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北堡山下的壹個系泊處的欣賞

《北堡山下壹泊》是唐代詩人王琬的作品。贊賞如下:

王琬,洛陽人,生於中唐時期,曾“往來於”之間。“北固山”在江蘇省鎮江市北部,三面臨江。上面引用的《江南夷》前兩句是“南滿新意,東等出頭”。“它的‘東行’,當是經過鎮江到江南壹帶。詩人壹路走來,在北堡山下的壹處停泊處泛舟時,潮平岸闊,死夜歸雁,觸發了他心中的感慨。

成為千古佳作。詩以對句開頭,既優美又超脫。“客道”是指作者要去的路。“青山”指的是“北固山”。乘船,作者是在走向眼前的“綠水”,走向“青山”,走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“客路”,後寫“行船”。

字裏行間已經透露出他在江南和神池故裏的漂泊情懷,照顧到了對聯末尾的“鄉書”和“歸雁”。第二聯的“直到退潮時兩岸變寬”和“寬闊”是“灘塗”的結果。春潮洶湧,江面遼闊。放眼望去,河水似乎與岸邊持平,開闊了船上人員的視野。

這句話寫得很隆重,下壹句“無風攪我孤帆”更精彩。“吊”就是從壹頭直直地吊到另壹頭。詩人用“風正”而不是“壹帆風順”,是因為光有“壹帆風順”還不足以保證“航行”。雖然風很平穩,但是風很大,船帆鼓成了弧形。只有在順風、微風的情況下,帆才能“掛”起來。

“正”字既包括“順”,也包括“和”。這句話寫蕭靜還挺形象的。但不僅如此,正如王夫之所指出的,這首詩的妙處還在於它的“以小場面傳大場面之神”和“姜齋詩話”。可想而知,如果在蜿蜒的河流中航行,總要轉彎,這樣的小場面很少見。

如果在三峽航行,即使風平浪靜,還是會洶湧澎湃,這樣的小場面很少見。詩的妙處在於,通過“無風攪我孤帆”的小場景,也展現了葉萍開放、直流、平靜等大場景。

看第三部的時候就知道作者年底開船了。潮平無波,順而不猛。近看,河水是綠色的,遠看,兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚,處處透露著春天的氣息。壹個人揚帆慢行,感覺已經到了夜的盡頭。這三重,是在河上劃船的表現,即將破曉。

這種聯想壹直很受歡迎。"...黑夜現在讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在新鮮事物中”:當最後壹夜還沒有平息,壹輪紅日已經從海上升起;舊年未逝,江水已顯春。“日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替,而且是這樣的匆忙。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家?

這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度,把“太陽”和“春天”作為新的美好事物的象征,通過提及主體的位置來強調它們,並用“生”、“如”等詞將其擬人化,賦予它們人的意誌和情感。妙就妙在作者無意說理,但在描寫風景和節日時,有壹種天然的說理興趣。

大海在夜深人靜時誕生,會驅走黑暗;江春,河上風光的“春天”,闖入舊年,將趕走嚴冬。它不僅真實、準確地描繪了場景,而且展示了生活的普遍真理,給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。這句話和“沈船邊上的千帆,病樹前的萬木春”有異曲同工之妙。

海水在上漲,春天在萌芽,詩人把小船放在綠水上,繼續駛向青山外的客路。此時,壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。大雁即將經過洛陽!詩人想起了“大雁腳傳書”的故事,我還是給大雁發個信息吧:大雁,妳飛過洛陽時,請代我問候妳的家人。

這兩句話環環相扣,整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。前五律雖然在當時作為第三名而廣為人知,流傳後世,但並不只有兩句優美的句子;總的來說也是相當和諧美好的。

擴展數據:

北堡山下的壹個停泊處。

唐朝:王婉

在藍山下,我和我的船沿著綠水蜿蜒前行。

直到退潮時河岸變寬,沒有風吹動我孤獨的帆。

...夜晚讓位於太陽的海洋,舊的壹年融化在清新中。

終於我可以派我的信使野鵝,歸巢洛陽。

翻譯:

郁郁蔥蔥的山外是遊人的路,碧波蕩漾的河只是在航行。漲潮了,兩岸之間水面寬闊,順風航行正好把帆掛高。夜色還未褪去,初升的太陽已經在冉冉的江面升起,舊年的江南有了春天的氣息。我不知道家書什麽時候會到。希望北方歸來的大雁把它帶到洛陽。

創作背景:

作為開元初年的北方詩人,王琬遊歷於之間,醉心於江南的秀麗山水,又受到當時吳中詩人細膩詩風的影響,寫下了壹些歌頌江南山水的作品。第壹個“北堡山下的壹個停泊處”就是其中最著名的壹個。

這五部法律最早見於唐代芮主編的《國修集》。這是詩人在冬末春初從楚入吳,把船泊在長江東行途中的江蘇鎮江顧北山腳下時的感受。