壹，教學目標
1.欣賞這首詩的朦朧美。
2.了解無題詩的基本特征。
3.了解李商隱的人生經歷及其對創作的影響。
4.想想文學的曖昧。
二，教學要點
1.含蓄朦朧的詩歌主題和感情深厚的藝術風格。
2.無題詩體系的基本特征
3.詩歌名句
第三，對文本的詳細分析
這首《無題》是李商隱的代表作之壹。寫於唐武宗會昌末年，李商隱住母喪，負責秘書整風。李商隱的無題詩是他獨特的獨創性。詩裏的意思不方便說，所以標為“無題”。其他的詩以第壹句的前兩個字為題，題目和內容基本無關，所以也是無題詩。這類詩的內容比較復雜。他的無題詩，寄托深沈，措詞溫柔，用詞優美，語氣優美，讓人讀之不禁。
這首無題詩寫的是痛苦和快樂交織在壹起的愛情。詩的前四句，是對分開時震撼靈魂的愛情的執著回憶。
"昨夜的星，昨夜的風，在畫室之西，肉桂廳之東"。第壹句中的“昨夜”指的是春風沈醉的壹個夜晚。這壹夜，星光燦爛，微風宜人。在畫樓的西邊，桂堂的東邊，詩人和他的親人度過了壹個迷人的夜晚。然而，這個溫暖迷人的夜晚，就像昨夜的繁星，昨夜的清風，壹去不復返，除了記憶中的幸福與歡樂，只剩下當下的孤獨與痛苦。這首詩打破了時間和空間的界限，把過去和今天，愛情的溫暖和離別的痛苦調和成壹種醉人又心碎的酒。
第二部分是詩人離開時品嘗愛情美酒的感受。人為的阻礙迫使詩人與親人分離，往日的愛情溫暖成了昨夜的星星。詩人渴望與他們所愛的人團聚，但“雖然我的身體沒有像鮮艷的鳳凰那樣的翅膀”，也不能飛得很高，突破人類的障礙，飛向他們所愛的人。“雖然我的身體沒有鮮艷的鳳凰的翅膀”,描述了詩人對與親人團聚的渴望和久別重逢的痛苦。然而，當我想起我過去的愛情，當我離開他時，我感到幸福和快樂，因為他與我愛的人和諧相處。心靈的和諧，親情的溝通，克服了彼此身體的分離。愛情的酒就是這麽苦甜，苦的回味甜。這幅對聯將愛情的復雜感情物化為兩個美麗而貼切的比喻。詩的內涵復雜而深刻，表達深刻而深遠，情感纏綿。所以這兩句話成了描寫壓抑的愛情的名句。
詩的最後四句，從記憶到現實。
“隔座送鉤”這句話是在壹次宴會上寫的，詩人和他的愛人在分別後不期而遇。這兩句運用了互文修辭，氣勢流暢:詩人與親人朋友在壹起，在春酒暖、燭光紅的酒宴上，時而隔座打猜拳，時而分組拍攝場景。在這兩首詩中，詩人用繪畫技巧畫出了詩人和他所愛的人參加宴會的歡樂場景。由於前四首詩中對“然而我感覺到神聖的獨角獸和諧的心跳”的愛情描寫，讀者不難在這壹生動的宴會場景中看到詩人和他所愛的人含情脈脈的眼神，並捕捉到他們之間深情的交流。這兩首詩生動傳神。詩意而朦朧，從而達到象外有象，言後有物的藝術效果。
對聯《離座》力圖寫出詩人與親人在想象之地不期而遇的重逢的喜悅，另壹個目的是加重後兩句的落差。
唉，直到鼓聲召喚我去履行我的職責，我才騎上我的馬，像壹株被割斷的水草壹樣，飛馳而去。在鼓聲的催促下，詩人不得不騎車去秘書省茅穎上班。這個時候，我又情不自禁的和我愛的人分開了，就像風中飄來的小草，成就了今天的重逢，就像昨夜留下的星星。在這裏，詩人寫得很清楚，分離的痛苦是他的官身造成的。這裏詩人把愛情和社會聯系起來，寫出了自己愛情悲劇的原因。他的愛情不幸是名利造成的。有詩人對自己的譴責，也有對名利的詛咒。這杯本該是愛情的甜酒，卻因為他錯誤的追求而苦澀，所以刻骨銘心。
