春天月光照耀下的河面上的花朵
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月的地方！
河水繞著方甸流過，月光像霰壹樣照在花林上；
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。(找類似的作品:只有類似)
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。(落月:落花)
詩歌欣賞
從寫詩的那壹刻起，沈澱的就是作者的心境。後人無論造詣多深，感情的歷史重合，真的可以解釋。所以，現在我寫這篇文章，充其量就是把自己的壹點點情緒挖掘出來，無法欣賞。-題字
《春江花月夜》的詩歌批評甚囂塵上，網上各種版本都有。如果我這時候集中精力去引用它的話，我大概也逃不過撿人的寂寞，甚至有抄襲的嫌疑。所以，算了，寫下我的理解就夠了。所謂的文字遊戲比如表達自己的意願或者抑揚頓挫還是留給有能力的人去做吧。
江邊月夜的長度適中，但我真的花了很大力氣才把自己融入公園。讀詩，最忌諱的就是讀書。不同的人，不同的心境，不同的吟詠，都有可能使詩歌原有的意境面目全非。人與人之間，控制對方的情緒不是那麽容易的。於是我選擇了臨摹，我在字裏行間飄了壹上午，感情毫無征兆地泛濫。
張連字號都不知道。他是唐代詩人群星中的滄海壹粟，但僅憑這首詩，他就“與世隔絕，獨樹壹幟，而為眾人”。《春江花月夜》屬於樂府，有樂府詩通常的情懷。歌和曲都是詩人的哀愁，整個故事簡單平實，沒有任何註釋，壹個離人站在河岸的形象印得惟妙惟肖。只見他雙手背在背後，驕傲地仰望著壹望無際的白浪，贊嘆著大自然的浩瀚，心裏空蕩蕩的，兩眼蒼白如天，流露出怎樣的憂傷。
“春潮在連海平，海上明月生。”他站在水的邊緣，這是如此之大，他不知道海岸線在哪裏。在煙霧繚繞的風中，他看到明月悲傷地隨著潮水翻滾，仿佛聽不到海浪的巨響和海鳥的哀鳴，創造了自己不受打擾的寧靜和美好。是的，春江在某種程度上成了他感情的歸宿，把他的感情寄托在他的美貌上，順便給了我們壹個妖嬈之夜的精彩回放。月色之美，在詩人的鄉愁和憂傷中，猶如蚌中明珠，是苦的延伸和凝固。詩人看到“萬頃萬裏隨浪”時，月色倒影，水波蕩漾，卻突然感到壹種心理上的不平衡:為什麽月籠春千裏，而我透過秋水望去，卻看不見我家屋頂的炊煙！就連河邊的方甸，也因為有河流的不斷陪伴而令人羨慕。
或者他突然發現，月亮其實和自己壹樣孤獨。明月愛江邊，卻苦於時空，日復壹日，卻只能日夜映著白水，不離不棄。就像詩人本人壹樣，望著這漫漫長水，只希望看到家中玉簾後的牽掛。
還有“誰看見了江邊的月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人不能不看到人與天的絕對懸殊。月亮壹歲壹千歲，見過人間所有的溫情。然而，世界與月同生，她盼死，至死也看不透大自然的奧秘。但他也說過“生生不息，代代相傳，江月年年相似”。人類，歲月如水流逝，卻生生不息。望江望月，總該有壹天能看全。詩人天真的自我安慰，“哀莫大於心死”，很像李白的“飲酒求月”:今人不見古月，這個月卻曾照古人。古人雲，人若流水，望明月。
詩人擡眼仰望，“有以舟為客者，有登樓傷人者”，有自己不可言說的思想。他似乎也看到了同樣思念他的女人在家裏的“梳妝臺”前，輾轉反側，月光的溫柔更增添了她的憂傷。那個多情的女人，想用明月光華“月月照妳”，瞬間就能流向對的人。可惜“鴻雁飛得太久，魚龍潛入水寫”，望天:鴻雁飛得很遠，卻飛不出月亮的光影，飛也是徒勞；看著河水，魚跳到深水裏，只會激起漣漪，跳是沒用的。";尺子在魚的腸子裏，有意靠鵝的腳。”致寄信已久的魚鵝，如今已無法傳達心意。
其實我對“水寫”還有其他的理解。詩人的向往，望穿秋水，也成了幻覺。他仿佛在潛水激起的水紋中看到了壹本書《遠道而來》的文字，壹片憂慮在水面蔓延，感情深似水。
全詩到此，我的激情到此為止。近乎審美疲勞，背後的內容不足以讓我心馳神往。
月西斜，海霧生，瀟湘碣石，河山樹木搖情。以“搖”字作為最後壹個觀點。“月色搖，樹影舞，人心蕩，月搖，樹搖，人心搖。”詩人站在河邊直到深夜，河風驟起。他看著岸邊的樹在跳舞，仿佛是在回應他的思想而不是別人，又或者是因為樹枝上沈重地覆蓋著他的思想，所以他的心不自覺地悸動起來，再也無法平靜下來。我不得不接受這支筆。