——《鹹陽城東樓》(鹹陽城西樓夜景)這是千古名句。《唐詩鑒賞詞典》上說:“景物變化，意境變化，那副對聯就捕捉到了。
它讓後來的讀者仿佛置身於高塔之上，風雨之間，成為不朽的傑作。“鐘雲華猶斂，樓陰月殘。
——這壹場《早晨告別主人》的聯合戲。朱承平的對偶修辭格被引為“五字句法節奏”的例子。
●清山開寺，秋水遮簾。-同上。
●賴妻在晨報蒸藜麥，少年自遠方迎豆。——《村宅》朱承平《雙重修辭格》單句與復句雙重格式舉例。
●雲裂縫正吹向大花山，壹場陣雨正穿過中部山脊。——《京師秋遊通門客棧題》聯景。
舉著山的名字。殘雲的上半部分是華山的風景，下半部分是中條山的風景。
朱承平的對偶修辭格稱這幅對聯為“千古傳誦的名句。因其名相對，字工整，是許渾律詩‘偶對字全密’的典範。”余慶碧雲對這幅對聯的評價是:“三四句是潼關周圍的名山，太華在關西，中條山在關東，都在百裏之外。
殘雲攜雨，自東向西，過中線後應到泰華。地面看起來很堅實，詩也很精致。"
(《詩境略》)●竹斑歸帝女，草青怨王孫。潮起潮落，雨暈三峽。
——《送友人荊楚》這兩副對聯就是這首詩的對聯和頸聯。就是寫三峽的名句。
●城閉三秋雨，帆飛通宵。——《送韓國學校書》看著沒錯。
朱承平的對偶修辭格舉了數對的小數對為例。意為表達詩人飄逸閑適的情趣。
●水聲從東到城變，山從北到宮。——《鄧洛陽故城》聯景。
評《唐詩鑒賞辭典》:“這幅對聯，表面上看似景物描寫，實際上卻概括了最近壹千年的社會歷史巨變，蘊含著詩人內心的無限悲涼，壹直為人們所傳誦。●遠山晴有雪，寒水夜有風。
——《羅鐘中遊的張毅同誌》。很難打。
詩詞清新淡雅，書法家喜歡用草書的筆法。●野蠶作繭桑盡，溪鳥引幼香蒲深。
——《淩敲臺送魏秀才》朱承平《對偶辭格》舉單郁單救為例。●倒三頃豆花和竹子；萬重山有成千上萬條河流。
壹組匿名的句子。第壹部分出自許渾《元代為何回萬山見詹餞行》。
簡單又可愛。第二部分出自戴樹倫《飲酒中的美術學士》。
●夜涼晴空，琴響藍天秋。——《送李南遊》。
清代“琴響青天秋”壹句，與董力《蘇鳳祥天柱寺窮易玄》詩中“莫言清露月”壹句相連:莫言清露月；鋼琴聲在藍天和秋天響起。更泥濘。
見對聯從化。●三川在12樓歌頌前朝臣秦憲。
——《送貢三川·劉綬貢》和《對聯從化》套句《三千裏篇》；《十二樓前的臣子》，第二部分是許渾的對聯，是陸侖詩中的中句“拜府與西恩郎中邵寅，獻禦顧問之助，因同朝。"●字形翻鳥跡，詩與猿音交融。
——《致裴》這幅對聯是詩人對裴書法和詩歌的評價。著名書法家舒潼曾經為朋友收藏了這幅對聯。
做壹個“之字形鳥跡”；詩歌與聲音合拍。”(見《二十世紀中國名人書法大成》)●曬藥暖竹樓，搗茶使院深。
——《尋找處士》安靜閑適。阿清人蒲東曾收藏此聯作書法。
(見《中國對聯鑒賞辭典》)●柳重濕，梅花不香。——《致雪》場景。
關於雪和事物的名句。●雨中犁白水，雲外青山。
——《楚王詩》與《能變翟人》45:“前人作白水事，自己作表率，不可分。”以這幅對聯為例。
●月明移珠堂，秋風過玉琴。——《蘇開元寺樓》貌似開元寺西樓的風景。
劍愁龍失伴，琴怨鶴離。楚亦枕秋水，香暮雲。
——《送荊襄友人到江東》是對聯。脖子相連的風景。
雲橫劍低，山月抱著琴。——《送哥哥去藍溪兩首》之壹。
抒情。寫壹個隱士的形象。
可見許渾仍有以兄書劍報國之誌，只是無能無奈。《紅樓夢》中，丫鬟以“抱琴”聞名。
●雲卷四山雪，風凝千樹霜。——《晨衣》是壹部名為《早發甜水》的作品。
