夢想永恒的繁榮，詩意的眼睛厭倦了世界。孔穆，吳公，楚寺西寒鴉。幾間小屋，壹萬冊書，給老村家。山裏發生了什麽事？松花釀酒，泉水泡茶。"
元雜劇作家姚燧在《越雕平》中寫道
藍任寄衣，寫道:“欲寄衣，不可退。不送衣服，會冷的。我很難送或者不送壹個房間。”
詩歌是高度凝練的語言藝術，要在節奏和韻律的制約下寫成短句。
景物、抒情、敘事、事物，都要精心選詞，詩人壹定要註意“煉字J”，即在選詞造句時進行精細的錘煉和創造性的搭配，使所用的詞語獲得簡潔細膩、生動含蓄、深刻深刻的表達效果。所謂“善寫者富萬文，窮壹字”(南朝劉協奶奶還是個初出茅廬的姑娘，頭沒梳好不許看。"
清代戲劇家李漁說:“雖貴新奇，必新適，奇準。適當和準確
不要劃‘理’字。宋代歐陽修也認為，“詩人貪好句，若無道理，亦不善言。據說唐代邊塞詩人青峰曾以浙江觀察員的身份到臺州，途經杭州，在僧室墻上寫下壹首詩:“爵嶺秋風自涼，鶴翻濕衣。前村月落壹江，和尚在翠微開竹樓。”寫完之後，他繼續趕路。當他經過錢塘江的時候，月亮正在落山，河水的潮水隨風退去，只有壹半的河水。他認為自己用“壹江之水”來形容月夜的河潮，顯然不符合實際情況，於是決定視察歸來後去僧房改詩。公務回來改詩，忽然看到“壹”字被幾筆改成了“半”字。他不得不感嘆這裏人才濟濟，“半”河水合情合理。故事的真實性並不重要。重要的是，它表明詩人必須謹慎選詞，準確用詞。這種準確符合生活常識(藝術的想象和誇張符合情感的真實)，也符合詩歌整體境界的需要。
“要找出煉字的秘密，關鍵還是要找出它們的本質，而不是簡單地從每壹個
看它們在不同句子中的作用和美感。唐代戚跡有詩《早梅》:“樹皆凍而欲斷，獨根暖而孤。皚皚白雪覆蓋了村莊鄉村，昨夜雪中百花盛開。微風吹著向梅，別有情調，雅芳幹凈的姿態讓鳥兒們心驚肉跳。如果明年梅花能按時開花，我希望它能開在人民愛情的春天露臺上。”據《唐才子傳》記載，戚跡用此詩請教鄭谷，首詩
對聯原名“千村深雪巷”，昨夜數了幾枝。”鄭谷讀完後說數枝不“早”，不如數“壹枝”。深受戚跡景仰，改“幾枝”為“壹枝”，稱鄭谷為“壹字師”。
詩人以野外的壹片雪為孤梅的背景，“壹枝花”是點睛之筆:“百花前梅花，意為“早”；而這“壹枝花”在所有梅花之前悄然綻放，更讓這朵梅花顯得與眾不同。我也就是說，“壹枝”這個詞比“幾枝”更形象、更貼切。從概念應用的角度來看，“壹枝”更能準確地反映作者所描述的情況和“早”的含義。比如，這股力量可以呼應下面的“明年如法，先盼春臺”。
“無月風景不美，無月酒無味。”
王安石當宰相的時候，有壹次去潮州(今廣東)
朋友家吃飯。晚上，月明，花兒在跳舞，鳥兒和昆蟲在壹起歌唱。主持人趁機提筆揮了壹首詩。其中有兩句:“明月當空嘯，黃狗臥心。”大家壹看，贊不絕口。主持人請王安石點評壹下。王安石看後說:“詩寫得好，除了兩句。”主持人趕緊問:“哪兩句話錯了？”王安石不答，舉起筆，把“明月當空哭，黃狗臥花心”改為“明月當空照，黃狗臥花影”。然後他放下筆解釋道:“不合適的是這兩句話。妳想想，明月幾時啼，黃狗幾時睡花心？”“大人不知道，”主持人連忙說明情況。“我們當地有壹種會飛會叫的鳥，大家都叫它明月。還有壹種蟲子，經常睡在花心裏。我們當地人叫它‘黃狗’。我詩裏的‘明月’和‘黃狗’指的就是這種蟲鳥！”主人寫的“明月”指的是當地的壹種鳥，王安石卻認為是天上的月亮；主人寫的“黃狗”指的是當地的壹種蟲子，王安石卻以為是地上跑的狗。壹個詞表達了兩種完全不同的概念，誤讀了詞也就誤讀了詩。
子日:“書不盡言，言不盡意。