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從小就自學音樂。
巴赫於1985年3月21日出生在德國中部杜林根的林區艾澤納赫。雖然這是壹個小鎮，但它的居民熱愛音樂。據說這座城市古老的城門上鐫刻著“音樂永遠照耀著我們的小鎮”幾個字。中世紀的歌手經常拿著豎琴，在那裏唱詩和舉行歌唱比賽。瓦格納曾經寫過著名的歌劇《唐·豪澤》。16世紀的宗教改革家馬丁·路德也在這裏將《聖經》翻譯成德文。巴赫的家族是壹個不折不扣的音樂世家，他的家族在他來世之前很多年就已經在音樂界小有名氣。他的父親是壹名優秀的小提琴手，他祖父的兩個兄弟是天才的作曲家，他的幾個叔叔和姐姐是受人尊敬的音樂家。對於年輕的巴赫來說，他有很大的音樂天賦，在這樣的家庭中長大是非常幸運的。但命運之神執意要找些麻煩:他9歲喪母，10歲喪父，只好靠大哥繼續撫養。
雖然家裏有很多音樂資料，但他專橫的哥哥就是不允許他看書學習，不管他怎麽懇求。巴赫不得不利用哥哥離家和深夜睡覺的機會，在月光下偷偷抄下自己心愛的曲子，壹抄就是半年，視力因此大受損傷。晚年，他在失明中痛苦地度過，直到去世。
年輕時離家出走
巴赫15歲的時候，終於獨自離開了家，走上了獨立生活的道路。他以優美的歌喉和出色的古鋼琴、小提琴、管風琴演奏技巧，考入了龍伯聖米歇爾教堂附屬唱詩班，還進入了上帝學校學習。這裏的圖書館收藏著豐富的古典音樂作品，巴赫像壹塊巨大的海綿壹樣壹頭紮進其中，充分吸收和融合了歐洲各流派的藝術成果，拓寬了自己的音樂視野。為了練習鋼琴，他經常熬夜。每個假期，他都要步行幾十英裏去漢堡聽著名音樂家的演奏。
作為表演者畢業
他於1702年畢業於聖米歇爾大學，次年成為壹個室內樂隊的小提琴手。在接下來的二十年裏，他做了許多工作。巴赫壹生主要以傑出的管風琴家而聞名，盡管他也是作曲家、教師和樂隊指揮。1723年，巴赫38歲開始在萊比錫聖托馬斯教堂領唱班，27年來壹直是他余生的壹角。
魏瑪時代(1708-1717)
巴赫演奏了他的清唱劇《上帝是我的王，BWV71》，同年辭職，接受了魏瑪公爵威廉·恩斯特的宮廷管弦樂團壹個更為豐厚的職位。1714成為了壹名音樂人。他在魏瑪巴赫創作了大部分管風琴作品，第壹次發現了維瓦爾第的音樂，並開始創作協奏曲。1717接受科登的安哈特利奧波德親王的樂正職位；然而，他的辭職受到了威廉·恩斯特的阻撓，恩斯特甚至在他被免除義務之前就把他關進監獄。
cotten Age(1717-1723)
在科滕的日子是巴赫壹生中的黃金時代。在此期間，他創作了大量優秀的世俗音樂和宗教音樂，如被譽為鍵盤音樂舊約聖經的《平均鋼琴曲集》第壹卷，以及管弦樂發展史上具有裏程碑意義的《勃蘭登堡協奏曲》。同時巴赫也在柯滕宮工作，柯滕宮的鏡廳非常華麗，這裏也有巴赫的雕像。
1723年，巴赫的師傅柯滕王子似乎對音樂漠不關心，於是辭去宮廷職務，前往萊比錫擔任聖托馬斯教會學校的音樂主管(音樂總監)，在那裏度過了他生命中余下的27年。
從此，柯滕鎮因為巴赫的音樂而煥發出勃勃生機:它的唱詩班從1908年開始就壹直使用巴赫的名字，1935年創辦巴赫音樂節，1967年在這裏輪流舉辦巴赫音樂節和巴赫音樂比賽，紀念巴赫250周年，這壹傳統壹直延續至今。1983，柯滕歷史博物館專門開放了巴赫紀念館。
萊比錫時代(1723-1750)
萊比錫時期是巴赫壹生中最長的時期，也是創作最多的時期。此時巴赫的演奏技巧和作曲水平已經到了爐火純青的地步。他在萊比錫的代表作有《B小調感人的彌撒曲》、《馬太受難曲》、《等節奏鋼琴曲第二卷》、《賦格的藝術》等，體現了他深厚的作曲造詣。1747年，無冕音樂之王前往波茨坦時，被另壹位國王普魯士國王腓特烈召見，進行了即興表演，令在場的所有觀眾印象深刻。第二年，巴赫發展了這次演奏的主題，寫了另壹部總結自己作曲和演奏藝術的作品——《音樂的貢獻》。
在萊比錫，巴赫擔任聖托馬斯男童合唱團的指揮長達27年。由於長期用眼過度，巴赫視力下降，晚年又患白內障，但仍堅持聽寫寫作。在他去世的前幾天，他正在口述壹首贊美詩《走向主的祭壇》。音樂的每壹個音符都表達了老人生前最後的虔誠祈禱，最後在26號酒吧戛然而止，成為大師的傑作。
1750年7月28日的夜晚，巴赫畫上了人生最後的休止符，平安地走向了他心中的祭壇。三天後，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫被安葬在萊比錫聖約翰教堂的墓地。
性格評估
卡拉揚曾說:“早晨的第壹件事就是聽巴赫的音樂，它就像壹股清泉流過心臟的音樂，幫助我糾正我的聽力。”誠然，巴赫的音樂聽起來“不友好”，但如果妳是壹個音樂愛好者，不聽巴赫的音樂就像錯過了整個巴洛克。
巴赫的音樂就像壹個人，清泉的音調總是含蓄地表達感情。當妳仔細分析音樂風格的時候，感覺可能還沒反應過來就已經到了妳的心裏。巴赫的音樂創作為後世鋪平了道路，就像哲學家或數學家壹樣。貝多芬第壹次聽到巴赫的音樂時說:“這不是小溪(巴赫)，這明明是大海！”
法國音樂評論家保羅·龍·圖雷說:“巴赫的創作目的不是為了後代，甚至不是為了他那個時代的德國。他的野心並沒有超出他的城市甚至他的教堂的範圍。每周他只是為下壹個周日工作，準備壹首新作品或者修改壹首老調；演出結束後，他把它放回書櫃，從未想過出版，甚至留著自己用。世界上再也沒有壹部傑作的構思和做法如此幼稚了！”
歌德對巴赫音樂的評價非常精辟:“這就像壹場永恒而和諧的對話，就像上帝創造世界之前我心中的流動。我好像沒有耳朵，沒有眼睛，沒有其他感官，也不需要用。裏面有節奏，壹個接壹個出來。”德國偉大的劇作家、政治評論家萊辛曾說過:“天才生於非常艱苦的階層，即使不是生於極度貧困。
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