反復折騰，睡不著，夜長如年。
我也打算勒住我的馬返回，但我無能為力。我已經踏上了揚名立萬的道路。我怎麽能白白返回呢？成千上萬次想妳，總是想盡辦法用冷冰冰的方式解釋，最後只能如此孤獨無聊。我會壹輩子把妳系在心裏，卻辜負了妳無盡的傷心淚水！
給…作註解
《憶帝京》:詞作《名》，柳永所作，因蓋在汴京追思妻子而得名，《樂章集》註有《調》。雙音72字，上有六句四韻，下有七句四韻。
薄被(qρn):薄被。小枕頭:只是壹個小枕頭。
突然:突然。
展:同“輾轉反側”，輾轉反側。《楚辭·劉向》:“憂展開，惆悵。”Gēng:數著寒夜因為睡不著。古代從黃昏到黎明，壹夜分為甲、乙、丙、丁、戊五期，稱為“五更”、“五鼓”。每壹個表都分五個點，八點打鼓，八點敲鑼，冷冷地報時。
生存:生存。項紫音《梅花引子》，李世明演:“花陰邊上，柳陰邊上，我等幾回偷憐。”佩伊:旅行馬的韁繩，意為旅行的馬。潘《磁州至邯鄲途中事》:“下午停收煙，炊事員幾個？”
欽奈:為什麽不呢？張喜安《白眉娘朱雀舞雲仙》:“幸福也知道以後會被拯救，就在眼前？”
銀行名稱:旅行計劃。
只(nèn):僅此而已。辛棄疾《布吉飲酒不寫書》:“萬卷書只休，盡在杯中。”無聊:與“虛弱、疲倦”相同，無精打采的樣子。
做出贊賞的評論
這首《憶帝都》是柳永為表達離別之情而寫的壹系列文字之壹。此詞以純粹的口頭小品表達男女雙方的內心感受，藝術表現手法新穎獨特。是柳永同類內部產品中比較有特色的壹首歌。
初秋天氣變冷了。“薄床”是因為天氣冷但不冷；從“小枕頭”來看，字裏的人此時還在獨自躺著，所以“第壹眼就感受到了離別的滋味”。“第壹感覺”就是第壹感覺，只是感覺，因為被什麽東西觸動了，引起了情緒上的波瀾。接下來，老婆詳細描述了“離別的滋味”:“起來就冷，起來又睡”。空床展開，夜不能寐；我希望睡覺，因為我也許能在夢裏解決我的煩惱。默默數了更多遍，還是睡不著，起床後，又躺下。
短短幾筆就翻了相思之人的床頭，忽睡忽起。我不知道該怎麽辦，毫不掩飾的表達了出來。“畢竟我不困”是對前兩句意思的補充。“畢竟”這個詞有最後、最終、無論如何等意思。然後，“壹夜如壹歲”這句話巧妙地運用了《詩經·汪鋒采歌》中“壹日不見，如我三歲”的句意，但句子更簡潔，感情更深厚。這寥寥數語像往常壹樣鋪開了“離別的味道”，簡單的話語中蘊含著對生活熾熱的熱情。
下篇轉而寫漂泊鄉愁，表現了漂泊理性與情感的復雜內心體驗。“我也想留下來，但是我要自討苦吃。”到目前為止，我能知道這個又瘦又困的人並沒有離開他愛的人很久。可能是他早上分手，嘗到了“離別的滋味。”這壹刻，在他無論如何都難以離開感情的時候，另壹個念頭不禁在他心中生起:唉，還不如掉頭回去。“我也打算等”，這是壹種在各種無奈之後的心理活動。但是，“爭取反抗，憑感覺行事”的意思是，壹旦踏上了旅程，怎麽可能回到原來的地方？我回不去了，但我也不想走。結果還是要“想很多辦法”，自然找不到出路，只能“無聊”，無聊的活著。最後兩句“我壹輩子都忘不了妳，但是事情好像只能這樣了，這樣睡了以後就見不到對方了，所以肯定是“我壹輩子都忘不了妳”。這句話正好概括了整個詞對對方的愛的含義，突出了以“我”為中心的主題。
第壹首詞《細滑》(劉熙載《藝術概論》)口語純正，流暢自然，以委婉曲折的方式表達抒情主人公之間真摯的愛情，熟諳思想和藝術。