這幅對聯《詩人玉屑》就是“眼用詞”的例子。●風吹鼓角霜侵戟，雲卷樓臺。
——《南下陪崔尚書赴宴》。這幅對聯《詩人玉屑》就是“合句意意相關”的例子。
●雞鳴蕭瑟，雁過古城秋。——《博松江渡》。
這幅對聯《詩人玉屑》就是“滯留”的壹個例子。低暮與江鳥，寒* * *嶺猿愁。
——《送客南溪》是“困苦”與“詩人玉屑”結合的例子。●遠帆滿春水，高廟多夕陽。
——《潼關蘭若》《詩人玉屑》就是“打眼詞”的例子。周先生說:“如《養眼詞》篇雲:“遠帆滿春水，高廟多落日。
按編者的‘五言以三字為眼’是不對的。”周先生認為，只有“廣”和“多”兩個字可以作為壹個句子。
(見第三期文史知識1998。)●雪夜萬卷書，壹杯酒盡。
——《新蔔元家寄袁校書》，壹部《寄友人》。這幅對聯《詩人玉屑》就是“真言對眼”的例子。
●倚檻臨水，歸船照山。——《重遊玉林寺路玄商院》是聯景。
●清煙草色，夜雨長流痕。——《南樓春》是聯景。
秋夢茶香時，歌韻晚唱。——《西亭詩二首》。
2.許渾有哪些著名的詩詞？1.鹹陽城東樓/夜鹹陽城西樓/西門。
攀高樓千裏懷古油，眼裏的楊柳卻像江南。
紅色的晚霞在寺外的寺院，風還沒有來，風已經吹動了鹹陽的建築。(申通:沈)
黃昏時，鳥兒在花園裏飛翔，深秋時，知了在枝繁葉茂的樹上啁啾。
路人不問過去，只有渭河壹如既往地向東流去。
2.《塞之歌》
河北壹夜戰鬥，秦壹帶半數士兵未能回營。
壹封來自士兵的信在早上被送了回來，告訴他溫暖的外套已經被送來了。
3.《謝挺的告別》
唱完了送別的歌，妳解開了遠方的另壹只小船，兩岸都是青山，山上都是紅葉，水啊，匆匆向東流。
當暮色降臨的時候，我醒來，只知道人都走了，這個時候，天空又下起了雨，只有我壹個人離開了西廂房。
4."秋上京，潼關遇魏福東，刻於潼關客棧"
楓樹在秋夜沙沙作響；在潼關站過了壹夜，有了自己的酒香。
幾片殘雲聚集在巍峨的華山上；稀稀落落的秋雨落在中條山山脈上。
隨著銅官山的延伸，樹木顏色的遠程查看；黃河奔流入海。
明天就能到達繁華的首都長安；漁夫和樵夫的夢我還是安心的！
5.“初秋三首，上篇”
漫漫長夜彌漫著壹對夫婦和壹對夫婦無聲的聲音；風像西風壹樣吹著。
白露凝結的野草留下幾只螢火蟲；秋天的早晨，大雁群掠過銀河，飛向南方。
高大的樹木在黎明時似乎還沒有枯萎，太陽與遠山的距離相當分明。
《淮南子》有葉，知隋母之句；體會到了horaba木葉下的詩意。
6.金陵懷舊
頹廢音樂《玉樹後花園花》，和陳的緣分到了壹起；景陽宮裏的瞭望黨，邊塞瞭望空。
陵園的陵園樹，覆蓋了歷代眾多官員的墳墓；高的，低的青苗，充滿了六朝的宮殿。
螺螄展開雲霓的翅膀，壹會兒下雨，壹會兒晴；江豚在大江中推波助瀾，夜色深沈，壹陣寒風襲來。
歷代皇帝壹去不復返，奢華的帝王生活消失得無影無蹤。只有四周的青山還和當年壹樣。
7.秋思
舒淇西風枕是秋，楚雲湘水憶結伴行。
唱著歌遮著鏡，昨天的少年今天禿了。
8.《穿越秦始皇陵》
龍為樹所圍，入雲亦是崩。
壹片青山秋草中，路人只拜漢陵。
9."客人到達"
到天津路更帥，窮鞍馬春光。殘花會關閉幾天，
笑著擁抱離開。袖筆7a 64 e4b 893 e5b 19e 31333363396333碧溪寒，紅樹之冠遲遲徘徊。
相見恨晚更可恨，為何邱鳳江上臺。
10.姑蘇懷舊
故宮博物院的於吉退學了，苗苗無限孤獨。
大漠鹿爭新草，空園島占壹灘沙。
吳秀玉雨寒，楚江風急，帆多。
窮國破忠臣死，日月東流生白波。
3.許渾名句●雲開霧散時，往事如煙。