這首詩善於把心靈的波動熔鑄到詩的意象中，形成深刻的意境，以極其優美的方式傳達細膩的感情。這是詩人藝術風格的體現。
四、思維題提示。
1.妳認為詩中的主人公是詩人本人嗎？
讓學生獨立思考
2.這部模糊的作品與《長恨歌》中內容非常明確的愛情詩相比有何優劣？
這首詩具體內容的模糊和缺失，反而給讀者提供了聯想和想象的空間，可以引起讀者多方面的不同感受。缺點是不適合表達情緒和描述事件。
3.妳能再舉出幾首朦朧美詩嗎？
比如阮籍的《詠懷》，白居易的《花不是花》，李商隱的《錦瑟》，李漁的《菩薩過江花》和明月的《藏籠輕紗》等。
作者的生活和創作
李商隱(813—858)，豫西人，淮州河內(今河南沁陽)人。出生於封建官僚家庭，父親李斯做過縣令。
文宗大和三年(829年)，李商隱十七歲，被我們的太平軍時代特使、曾在憲宗任宰相的令狐初賞識，讓李跟兒子令狐鎖讀書。令狐楚擅長章法，李商隱經過他的親自指導，以四六章法著稱。李商隱也自認為是令狐楚的弟子。後來被任命為省政府巡撫，專司奏章。
大和六年(832)後，兩次考進士都失敗了。文宗二年(837年)，令狐楚死了，留下令狐茂來補缺。這壹年，“高塏立了大功，使胡歡雅好，得了大名聲，所以升為第壹(《新唐書·李商隱傳》)。
第三年，李商隱到我們駐靖遠(甘肅省涇川縣北)的使節王茂元現場。王茂元愛他的才華，嫁給他。令狐茂父子屬於“牛黨”，王茂元屬於“李黨”。所以令狐懋認為李商隱娶王茂元之女是“背靠背”，而“牛與李黨人，不知商道，以為太薄，無所作為，* * *被排擠(音狹，壓力也大)”(《新唐書·李商隱傳》)。今年應該是學了很多Ci，落選了。
經過四年的學習，他被授予優秀課程並通過了考試。他被授予省校書記的職位，但很快被洪農(今河南靈寶市)司令取代。他前三年寫了壹首詩:“沈約憐何遜，延壽(顏延之)，滅謝莊”(《三首》)。說明珍惜他的人有，破壞他的人也有。他從壹個校書郎調到壹個職位很低的縣隊長，可能也和牛李之爭有關。開城五年(840)，李商隱辭去縣尉。
會昌元年(841)，李德裕入相，“李黨”得勢。王茂元被調到忠武軍當我們的大使(主管今河南許昌)。會昌二年，李商隱以書成名，後成為鄭聲的秘書。玄宗繼位後，用的是“牛當”。大中元年(847年)，李德裕貶潮州(今廣東潮州)司馬，李當使鄭為貴州刺史。李商隱應該是被鄭雅聘去當主管秘書的。大中四年，出徐州，奏李商隱為判官。這壹年，王夫人去世了。大中六年，病逝，李商隱從徐州回京。請帝國理工的博士補上。此時，“牛莉”黨爭雖以李德裕之死而告終，令狐毛卻始終無法理解李商隱所謂的“忘恩負義”，給了他政治上的幫助。不久，劉忠穎被任命為我們在東川的大使，商隱被任命為我們的秘書，檢查工業部的醫生。大中十年(856)，劉忠穎調回長安，商隱也回京。十壹年來在劉忠穎的辦公室裏當鹽務和鐵推手，不久又回到鄭州。12年去世，享年46歲。
