在開頭,這個詞也是整個詞中最精彩的部分。十四字疊字連用,通過反復疊字,聲音起伏,音韻變化,生動地刻畫了壹個孤獨的老婦人的形象及其憂郁孤獨的心境。我們先來看看它的調性變化的魅力。
“找來找去,冷冷清清,慘不忍睹。”
“平平淡淡,平平淡淡,平平淡淡——平平淡淡——平平淡淡——”
“尋找”,聲音從低處升起,我們看到的是壹個孤獨的流浪身影在眼前晃動——她在尋找什麽?
“冷冷清清”,聲音由高到低,展現了壹幅冷冷淒涼的景象——到處都是冷冷的、毫無生氣的,她壹無所獲。
“傷心難過。”聲音又是壹個由低到高,再由高到低的過渡,特別是到最後,聲音越來越低,音節越來越長,讓人感到窒息。再次刻畫了作者淒苦、孤獨、憂郁的心情。——有的只是悲傷孤獨無助的心情。
“求”、“冷清”、“淒淒慘慘”也可以表達孤獨、憂郁的感情,但作者認為自己不夠堅強,不足以充分表達自己強烈的感情,於是大膽地把它們的每壹個字重疊起來,在“悲”後面加上“悲”的重疊詞。這樣,他不僅加強了他的努力,而且這是大膽的藝術創作所創造的獨特的藝術魅力。雖然後世很多人模仿這個詞,在詩歌創作中大量使用疊字,但終究達不到這個詞的藝術效果。
“忽冷忽熱的時候,最難引起興趣。三杯兩盞酒,妳怎麽能和他對著幹?來晚了就急了!”是對開頭的進壹步補充和拓展:在這個乍暖還寒的深秋,最難度過(最容易引起焦慮)。幾杯薄酒如何抵擋夜晚襲來的寒風?
“雁過拔毛,傷心欲絕,卻是故人。”——“頭頂飛過的大雁甚至勾起了悲傷的回憶:那不就是以前給丈夫來往書信的鴻雁嗎?但今天,我獨自壹人,獨立自主,曾經相愛的人早已死去,靈魂在外飛揚?”短短幾個字,卻是沒完沒了。
“黃花堆滿地,枯槁殘損。現在誰能挑他們?看著窗外,怎麽能壹個人黑!梧桐更是細雨蒙蒙,黃昏時分,淅淅瀝瀝。這壹次,多麽悲傷的壹句話!”
霞雀進壹步描寫了“秋風秋雨悲邪”的悲秋景象秋風頻吹,黃鞠滿地落。眼看著它就要雕零了,誰還有心思收拾?壹個人獨自站在窗前,看著窗外的雨敲打著梧桐,怎麽會天黑?這時候不知道長夜折扣有多難。
“多好的壹個!”這是壹個突然的結局,很難讓人擔心!
讀李清照的詞,有人愛“如夢”的清新,有人愛“墊江唇”的飄逸,有人愛“浣溪沙”的高潔。我愛這首《慢聲慢氣》,真摯感人。
這個詞在文末也透露出壹個“愁”字。這種哀愁,遠非李清照早期詞中的淡泊春愁和離別之愁。它融合了亡國之痛,寡居之痛,衰落之痛,而且特別深刻沈重。開頭用了十四個疊字,詳細描述了她借鑒時“煩惱由此而來,無法斷絕”的心理過程。“尋找”包括思考失去的記憶和回憶過去。這種尋找只能讓她在現實中感到更加孤獨。所以,“冷冷清清”,先感受外面;“傷心痛苦”,我內心有感覺,所以無法擺脫。但整首詞除了句尾,並沒有直接說悲傷,而是通過描繪寒冷荒涼的環境來烘托淒慘的心情。無論天氣多冷多暖,淡淡的酒香,夜裏猛烈吹來的秋風,天上的大雁,滿地的黃花,窗外的梧桐,黃昏的細雨,都是牽掛,都是幫助,都是擔憂,簡直是相碰,成了壹個哀愁的世界。生活給她的精神壓力太大了,難怪她說的話不是壹個“愁”字能包含的。在藝術上,這個詞相當獨特。前輩們壹致稱贊作者創造性地使用了這麽多重疊的詞語,就像“把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏壹樣”。後來很多歌詞和歌曲都模仿這種寫法,沒有她用的那麽讓人驚喜和自然生動。《守窗》《壹個人怎麽會黑》等詞幾乎是純粹的白話,都是描寫普通的日常生活,卻典型地表現了作者晚年孤獨的生活境遇。字的聲調命名為“慢聲”,所以聲調特別講究,用了很多雙音押韻的詞,如垂死、悲傷、黃花、憔悴,更有甚者,黃昏、滴水,都是雙音;冷清,冷暖,明暗都是韻。李清照在詞中提倡辨五音,這個詞大量使用了牙音和舌音:牙音41個字,舌音16個字,* * * 57個字,占全詞壹半以上。尤其是文末“梧桐瀟瀟,黃昏滴水。這壹次,多麽悲傷的壹句話!”20多個字裏,舌頭和牙齒的聲音重疊在壹起,似乎是嚙齒動物丁寧語氣中憂郁夢幻情緒的刻意表達。這些,經過慘淡經營,沒有雕刻的痕跡。同時,他細膩的立意和奇特的筆觸也讓人不禁贊嘆他的藝術功力。