——《鹹陽城東樓》(鹹陽城西樓夜景)這是千古名句。《唐詩鑒賞詞典》上說:“景物變化，意境變化，那副對聯就捕捉到了。
它讓後來的讀者仿佛置身於高塔之上，風雨之間，成為不朽的傑作。“鐘雲華猶斂，樓陰月殘。
——這壹場《早晨告別主人》的聯合戲。朱承平的對偶修辭格被引為“五字句法節奏”的例子。
●清山開寺，秋水遮簾。-同上。
●賴妻在晨報蒸藜麥，少年自遠方迎豆。——《村宅》朱承平《雙重修辭格》單句與復句雙重格式舉例。
●雲裂縫正吹向大花山，壹場陣雨正穿過中部山脊。——《京師秋遊通門客棧題》聯景。
舉著山的名字。殘雲的上半部分是華山的風景，下半部分是中條山的風景。
朱承平的對偶修辭格稱這幅對聯為“千古傳誦的名句。因其名相對，字工整，是許渾律詩‘偶對字全密’的典範。”余慶碧雲對這幅對聯的評價是:“三四句是潼關周圍的名山，太華在關西，中條山在關東，都在百裏之外。
殘雲攜雨，自東向西，過中線後應到泰華。地面看起來很堅實，詩也很精致。"
(《詩境略》)●竹斑歸帝女，草青怨王孫。潮起潮落，雨暈三峽。
——《送友人荊楚》這兩副對聯就是這首詩的對聯和頸聯。就是寫三峽的名句。
●城閉三秋雨，帆飛通宵。——《送韓國學校書》看著沒錯。
朱承平的對偶修辭格舉了數對的小數對為例。意為表達詩人飄逸閑適的情趣。
●水聲從東到城變，山從北到宮。——《鄧洛陽故城》聯景。
評《唐詩鑒賞辭典》:“這幅對聯，表面上看似景物描寫，實際上卻概括了最近壹千年的社會歷史巨變，蘊含著詩人內心的無限悲涼，壹直為人們所傳誦。●遠山晴有雪，寒水夜有風。
——《羅鐘中遊的張毅同誌》。很難打。
詩詞清新淡雅，書法家喜歡用草書的筆法。●野蠶作繭桑盡，溪鳥引幼香蒲深。
——《淩敲臺送魏秀才》朱承平《對偶辭格》舉單郁單救為例。●倒三頃豆花和竹子；萬重山有成千上萬條河流。
壹組匿名的句子。第壹部分出自許渾《元代為何回萬山見詹餞行》。
簡單又可愛。第二部分出自戴樹倫《飲酒中的美術學士》。
●夜涼晴空，琴響藍天秋。——《送李南遊》。
清代“琴響青天秋”壹句，與董力《蘇鳳祥天柱寺窮易玄》詩中“莫言清露月”壹句相連:莫言清露月；鋼琴聲在藍天和秋天響起。更泥濘。
見對聯從化。●三川在12樓歌頌前朝臣秦憲。
——《送貢三川·劉綬貢》和《對聯從化》套句《三千裏篇》；《十二樓前的臣子》，第二部分是許渾的對聯，是陸侖詩中的中句“拜府與西恩郎中邵寅，獻禦顧問之助，因同朝。"●字形翻鳥跡，詩與猿音交融。
——《致裴》這幅對聯是詩人對裴書法和詩歌的評價。著名書法家舒潼曾經為朋友收藏了這幅對聯。
做壹個“之字形鳥跡”；詩歌與聲音合拍。”(見《二十世紀中國名人書法大成》)●曬藥暖竹樓，搗茶使院深。
——《尋找處士》安靜閑適。阿清人蒲東曾收藏此聯作書法。
(見《中國對聯鑒賞辭典》)●柳重濕，梅花不香。——《致雪》場景。
關於雪和事物的名句。●雨中犁白水，雲外青山。
——《楚王詩》與《能變翟人》45:“前人做了壹件白水的事，他們做了壹個榜樣，這是分不開的。”以這幅對聯為例。
●月明移珠堂，秋風過玉琴。——《蘇開元寺樓》貌似開元寺西樓的風景。
劍愁龍失伴，琴怨鶴離。楚亦枕秋水，香暮雲。
——《送荊襄友人到江東》是對聯。脖子相連的風景。
雲橫劍低，山月抱著琴。——《送哥哥去藍溪兩首》之壹。
抒情。寫壹個隱士的形象。
可見許渾仍有以兄書劍報國之誌，只是無能無奈。《紅樓夢》中，丫鬟以“抱琴”聞名。
●雲卷四山雪，風凝千樹霜。——《晨衣》是壹部名為《早發甜水》的作品。
