這首詩出自唐代著名詩人白居易的《花非花》，是壹首雜言古詩。這首詩表達了人生如夢如幻如霧如電的感覺，表現了壹種對生命中曾經存在過而又消失了的美好的人和事的懷念和惋惜。
全詩《花不是花》原文如下:
說是花，不是花，說是霧？不是霧。
它半夜來，天亮就走了。
什麽時候來了壹個短暫而美好的春夢？
他們離開的時候就像早晨的雲壹樣。
全詩是什麽意思？翻譯成白話如下:
似花非花，似霧非霧。
午夜來，黎明走。
來的時候能有多少時間像壹場美麗的春夢？
我走了，就像早晨的壹朵雲，無處可看。
有些話，我覺得有必要單獨解釋壹下:
花不是花:花不是花開始成為這首詩中的警句。
賴茹:我來的時候。
多久:沒多少時間。
走了:走了之後，就像早晨飄來的壹朵雲，無處可尋。
晁(zhāo)雲:這是楚襄王夢見巫山神女的典故。
作者寫這首詩的創作背景是什麽？
白《長慶集》中有兩首悼亡詩:《母親墓》和《竹簡詩》。《花不是花》這首詩和上面兩首詩是同卷，是後來編的。所以推測《花不是花》這首詩和《竹簡筆記》這首詩是同時出於同樣的目的而寫的。
既然知道了創作背景和整首詩的意思，那就壹起欣賞吧:
花非花，唐代詩人白居易的壹句古詩。這首詩表達了人生如夢如幻如霧如電的感覺，表現了壹種對生命中曾經存在過而又消失了的美好的人和事的懷念和惋惜。全詩由壹系列隱喻組成，描寫隱晦而真實，隱晦中有節奏，有條理，有錯綜的美。這是愛情詩的傑作。後人用來作曲，廣為流傳。
前兩句“花不是花，霧不是霧”，先給人壹種捉摸不透的感覺。“非花”和“非霧”都是否定的，但都包含壹個不言而喻的前提:像花，像霧。所以，可以說這是兩個巧妙的比喻。蘇東坡似乎從這裏得到了壹點啟發，寫下了名句“似花猶似非花，無人悔落從教”(《水》)。蘇詞詠的是柳絮，白石詠的不明顯。但從“半夜來，天亮走”的敘述中，可以看出這裏的比喻是花和霧，比如唱出的東西轉瞬即逝，難以長久。
光看“半夜來，天亮走”就讓讀者懷疑他們說的是夢。但從接下來的壹句“來如春夢”就可以看出，並不是。“夢”原來是壹種比較。在這裏，“來”和“去”這兩個詞在聲音和情感上起著承上啟下的作用，由此誕生了兩個鮮活的隱喻。那些“半夜來”的人，做了壹個春夢，春夢很美，卻很短暫，於是引出壹個問題:“多久才會像春夢？”“曉”見朝霞，雲雖美，易幻滅，引壹聲嘆息:“雲似乎無處可尋”。
詩歌由壹系列隱喻組成，這些隱喻被稱為隱喻。他們聯系緊密，流暢自然，文筆自然。用生動的形象反復突出壹個無法解釋的比喻。詩中善用比喻的例子很多，如《古詩十九首》(明月當夜照)中的“南北有爭，牽牛花負軛”，賀鑄《玉案》中的“宜川煙草，城中風，梅子黃雨”。但是，這些隱喻只是詩歌的壹部分，貫穿這首詩的隱喻並不多見。再者，上例比較了南麂、北鬥、矮牽牛等星象，意思是“書明何益”；後壹種情況與煙草、風柳絮、梅雨的場景相比較，意思是“閑問多少”，其比喻(比喻的東西)是清楚的。而這首詩只看到了隱喻(用作比喻)而不知道隱喻，就像壹個耐人尋味的謎。這樣，詩的意境就蒙上了壹層“朦朧”的色彩。
這首詩雖然沒有隱喻的意思，但是作者在集中“感傷”的部門編的，同部門也有類似情調的作品。第壹個是《真母之墓》，上面寫著:“霜毀桃李風，真母死時還是少年。肥皮肥手不壯，難留人間。難留，易賣，塞北花，江南雪。”另壹本是《竹簡詩》，上面寫著:“霜降二月桃花盡，我欲明年嫁，今年死”，“大部分好事不牢，彩雲易散，玻璃碎”。兩首詩都是悼念之作，其最後壹句的比喻，尤其是容易散去的“塞北花”和“彩雲”與這首詩有所不同。《花非花》這首詩緊編在《竹簡詩》之後，告訴讀者壹則關於這首詩重歸趣味的新聞。這首詩和《簡之歌》是同時出於同樣的目的而寫的。
這首詩采用了三句七句交替的形式(這是當時民歌三三七句式的靈活運用)，既有節奏有序，又有錯綜復雜的美感，與後來的詩很像。所以後世實際上采用了這種韻文方法作為詞語的聲調，以“花不是花”作為聲調名稱。“五七”詩在內容上的壹大變化是，詞更傾向於人們內心情緒的表達。在這壹點上，這首詩也類似於這個詞。這種“詩如小字”的現象，在唐代早期從事詞創作的詩人白居易的作品中出現，是很自然的。