求生死線的劇評和書評?
戰爭,人類歷史上最殘酷的名詞!從冷兵器時代到現在,無數的生命消失在炮火的硝煙中!脆弱的四肢無法與任何壹種武器抗衡,但生命的堅韌在戰爭中更為突出!八年抗戰,小古寧只是中國大地乃至整個二戰戰場的壹個縮影:生命的脆弱,生命的堅韌,無數的故事在這裏上演。細數生死線中的生死,讓人感受到心靈的震撼。八年抗戰無數男女英雄倒下,只有十個地方真的說不出他們的堅韌。太多人有理由上榜,所以在這裏,不管對錯,不談利弊,只談人生!精彩人生!倔強的人生!來評論壹下花開的時候我心中最頑強的生命吧!劇中表現出的悲憫,對戰爭的冷思考,值得每壹個中國人深思。也屬於每壹個陪伴上校的兵迷。藍小龍的氣質與孔笙導演的人文情懷相契合。在康之後,我們終於看到了可以左右藍小龍風格的作品。於是,《生死線》在各地電視臺的熱播,引起了無數人的追捧、驚喜和熱議。用氣質震撼人,用人物打動人,用情節吸引人,用音樂感染人。四個關鍵詞構成了新版藍色風格戰爭啟示錄。65438年2月6日,《生死線》將帶著觀眾的期待登陸北京,必將掀起又壹輪收視熱潮。生死線凝重而威嚴。關鍵詞:幽默傳奇凝重...劇情關鍵詞:氣氛濃郁,殘酷。生死線由三部分組成,前後經歷了七年,但每壹部分都很緊湊,在極短的時間內展開故事,難度相當大,加上戰爭場景的巨大要求。而孔導卻能做到40多集長篇故事壹氣呵成,流暢自如,整體駕馭能力驚人。《生死線》節奏不快,但內容很豐富,沒有“摻水豬肉”的嫌疑。氛圍:48集的容量,連綿不斷的戰爭,各種各樣的人帶著各自的故事聚集在壹起。這樣的劇是少不了的。與普通劇本不同,《生死線》的浩瀚並非長篇敘事史詩風格,而是以俯視的視角總結了壹段偉大的歷史。相反,《生死線》用小情節,像串珠子壹樣,把七年間發生的抗戰故事分散開來。這樣既保證了劇情,又不失歷史的恢弘感。豐富:生死線故事的緊湊濃縮註定了內容表達的豐富。故事雖然長,但集中在幾天內的幾個小事件中,讓每個故事相對獨立,濃縮成壹個完整的段落,更能表現懸念,展現故事的高潮。每壹個小片段所表達的故事都很充實,內容也相當充實。氣氛上的渲染加劇了劇情的張力,優美的臺詞也讓這部劇不顯得拖沓。殘酷:直面殘酷壹直是藍小龍作品的特色。曾經面對“好人死”的問題,藍小龍自己的解釋是:按照當時真實的死亡率。藍色風格的戰爭劇從不掩飾戰爭的殘酷。人的生死比泰山或壹根羽毛都重要,這只是壹種方式。在生死線上,很難用“代價”來評價每個人的死。“活著”和“不能活著”是最簡單的陰陽世界,勝利在其中變得暗淡。導演孔笙自始至終使用了冷色調的現實主義風格,使得該劇更加殘酷和悲傷。音樂關鍵詞:獨特《生死線》中的音樂優美獨特,其片尾曲決定更是獨壹無二,尤其是在全劇的結尾。48集之後,人們熟悉了旋律,到了歌的結尾,突然有種想哭的沖動。隨著戰爭版F4合唱團,前蘇聯衛國戰爭的歌曲有些新鮮,而男性合唱團加深了這種戰爭感的詮釋。或許也是為了怪最後壹場虐,配了壹章配樂到極致,最後讓妳重溫那些從片尾離開和逝去的人。不得不說,看藍小龍的小說純粹是自虐。藍小龍也很真誠(這很合我的口味),很幹脆的承認《生死線》其實只是壹個包裝新穎的電視劇劇本。寫的時候就在想座位怎麽排,哪個工作室的煙花便宜。如果不是去旅遊,晚上住招待所,我不知道哪來的勇氣通讀這500頁。讀生死線的自虐,源於作者寫作的自虐。受虐狂寫的自然是受虐狂的人物,受虐狂的人物都是性格極端的人。因為偏激,所以奪人眼球,也因為奪人眼球而被銘記。無論是四風、歐陽山水、龍文忠、何,還是唐震、華府吳、海蟹等配角,都極具個性。整部小說都在用這些極端的人物不斷撕扯故事,直到作者決定讓他們都去死。塑造個性鮮明的人物固然好,但作者從來沒有也從來沒有打算深入挖掘人物內心。他只是給大家畫了壹條清晰的意識主線,由此衍生出幾個情節:四風必須無視,除非是自己的親人兄弟;歐陽壹定是出神入化的,冷靜的,除非他心裏想的是楓;龍文壹定是理想主義的,除非是為了母親;他休謨壹定很懦弱,除非是關於高辛的..................................................................................................................................................................所以這種偏激的性格是最可怕的偏激:為了偏激而偏激,其根本來源在於作者的自白,寫人物的時候考慮收視率。這也是為什麽廖凡可以很輕松的把書裏的對話變成電視劇裏的臺詞。整部小說的高明之處在於作者高超的編故事能力,壹直用幾條線索齊頭並進,打破了整個故事,從而避免了直白的敘述。如果不是,真不知道哪位讀者能耐心看完。但是當妳真正讀完的時候,妳發現作者是“變態”的。主要人物相繼去世,連龍文忠這個千年壹遇的事件都被寫進去了。作者在最後幾頁中正在自殺。回顧《我的團長我的團》,主角們接連死去,方式五花八門,讓人唏噓不已。與此相比,生死線似乎收斂了許多。估計作者已經吸取教訓了:沒必要給導演制造困難。自虐可以,但被虐的不能是導演和觀眾。自虐是壹種病。這種病的癥狀是觀眾失去了思考能力,發作的是“生死線”。我記得《基督山伯爵》、《阿q正傳》、《劍書》和《愛恨情仇》都是在報紙上連載的通俗文學,它們的“出身”可能還不如《生死線》。所以,只要我們不自虐,不把這種自虐轉移給讀者,藍小龍的《老友記》壹定會看到更廣闊的世界。