夏爾·皮埃爾·波德萊爾:(夏爾·皮埃爾·波德萊爾，1821四月九日-1867八月31)，十九世紀法國最著名的現代主義詩人，象征主義詩歌的先驅，代表作有《惡之花》。查爾斯·波德萊爾是法國象征主義詩歌的先驅，在歐美詩壇舉足輕重，他的作品《惡之花》是19世紀最有影響力的詩集之壹。從1843開始，波德萊爾開始寫詩，後來被收入《惡之花》。這些詩發表後不久，他就被輕罪法庭以“妨礙公共道德和腐敗”的罪名判刑。1861年，波德萊爾申請加入法蘭西學院，後又退出。作品有《惡之花》《巴黎的憂郁》《美學瑰寶》《可憐的比利時！“等等。
影響:
波德萊爾對象征主義詩歌的貢獻之壹是，鑒於浪漫主義對情感的強調，他提出了精神性。所謂靈性，其實就是思想。他總是圍繞壹個想法來組織自己的形象。甚至在壹些強調描寫的詩裏，他也經常通過提出壹些想法來改變全詩的意思。
波德萊爾的美學原則直接影響了19世紀最負盛名的法國象征主義詩人，如魏爾倫、馬拉美和蘭博。魏爾倫的詩強調音樂性:“萬物之中，音樂為先”；崇尚詩歌的朦朧性:“最有價值的是壹首半陶醉的詩，在這詩裏，模糊與清晰融為壹體”。馬拉美熱衷於病態的感覺，歌頌空虛、死亡和荒誕。蘭博是實踐“聲、色、味”共鳴理論的典範，他的《色彩十四行集》成為象征主義詩歌的基石。這些詩人在波德萊爾的基礎上，進壹步開拓了詩歌的新領域，探索了詩歌表達的新方法。
19世紀，畫家與理論家、詩人關系密切。許多畫家撰寫文章闡述自己的藝術理論，因此在文學領域開創的象征主義理論迅速滲透到造型藝術中。波德萊爾的文藝理論為畫家提供了新的表現視角，拓展了繪畫的題材，繪畫開始向“表現性”發展。雖然象征主義與印象主義同時產生，但20世紀初的主流藝術超現實主義繼承了象征主義而不是印象主義。從這個意義上說，象征主義是西方繪畫“現代化”的開端。
波德萊爾不僅是法國象征主義詩歌的先驅，也是現代主義的創始人之壹。現代主義認為，善惡美醜的審美觀念不同於壹般世俗的美醜觀念。所謂現代主義中的美善，是指詩人用最適合表達內心隱秘和真實情感的藝術手法，對自己精神境界的獨特而完美的展示。《惡之花》出色地完成了這樣的美學使命。