遊客只看路，爭京口。
誰知大堤上的百姓，抹著眼淚，揮著手。
不知道古代寫了多少送別詩。或寫寄信人“盼復福，泣如雨”(《詩經·李風·閆妍)，或寫行人“去東門”的留戀(鮑照《代東門行旅》)，或像“留悲言，盡飄客心”(謝惠連《西陵遇風，獻遊樂》)。小剛的《春江曲》有些特別:他寫寄信人站在大堤上，抹著眼淚，搖著手；壹邊寫旅人的熙熙攘攘，壹邊爭先恐後地上船，過京口(在今天的江蘇鎮江，當時是長江南北的交通大動脈)。寄信人心碎，希望行人再回頭看她壹眼；行者卻只顧趕路。靜與動，悲與鬧，深情與冷漠，全詩就是由這些矛盾的因素組成的。
五個字四句，像口語壹樣簡單，精煉到極致。“只有”二字，意思是大堤上的愛人不在他心裏。《爭都》中的“爭”字，讓人想起了輪渡的喧囂，同時也呼應了“只想著路”——壹個人在那種緊張的氛圍中，往往無暇顧及他人。“誰知道”這個詞，表現了“堤上之人”被冷落的悲哀。“空手”二字，既表示行人沒有以同樣的動作還禮，又暗示當時的心情不壹樣，讓堤上的人更加虛榮，更加深情。五言四句是南朝民歌五聲、戲曲的常見形式，蕭綱的歌當然受其影響。但用詞的精當和暗示，顯示了文人詩的特點，也使詩顯得含蓄含蓄。
我們也想起西曲《納河灘》裏的兩首歌:“桓溫下揚州，送他到江津灣。我願意打個折，最後我會還的。”“竿更難找，槳更穩當。各自都是官，那還有什麽下場？”這是壹個男女都提倡的詞。女人癡情，男人潑冷水。小剛是受這兩首小詩的啟發寫下這首《春江曲》的嗎？可能吧，但不壹定。似乎他的靈感主要來源於個人經歷或親身經歷。《那河灘》講的是男女之間的事情，壹眼就能看出來；在《春江曲》中，除了“堤上之人”的形象看起來柔弱，讓人覺得像個女人之外，並沒有明確的說法說與情人告別的是個女人。如果它沒有被選入關於女性的詩集，我們甚至會認為它是在寫壹個總的告別場景。行人的“只想著路”而忽略了堤上的人，可能也是因為過河的特定環境，而不是他的善變情懷。可以說，這首小詩超越了對男女情事的描寫。它敏銳地捕捉到了《送別》中有時會出現的壹個場景，傳達出淡淡的憂傷。詩人用了春江曲這個標題。春江本該給人壹種明朗的商感，詩裏卻是離別的傷感。作者似乎從這種反差中嘗到了壹種難以捕捉的挫敗感。詩人的心真的很敏感。