Shannon擦手是違反春天的規定的。
修道院靠在壹起隱藏孤獨，
藍鸚鵡對紅玫瑰。“李商隱的《陽光》
李商隱為白玉堂寫的幾首詩。這種花卉在唐代用於園林種植。雖然很普通，也很美好，但壹向喜歡用典故的李商隱大概是覺得不夠厚重，所以他早期的詩幾乎沒怎麽寫過。
但是有壹株標著“太陽照”的野薔薇，特別好看。但這首《野薔薇》是根據詩的前兩句，證明是無題詩。李商隱的無題詩，多是寫自己的內心感受。
“陽光照紗窗，風搖門。香儂擦手是違背春天的。”李商隱對太陽特別敏感。我們可以看到他用大量的文字來寫太陽，比如“夕陽無限好，被即將到來的黑夜所埋沒”，“春天在世界的盡頭，太陽在世界的盡頭斜斜”，像“太陽很高”這樣的作品。
那麽這首詩的妙處就在於“陽光”二字，證明太陽在中午或下午，有大風。這是晚春的景色。壹個女人用香燭搓著手，等的人沒有回來。
“回廊被寂寞包圍，藍鸚鵡面對紅玫瑰。”強烈的夏風。寂靜的庭院裏，白玉堂開滿，風吹過寂靜，吹動了女子躁動的心。
這首詩成了關於野薔薇的經典。因為它凸顯了野薔薇的春暮和初夏的溫暖寂寞。
這個女人是如此的成熟，端莊，嫻靜。在李商隱的無題詩中，我們知道李商隱的無題詩記錄了最深的感情。這首詩是他妻子寫的。
但是這個野薔薇應該什麽時候寫呢？應該是他妻子去世後寫的。在他的記憶中，妻子曾經獨自住在壹個長滿野薔薇的院子裏，等待他的歸來。當妳要他回來的時候，他經常在旅途中。
李商隱38歲那年秋天，去徐州武寧節度使幕府任職。徐州雖然離長安不遠，但他有工作，只能春節回家。39歲那年，他在家陪了比他小十歲的妻子壹小段時間。雖然妻子出身名門，李商隱的仕途卻壹貧如洗。他們在長安租了壹個小院子，裏面住滿了白玉堂體貼溫柔的妻子，在這個院子裏為他生了壹女壹男。
李商隱在外打拼，他不肯辜負妻子的付出。這個十五六歲就跟隨他的貴族家庭，是他坎坷人生的信任和信心。完全操持家務的是他的妻子，讓他能夠在外打拼。這壹次，他對自己的工作很滿意。他的上司很重視他，通過幕府提拔他，這幾乎是唐朝所有文人和下層官僚的唯壹出路。李商隱可以說是躊躇滿誌。
但是在他40歲的春天，他的頂頭上司去世了。李商隱從開春開始就不得不四處尋找下壹個位置，同時又錯過了妻子的重病和去世。因為當他的家人找到他的時候，已經太晚了。他的妻子已經去世，停在長安郊外的壹座寺廟裏。這對李商隱來說是壹個晴天霹靂。
多少遺憾已經無語。當時李商隱病倒了。妻子出殯後，他把孩子托付給大伯月經，開始遠征四川。因為這份工作的重要性是孩子的生存，而不是他的。他的心碎了。我對生活感到徹底的絕望和痛苦。
然後他和他老婆住的玫瑰園，肯定已經租出去了。李商隱的筆很含蓄，因為他寫的每壹段記憶都是痛苦的。
“玫瑰有淚，崔岱很少花錢。焦像壹朵浮雲站在天空中，擁抱著西邊的天，直到天破曉。枕頭是龍宮的石頭，可以分享眼睛的顏色。玉嬋失去了柔嫩的肌膚，但她看到了夢露。回想起以前的春天，曾想與曾經的悲傷共過。歸來不能再相逢，唯有錦瑟臥地。今天如尖底的青松，明天如小山的黃檗。去天池的時候，還不認識。”李商隱《房間裏的歌》
“玫瑰有淚，崔岱很少花錢。嬌浪如雲，托日西窗。”李商隱的詩明亮清新，因為那是最鮮活的生命記憶。他把妻子比作野薔薇，壹種嬌嫩的花，令他陶醉。
“枕是龍宮石，有眼鑿。玉嬋失去了柔嫩的肌膚，卻看到了羅夢碧。”那個枕頭，龍宮之石做的，曾經在妳眼中看到秋水的時候變得更清晰，但是舊席子還在，席子還是綠的。"李商隱喪妻後，朋友們想拉他出去散散心，被他拒絕了. "沒地方掛窗簾，想撣灰塵就想鉆進被窩。“沒有什麽比人們讓自己的房子空著更讓人難過的了，事情已經發生了變化。
“記得去年春天，無語帶悲。歸來不能再相逢，唯有錦瑟臥地。今天如尖底的青松，明天如小山的黃檗。我害怕當地球天翻地覆的時候，我們再也不能相見。”
我記得去年春天，妳已經有壹種不想讓我離開的悲傷表情了。當我回來的時候，我只看到了房間的景色。都說我的生命是那山谷裏的壹棵松樹，可我知道，沒有妳，我就是最苦的黃柏。壹場災難過後，我去天堂找妳，我怕妳不認識我。
李商隱的這首《房間裏的歌》把妻子比作白玉堂，人生如夢，給了他最新鮮最溫柔的回憶，也給了他最大的失落和痛苦。
我們知道李商隱壹方面想表達自己的感情，但另壹方面又不想讓別人輕易知道現實。他是壹個為尊嚴奮鬥壹生的人，但妻子的去世對他的情緒和靈魂是致命的。
回望那首《太陽照》，妻子短暫的壹生，與他相聚的少，離別的多，各種關於幸福和長久的夢想，都消耗在無聲而令人擔憂的等待中。李商隱把妻子深深的孤獨壹壹寫下，寄托了他無盡的懷念和愧疚。
他的人生，他們的人生，處處事與願違，短暫的重逢醞釀著苦酒般永恒的思念，直至死亡。
白玉堂是我心中的血，在寂寞的風中啜泣。
第壹件外套勝雪為妳詮釋詩中的愛與美。