在開頭，這個詞也是整個詞中最精彩的部分。十四字疊字連用，通過反復疊字，聲音起伏，音韻變化，生動地刻畫了壹個孤獨的老婦人的形象及其憂郁孤獨的心境。我們先來看看它的調性變化的魅力。
“找來找去，冷冷清清，慘不忍睹。”
“平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡——平平淡淡——平平淡淡——”
“尋找”，聲音從低處升起，我們看到的是壹個孤獨的流浪身影在眼前晃動——她在尋找什麽？
“冷冷清清”，聲音由高到低，展現了壹幅冷冷淒涼的景象——到處都是冷冷的、毫無生氣的，她壹無所獲。
“傷心難過。”聲音又是壹個由低到高，再由高到低的過渡，特別是到最後，聲音越來越低，音節越來越長，讓人感到窒息。再次刻畫了作者淒苦、孤獨、憂郁的心情。——有的只是悲傷孤獨無助的心情。
“求”、“冷清”、“淒淒慘慘”也可以表達孤獨、憂郁的感情，但作者認為自己不夠堅強，不足以充分表達自己強烈的感情，於是大膽地把它們的每壹個字重疊起來，在“悲”後面加上“悲”的重疊詞。這樣，他不僅加強了他的努力，而且這是大膽的藝術創作所創造的獨特的藝術魅力。雖然後世很多人模仿這個詞，在詩歌創作中大量使用疊字，但終究達不到這個詞的藝術效果。
“忽冷忽熱的時候，最難引起興趣。三杯兩盞酒，妳怎麽能和他對著幹？來晚了就急了！”是對開頭的進壹步補充和拓展:在這個乍暖還寒的深秋，最難度過(最容易引起焦慮)。幾杯薄酒如何抵擋夜晚襲來的寒風？
“雁過拔毛，傷心欲絕，卻是故人。”——“頭頂飛過的大雁甚至勾起了悲傷的回憶:那不就是以前給丈夫來往書信的鴻雁嗎？但今天，我獨自壹人，獨立自主，曾經相愛的人早已死去，靈魂在外飛揚？”短短幾個字，卻是沒完沒了。
“黃花堆滿地，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話！”
霞雀進壹步描寫了“秋風秋雨悲邪”的悲秋景象秋風頻吹，黃鞠滿地落。眼看著它就要雕零了，誰還有心思收拾？壹個人獨自站在窗前，看著窗外的雨敲打著梧桐，怎麽會天黑？這時候不知道長夜折扣有多難。
“多好的壹個！”這是壹個突然的結局，很難讓人擔心！
讀李清照的詞，有人愛“如夢”的清新，有人愛“墊江唇”的飄逸，有人愛“浣溪沙”的高潔。我愛這首《慢聲慢氣》，真摯感人。
這個詞在文末也透露出壹個“愁”字。這種哀愁，遠非李清照早期詞中的淡泊春愁和離別之愁。它融合了亡國之痛，寡居之痛，衰落之痛，而且特別深刻沈重。開頭用了十四個疊字，詳細描述了她借鑒時“煩惱由此而來，無法斷絕”的心理過程。“尋找”包括思考失去的記憶和回憶過去。這種尋找只能讓她在現實中感到更加孤獨。所以，“冷冷清清”，先感受外面；“傷心痛苦”，我內心有感覺，所以無法擺脫。但整首詞除了句尾，並沒有直接說悲傷，而是通過描繪寒冷荒涼的環境來烘托淒慘的心情。無論天氣多冷多暖，淡淡的酒香，夜裏猛烈吹來的秋風，天上的大雁，滿地的黃花，窗外的梧桐，黃昏的細雨，都是牽掛，都是幫助，都是擔憂，簡直是相碰，成了壹個哀愁的世界。生活給她的精神壓力太大了，難怪她說的話不是壹個“愁”字能包含的。在藝術上，這個詞相當獨特。前輩們壹致稱贊作者創造性地使用了這麽多重疊的詞語，就像“把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏壹樣”。後來很多歌詞和歌曲都模仿這種寫法，沒有她用的那麽讓人驚喜和自然生動。《守窗》《壹個人怎麽會黑》等詞幾乎是純粹的白話，都是描寫普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨的生活境遇。字的聲調命名為“慢聲”，所以聲調特別講究，用了很多雙音押韻的詞，如垂死、悲傷、黃花、憔悴，更有甚者，黃昏、滴水，都是雙音；冷清，冷暖，明暗都是韻。李清照在詞中提倡辨五音，這個詞大量使用了牙音和舌音:牙音41個字，舌音16個字，* * * 57個字，占全詞壹半以上。尤其是文末“梧桐瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！”20多個字裏，舌頭和牙齒的聲音重疊在壹起，似乎是嚙齒動物丁寧語氣中憂郁夢幻情緒的刻意表達。這些，經過慘淡經營，沒有雕刻的痕跡。同時，他細膩的立意和奇特的筆觸也讓人不禁贊嘆他的藝術功力。