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論宋詞中的漁父描寫

唐詩宋詞中的釣魚

唐天寶年間柳宗元的名句《江雪》說:“百山無鳥,千徑無足跡。壹只小船,壹件竹鬥篷,壹個老人在冰冷的江面上釣魚——雪”,寫出了壹種崇高清新的境界,成為千古傳誦的美句。很多畫家用他們的意境作畫,書法家把它寫成條幅掛在書房裏誦經。除了江雪,柳宗元還寫過壹首漁父詩,也是為人們所熟知的:“壹老漁父在此過夜,西崖下,蕭寂,,焚楚竹香。”。煙霧消失了,日出時看不到任何人,只有他的槳的嘎吱聲留在青山綠水中。回頭看漁船已經漂下地平線,白雲在山間飄蕩,互相追逐。這首詩的前四句,尤其是其中的三四句,生動地寫出了壹個優美的意境,表現了太陽升起,炊煙消失的江面上的晨景,壹只聲音柔和,青山綠水沐浴在朝霞中的小船,都與詩人平靜舒適的心境融為壹體,給讀者以深遠的想象。真的是“說不完的話,說不完的意思”。

杜牧也寫了壹些關於釣魚的詩。其中壹首歌獻給漁夫:“蘆花深幽,月夜煙照春。”。我說我壹個人在冰冷的水裏,從來沒有壹個人醒來過。詩人以清新的筆調,描寫了漁人在寂靜的黃昏和霧蒙蒙的清晨,在池塘深處靜靜垂釣,度過了幾十個春秋。雖然詩人所描繪的畫面低調,但這首詩所呈現的美好畫面,卻蘊含著杜牧詩歌特有的明麗飄逸的意境,用脫俗的語言傳遞著含蓄的意境。從釣魚來看,杜牧也是壹個懂得釣魚興趣的人。蘆葦花深而有光澤,旁邊是蘆葦草,是魚的覓食地,也是釣魚的好去處;《保持安靜》寫出了釣魚要安靜的道理。如果杜牧不懂釣魚,就寫不出玄機。

韓愈是唐代古文運動的傑出倡導者,也是壹位釣魚大師。他寫過壹首關於獨釣的詩:“侯家林勝亭,偶入竿。”壹棵歪歪扭扭的樹在藤蔓上行走,地上散落著壹個黃色的盤子。壹只重羽懂得吃和趕,卻難以生育。說起誇孩子,榆木疙瘩從鞍上來。“韓長禮這次去人家後花園釣魚去了。花園環境很安靜,綠樹掩映,藤蔓繞樹,金色的鐿光透過樹照在平靜的池面上,像壹個金色的盤子。在拋鉤池中,我突然看到浮標在下沈。我趕緊把桿子舉起來,感覺很重。我怕魚線跑細,釣不到魚,只好“溜”壹會兒竿,把魚拉上來。我折斷了壹棵粗壯的榆樹,把它放在馬鞍上,這樣我回家時就可以向孩子們誇耀了。妳看,這位大文豪釣到了壹條大魚,如此細心,連今天經驗豐富的老漁翁都不禁贊嘆不已!

在中國文學史上,興起於唐五代的壹種詩歌體裁——詞,最初源於民間。這些詞起源於七世紀的中學。唐五代割據之亂結束,北宋統壹,這種詩歌體裁發展起來。宋詞中也有不少好的漁句。

在北宋作家中,蘇軾是壹個多才多藝的人。他的詩、詞、文在北宋文學上取得了很大的成就。他特別喜歡張的漁歌,說它遠韻。蘇東坡在原詞的基礎上,寄語浣溪沙,寫了壹篇新詞:“白鷺在慈塞山前飛,仰花洲島外帆微,桃花流水鱖魚肥。自我保護著壹頂綠竹帽,帶著綠蓑衣無處不在,斜風細雨無須歸。與蘇軾齊名的黃庭堅,還改寫了壹首《浣溪沙》,更是妙趣橫生:“新娘姬頭攪愁,女兒浦口滿眼秋;驚訝的魚誤以為月亮的沈鉤。綠竹帽前有無限物,綠竹帽下有斷;斜風細雨轉肥。蘇東坡讀了黃庭堅的話,開玩笑地批評他說:剛出新娘子的洛杉磯,就進了他女兒的浦,這個漁翁與此無關。這些都是當年詞界的故事。

宋代詩人潘閬的《九泉子》回憶余杭,清新有趣:“懷念西湖已久,天天盼;三三兩兩的漁船,島上秋高氣爽。笛聲在蘆花中,白鳥行了壹趟突然驚起;別來釣魚,水寒。詩人用幾筆勾勒出西湖垂釣的美景。蘇東坡非常喜愛此詞,寫為玉堂屏。

北宋末年,著名大臣朱敦儒指責秦檜“誤國”,曾寫下壹段佳話。漁夫的話:“搖頭坐紅,醉醒更不合時宜;字青青,慣穿霜雪。晚風來,漁線閑,新月上下;千水天混合成壹種顏色,看那孤獨的藍綠色閃光。詩人用優雅的筆調描繪了壹幅美麗的釣魚畫。朱敦儒愛好真理,晚年隱居打魚。《程懋錄》記載:“雲:”朱希真居嘉禾(今浙江紹興),與他為友。笛聲起於煙浪,乘小舟而至,隨其歸。”陸遊的這段話,講的是朱希真煙薰釣魚的故事。朱希真和煙鬼玄貞子壹樣漂亮。

晚年,陸遊還回到家鄉邵、荊湖“閑時捉秋水”。這位偉大的詩人,壹生寫了9300多首詩,他的作品中始終貫穿著愛國主義精神。晚年寫了壹首關於鵲橋童話的詩,描寫他回鄉打魚:“燈籠在下棋,雕鞍在射。誰還記得當年的英雄行為?酒鬼們壹個個拿著侯爵的頭銜,獨自去做河邊的漁夫。獨木舟八尺,低檐三丈,占平洲煙雨。鏡湖以前是個閑人,政府憑什麽給他?第壹段前三句追溯他穿上軍裝時在國防前線南鄭(漢中)英勇的軍旅生活。後兩句描述由於他壹直堅持抗金興國,並在詩歌創作中不斷表達,被指“嘲諷風月”,被免去官職,回鄉“獨作河邊漁人”。“鏡湖這個詞本來是屬於壹個閑人的,政府為什麽要給他?指還鄉作道士,要了幾畝作放生池。皇帝給鏡湖壹封信,要清四川和他張之。所以陸遊說,湖光山色無主,閑人是它的主人。為什麽政府要給他們?