——《聽冷雨》賞析
作為中國現代著名作家，余光中的創作是多方面的。他不僅能寫詩，還能寫散文、評論和相當數量的翻譯作品。他自稱“文學創作中的壹夫多妻主義者”。梁實秋曾評價他“右手寫詩，左手寫散文，成就相同。”
《聽冷雨》是余光中散文的代表作之壹，後被收入作家同名散文集。
作家通過描寫臺灣省春寒料峭的漫長雨季的細膩感受，真實地勾勒出壹個白發蒼蒼的遊子在冷雨中獨自行走的形象，委婉地傳達出壹個遊子強烈的孤獨感和思鄉之情，表現出壹個遠離故鄉的知識分子對傳統文化的深深眷戀和由衷贊美。
“震驚過後，春寒加劇。先是物質陡峭，然後雨季開始，時而滴水有想法，時而落潮濕濕的，即使在夢裏，也好像撐著壹把傘……”從雨中，作家想起了那片久違的土地——古老的大陸；從金門街到廈門街，從金門到廈門，我想到了常州人、南京人、江南人、四川娃子、武陵少年、江南杏花、春雨...；從《杏花》、《春雨》、《江南》想到了漢字，想到了中國古代文化。“不管赤縣、神州、中國在變，只要倉頡精神不滅，美麗中國人不老，形象和磁性向心力就壹直在。”作者還從《雨》中談到了他在國外的感受。如果他想欣賞“雲，當我回頭看時，就在我身後，霧，當我進入它們時，就不見了”的境界，他只能回到中國。“中國這種雲霧繚繞、山清水秀的景色，來自於宋畫的神韻。”然後，作家調動了所有的感官——從聽、看、嗅等感覺方式，試圖在雨中寫出許多趣味。“聽雨聲，只要不是石坡上令人震撼的暴雨，永遠是聽覺上的美感。”無論是“落雨的梧桐，還是陣雨打荷葉，聽起來總有點淒涼、憂傷、傷感。我今天在島上回味的時候，更是在難過的地方難過。”從古代的竹瓦到今天的建築，從中國的傳統民居到日式的瓦房，“下雨了，最輕的打擊樂敲打著城市，遼闊的屋頂由遠及近，壹個個敲過去，古老的鋼琴，精細而密集的節奏...彈得輕，彈得慢，歇壹個雨季，從震蕩中隨機應變。”最後，作家寫道:“二十五年來，我沒有得到故鄉白雨的祝福。也許壹點寒霜是壹種變相的自我補償。”“過去的就讓它過去吧。老屋不在，聽冷雨。”
聽冷雨也有很鮮明的藝術特色。
首先，作品意境豐富悠遠深遠，鄉愁濃厚。費孝通曾在《鄉土中國》中指出:“中國社會原生於基層。作為中國社會的本質屬性之壹，鄉土性決定了這個民族對土地的重視和珍惜。”余光中就是這樣壹位具有濃郁鄉土情懷的作家。他在1949年去了臺灣省，25年的背井離鄉的經歷變成了壹種遙遠而不可分離的情感。作家本人也曾說，“我的鄉愁還在我的腦海裏揮之不去”，“我漸漸意識到，我的鄉愁現在應該是我對整個中國的依戀，包括地理、歷史、文化”。因此，作品必須表達作家的鄉愁和對土地的熱愛。在散文中，作家對少年生活的回憶，對中國大陸的古老文明，對古詩詞古畫的意境，對現實生活的諸多感悟，通過雨中悠遠的情懷匯集在壹起，編成壹曲委婉悠長的歌，其中對故鄉、故土、中國文化的贊美和追求如潮水般湧來，營造出悠遠深遠的意境。
其次，作品想象力優美多變，大量運用比喻、對比、聯想、對比等表現手法，取得了良好的藝術效果。下雨是很常見的自然現象，是每個人都有過的人生經歷。然而，作家可以從這種普通的生活經歷入手，表現他獨特的感受。雨中從金門街到廈門街，我想到金門到廈門；從常州人、南京人、四川娃子人、江南人，到江南杏花春雨；從杏花、春雨、江南，到漢字和中國的古代文化，作家都盡可能地將它們聯系在壹起，雨的聽覺、視覺、味覺、嗅覺等多種感官方式中的許多感受和奇妙的比喻、對比，加深了作家思鄉之情的表達和抒發，取得了良好的藝術效果。
再次，作品的文筆優雅而富有彈性，巧妙地融合了古典詞匯和白話，具有極佳的音樂感和節奏感。余光中在古典文學方面有很好的修養，並且接受過白話文的系統訓練。他天生創作得心應手。他不僅註重長短句式的運用，還註重通過雙音疊字來增強音樂感和節奏感。密集的想象和意圖進壹步增強了散文的趣味性。無論是滂沱大雨還是淅淅瀝瀝的小雨，再加上壹大堆雙音疊字——比如“雨來了，來了，瓦片這麽說，壹瓦片說千億瓦片，說打輕打重，慢扣慢捶，斷斷續續地敲壹個雨季，即興從驚魂到清明，再冷冷地在散亂的墳頭上奏響挽歌。使散文生動、飄逸、優美，堪比唐代白居易的《琵琶行》。