這不是我的發明，而是最近的電影檔期，讓兩個完全不同的女性獻殷勤。壹部是《Xi報》，另壹部是《水月在手》，這是壹部關於葉嘉瑩傳奇壹生的紀錄片。
葉先生是壹位高貴文士，而西寶是作家亦舒小說中的齊名人物，是野心勃勃的拜金女的代名詞。
第壹，寶藏像野獸壹樣，撕咬掠奪，缺乏荒涼。
“我需要愛，很多的愛。如果沒有愛情，很多錢是好的。如果兩者都沒有，我還是健康的。”這是現代都市女性翻閱亦舒最熟悉的壹句話。這也是喜寶的壹句名言。
喜寶出身貧寒卻努力抓住每壹個向上的機會成為劍橋學子，看似高貴，卻對未來憂心忡忡。在飛機上遇到富家女成了她60歲父親的目標。他有錢，她有野性的活力。
他靠她延續生命，維持精力；她被他養大並變得富有。她也曾掙紮過，但從小到大，家人給不了她足夠的愛和安全感，她只能相信真金白銀。她抵擋不住權貴的誘惑，成了老富豪的“金絲雀”。她奮起反擊，付出了家明生命的代價。
這是壹場不對等的賭局，她走上賭桌賭自己輸了。
她不介意朋友的謾罵，但也可以反駁；她不介意做個玩物，所以她敢問:“許老師，我知道妳愛我，就像妳愛石濤的畫、股票和妳所有的壹切，我只是其中的壹個。”她已經倒下了，但她始終保持清醒，這讓她時而陶醉，時而痛苦。她以為自己走了捷徑，卻以加速的速度掉了下去。
她用自己換來了糖果，卻再也沒有嘗到甜頭。失去了飛翔的翅膀，成為壹個只有過去沒有未來的女人。徐先生用他的財富吸幹了她的活力。她失去了獨立與完整，情感麻木，內心依舊貧瘠，最終成為徐老師留在這個世界上的行屍走肉。
第二，葉嘉瑩:空谷中的人是獨立的，美德薄弱。
她壹生都熱愛詩歌。她壹生愛詩，寫詩，講詩，寫詩。
詩靠她傳承，她滋養。
葉嘉瑩的生活不是他自己選擇的，他生活在壹個動蕩的時代。
17歲喪母，中年喪女。她在臺灣省的時候，丈夫在白色恐怖中被捕，氣質大變，冷淡粗暴，被人詬病很多。搬到國外後，她獨自壹人教書養家。在外面，她是壹位受人尊敬的教授。回到家，她要做家務，忍受丈夫不確定的態度，冷漠或者責罵，臨產時把她壹個人留在醫院。
苦難總是出現在葉嘉瑩的生活中。還好有詩來救她。
王國維的《人間詞話》中有壹句話:“天道造詩人以百害而無壹利。”那是葉嘉瑩。在人生的很多黑暗時刻，是詩歌給了她力量。
富於詩意又在困境中成長的葉嘉瑩壹生，以弘揚中國詩歌為己任，起到了承前啟後的作用，影響了幾代文人學者。
葉嘉瑩，如空谷幽蘭，靜謐而有力，在學生心中點燃詩歌的種子。詩歌從作者到讀者，不斷傳遞著壹種情感生活，陶冶著人們美好活潑的不朽心靈，撥動著* * * *的琴弦。
葉先生曾寫道:“高山悲無子嗣，滄海清適植桑。”人生坎坷，卻能坦然接受沒有線條和波瀾，不以物喜，不以己悲，永遠都是那樣
就像席慕蓉說的“人生最難的事，就是退到壹個位置，以同樣的態度接受壹切，讓壹切變得容易。她對悲傷和快樂都壹視同仁，她能感受到，但不沈溺其中。她做的每件事都像舉重壹樣容易。我們中國古代的君子大概就是這樣。”
3.現代女性只能靠自己。
作為現代女性，工作、生活、家庭、職場、自我提升的壓力是前所未有的。渴望愛情，經營婚姻，遇見更好的自己，哪個選擇更好？除了充滿電的手機，自給自足的工作，貼心的閨蜜，充裕的金錢，我們還能依靠什麽？
答案不言而喻。靠自己，做自己！
俗話說“外面沒有人，只有妳自己。”我們向外界投射力量，這種力量會開始反作用於我們。只有當我們的活力覺醒流動起來，才能轉化為促進自己而不是限制自己的力量。
當今社會，強者被視為美德，崇尚變強。我們要打敗別人，通過競爭爭取壹切。只有這樣，龔都歌劇才能繁榮發展。
葉嘉瑩先生有壹個啟發，就是弱德之美——妳可以欺負我，生活可以對我不公平，我不會和妳鬥。我就像風中的蘆葦，我還是要做我自己，不管生活欠我多少，我都要完成我這輩子想完成的事情。
這不是聽天由命，而是內向的修養，外向的克己，如水流入大海。
正如葉嘉瑩所說，“我道德薄弱，但我並不軟弱。知識薄弱的在那裏挨打。道德的薄弱是妳承受的，是妳堅持的。妳得有自己的道德觀。妳要完善自己。這種道德是弱道德。”這樣的堅持和韌性其實是很強大的。