第二，精神上:寫出感人的友情。也就是說，參與個人的情感和理解；
3.風格:如果要分支，可以按句子分支，也可以按內容分支。
詩歌的文體也是壹個必要而詳細的話題，除了按內容或句子寫作，尤其是在言語的結構上。有兩個重要方面:壹是修辭的運用；首先是突破通常的組合。修辭的靈活運用可以加強詩歌的生命力，大膽突破通常的組合(即不按語法要求搭配)可以失去意想不到的效果，但也不能太過分。
修辭是詩歌中的壹種緊張技巧。包括擬人、比喻、排比、反問句、重復、頂針、對偶、誇張、意義等等。可以說，每壹個體現絕招都有自己的獨特之處。與相比。應用程序可以重生，抽象地反映詩歌的內容。興的運用可以使讀者從壹開始就理解詩歌的意境，使詩歌更富蜜韻；誇張、意味、通感等手法的運用，可以為詩歌註入更多奇特的血液，使詩歌更具想象力和親和力，而不會讓人覺得意義朦朧、模棱兩可、難以理解，讓讀者真正理解作者的心思和情感。
當代詩歌的現實之壹——語言眩暈——當代詩歌的緊張起點
壹，當代詩歌的定義
我們這裏說的當代詩歌，不是從時間上，而是從詩歌的情境和內容上。文學史中提到的當代文學，始於再文明活動，止於1949年10月1日；文學史上的當代詩歌也指這壹時期的口頭詩歌。我們將在本文及以後系列文章中談到的當代詩歌，是指那些自口頭詩歌以來，在情境和內容方面壹直具有當代特征的詩歌。
針對“口語詩在情境和內容上已具有當代特征”的觀點，我們必須誇大中華民族的現代化是壹個正在進行的觀點，中國詩歌的現代化也是壹個正在進行的觀點，是中華民族現代化的壹個小部門。因此，口語詩的現代化，在很大程度上，就是在情境和內容上與當代世界和世界詩歌接軌的過程。當然，文明的成長應該比這大得多，我們也要誇大這壹點。
因此，從時間上看，文學史上的當代詩歌是指從古代詩歌活動到建國前的口頭詩歌，建國後的口頭詩歌屬於當代詩歌領域。我們所說的當代詩歌，就時間而言，既包括當代，也包括古代詩歌活動以來的當代；但是它的情況不僅需要大口語，還需要口語詩裏那些對當代口語緊張的部門。