牛與李的矛盾造就了李商隱的壹生。雖然他不是壹個自覺的“牛黨”或“李黨”，但“牛黨”和“李黨”卻視他為“忘恩負義”和“不可行”。事實上，他們視他為前“牛黨”，後“李黨”，卷入黨爭漩渦。他不得不在“牛李黨”的官僚統治下謀生，不得不向毛等庸俗官僚反復交涉，請求原諒。不僅年少時重返天地的雄心壯誌變得虛無縹緲，而且屢遭拒絕，壹輩子在別人的庇護下過著職員的生活。這種創傷使他產生了強烈的感傷和抑郁情緒，影響了他的詩歌風格。從他現存的近六百首詩來看，內容還是比較廣泛的。如反對宦官專制的“感覺”和“再感覺”；韓貝、壽安公諸投降、李郎中、投遞員官職都是反對藩鎮割據的，而尚誠、滿城五章(5)則是反對少數奴隸主的侵擾。《唉》《畢成》諷刺了統治集團的放蕩無恥；瑤池和華嶽的《西王母廟》諷刺了統治者以藥求仙的愚昧:《詠史詩》和《古風》對統治者遊手好閑的警示；《西郊百韻》對社會動蕩和人民苦難的反映。當時社會上幾乎所有重要的方面都涉及到了。至於表達個人失意和壓抑悲憤的作品，就更多了。
這些作品說明了李商隱詩歌的現實意義。而且“亦明亦亂，人不縛天”“何時成王？”自古窮兵是禍，“不靠金湯安，草間霜露古今情”，
“遙望先賢國家，功成於勤儉奢”、“八馬日行萬裏，壹去不復返”等詩句也體現了他憂國憂民的思想。當然，他是壹個封建士大夫，在他的收藏中也有壹些作品，如肖旭陵的禮物換衣服和小江南曲。
李商隱的古體詩也有成就，但尤其擅長七言律動和絕對。他的詩歌語言簡潔而嫻熟。形成壹種有情、好看、清新的獨特風格。他的七句詩善於造意，遣詞造句，寓意深刻，形象優美。王安石稱贊他的詩，“我以為義山是唐朝唯壹壹個向老杜學習，得到他的壁壘的人。每次念叨“雪嶺未歸天外使，松州仍駐廟前”，“總記江湖白發欲回天地入舟”；以及‘池光不受月，暮光沈山色’；”江海三年客，百戰幹”等等，據說老杜雖然死了，但也去世了”(見蔡寬福的詩)。但李商隱在憂國憂民傷亂的篇章數量、關懷民間疾苦的深厚感情、精神的壯闊健康等方面都比不上杜甫。至於格律的嚴謹，文字的優美，抒情的細膩，確實不亞於老杜，甚至還有比老杜更感人的句子。他的四絕也不同於李白、王昌齡的四絕，如“當* * *剪西窗燭，卻談晚雨”；“窮夜半空前座，莫問人問鬼神”；“少婦素娥耐寒，月中霜戰。”。有李、王的韻味，但沒有李、王的響亮。
李商隱的詩給人壹個突出的感覺就是語言細膩，特別善於運用典故。有時他會混合壹些典故，恰當地表達自己的思想感情。但也有壹些篇章過於追求語言的美，堆砌晦澀的經典，難免有晦澀之感。有時甚至刻意隱藏，讓人看不懂。所以元好問在《詩論》中嘲諷他:“詩人總愛昆西，卻恨無人寫簡媜。”特別是北宋“昆西體”的作家，專學他詞藻華麗的壹面，形式主義傾向更為嚴重。其實這只是李商隱缺陷的壹部分。他的詩也不全是隱晦的，如“夕陽無限好，被將臨之夜埋沒”(《樂遊園風景名勝區》)；“春在天涯，天涯斜”(天涯)。不都是清晰深刻的嗎？
問題在於他大部分詩歌的感傷情緒。詩人是充滿感情的。李白、杜甫、白居易都是比感情更深的，都是在憤怒中積累的詩篇。而李、杜、白的大部分篇章的情感都是高亢、激越、渾厚、深刻的。但李商隱的篇章大多深沈細膩，憂郁悲涼。這與他的個人經歷和晚唐時代的頹廢精神有關。
有壹本代代相傳的玉溪學生詩集。、朱的《詩話》較好。