這幅對聯《詩人玉屑》就是“眼用詞”的例子。●風吹鼓角霜侵戟，雲卷樓臺。
——《南下陪崔尚書赴宴》。這幅對聯《詩人玉屑》就是“合句中的意與意的關系”的例子。
●雞鳴蕭瑟，雁過古城秋。——《博松江渡》。
這幅對聯《詩人玉屑》就是“滯留”的壹個例子。低暮與江鳥，寒* * *嶺猿愁。
——《送客南溪》是“困苦”與“詩人玉屑”結合的例子。●遠帆滿春水，高廟多夕陽。
——《潼關蘭若》《詩人玉屑》就是“打眼詞”的例子。周先生說:“如《養眼詞》篇雲:“遠帆滿春水，高廟多落日。
按編者的‘五言以三字為眼’是不對的。”周先生認為，只有“廣”和“多”兩個字可以作為壹個句子。
(見第三期文史知識1998。)●雪夜萬卷書，壹杯酒盡。
——《新蔔元家寄袁校書》，壹部《寄友人》。這幅對聯《詩人玉屑》就是“真言對眼”的例子。
●倚檻臨水，歸船照山。——《重遊玉林寺路玄商院》是聯景。
●清煙草色，夜雨長流痕。——《南樓春》是聯景。
秋夢茶香時，歌韻晚唱。——《西亭詩二首》。
4.許渾千首詩濕，杜甫壹生憂。前半句“千首詩被打濕”是什麽意思？晚唐詩人許渾的詩歌中頻繁出現“水”和“水形”兩個詞。南宋《通江詩話》說:“許渾濃縮了許多優美的句子，但他經常用‘水’字，所以建國初期的人說‘千詩濕於許渾’是真的。”這只是許混“千濕頭”的由來，對“許混全身都濕了”的理解還需要我們深入探討。許渾有這樣的品質和人生。從他的生活經歷來看，當他被任命為禦史時，唐武宗最好打獵，許渾盡力勸諫。他在詩中多次提到“羞搖尾巴”、“羞搖尾巴”、“強”和“寬”，可見他並不諂媚。因為極力諫阻，觸犯了龍的臉面，惹怒了權臣，所以從高階監察禦史降為州刺史侍郎。盡管受到這樣的打擊，入世之心並未動搖，但他仍能體察時勢，全身免疫，遊走於山川與佛家之間，給後人留下壹個逍遙超然的隱士印象。
他知道苦瓜不甜，當皇冠野心無法實現的時候，他決定退役。這是壹個放下現在無法實現的目標，而不是放棄自己夢想的理由。許渾深諳水之“生生不息”的靈活曠達，循水之“理”而行。喜歡什麽就說什麽，這是壹個道理。由於許渾愛水的性格，他也具有水的品質，所以他在詩歌中經常提到水。
另外，我們知道許渾是潤州丹陽人，江南水鄉文化孕育了他，這是他濕詩的情感基礎，並由此形成了他詩歌中水鄉與鄉村的濕潤情感氛圍。他的溫柔，使他的詩不僅大量使用“水”字，而且富含潤澤的詞語和意象，如雨露、霜花、浪、浪、晚潮等等。丁卯集所表現出來的情感意境，沒有強烈的愛恨情仇、歡喜恨，也沒有痛苦悲傷的呻吟。他沒有像唐代其他詩人那樣深入地看待和探究自己的貧窮、困窘和閑散，而“把貧窮之詞刻入作品”[5]來表達自己的無奈。他淡泊淡泊，像水壹樣自由流淌，溫柔敦厚，“水”的印象很好的展現了他的性格。
許渾說“我生於半異鄉”(《落東蘭夜歸》)，“此生多為異鄉人”(《蘇州虎丘寺庵》)。多少年來，詩人求過職，幾次保住官職，出國遊歷，常年在異國他鄉，導致思鄉心酸。因為詩人的故鄉多在水邊，他的遊歷和去處多是水鄉和澤國，他常常是戀水的，或者說是戀水的。如《我的故鄉在千帆之外，是晚春的壹只燕子》、《楚水自西流向天空，使我在城郊花園的秋天離開羅鐘的朋友時感到悲傷》中的“千帆之外”和“天空流動”等詞，以水的印象描述故鄉的遙遠，表達我對故鄉的思念之情。
綜上所述，許渾詩歌中的水意象是由多種因素造成的，不能簡單地理解為“壹千首濕詩”，因為詩中有許多水意象。許渾的性格，愛情，風格也要去挖掘和了解。許渾的《濕詩千首》，濕得有個性，有情調。