宋:朱
風和日麗春遊在泗水之濱，壹望無際的景色是新的。
每個人都可以看到春天的臉，春風吹花開放，成千上萬的紫色，到處是春天的景象。
2，柳樹/柳枝的歌詞
唐朝:何張之
碧玉扮作樹，垂下萬條綠絲掛毯。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。
3 '，靠泊瓜洲
宋朝:王安石
京口和瓜州只是壹水之隔，中山也只有幾重青山。
溫柔的春風又吹綠了，可是，天上的月亮，妳什麽時候能帶我回家？
4英尺，小池
宋朝:楊萬裏
春天的寂靜是因為不願細水長流，倒映在水面上的陰影是喜歡晴天和微風。
嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。
5 '，蕭敬慈寺派林子芳。
宋朝:楊萬裏
是西湖六月的景色，和其他季節真的不壹樣。
荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
六，秋詞
唐朝:劉禹錫
自古以來，每個秋天都會感到悲傷和孤獨，我認為秋天比春天更多。
萬裏晴空無壹人，壹鶴淩雲飛，引起了我對藍天的沈思。
7英尺，在山裏
唐朝:王維
小河的溪水流了不到壹天，河床露出了白色的石頭，天氣慢慢變冷，樹枝上的紅葉漸漸稀少。
彎彎曲曲的山路上沒有下雨，煙霧在茂密的青松中迷蒙，水汽沈重，仿佛要流動，然後是路人的衣服。
8 '，天井沙秋天
元代:白蒲
孤村的夕陽，老樹西方寒鴉的輕煙，壹點點洪飛的影子下。青山綠水，白草紅葉黃花
9英尺高，江雪
唐朝:柳宗元
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
10 '，薛梅壹號
宋朝:盧梅坡
為了春天，薛梅拒絕投降，詩人放下稿費去評論這壹章。
梅許遜的雪是三分白，但雪失去了壹種梅香。
春天
宋:朱
風和日麗春遊在泗水之濱，壹望無際的景色是新的。
春遊陽光明媚，壹望無際的景色在泗水岸邊煥然壹新。
每個人都可以看到春天的臉，春風吹花開放，成千上萬的紫色，到處是春天的景象。？
任何人都能看到春天的面孔。春風百花齊放，五彩繽紛，到處都是春天的景色。？
人們普遍認為這是壹首關於春天的詩。從詩裏寫的風景來看，也很像。第壹句“勝日尋泗水香”，“勝日”指晴天，表示天氣。“泗水”指出位置。“尋香”就是尋找美麗的春色，指明主題。下面三句都是妳寫《尋香》時看到的。第二句“無邊風光壹時新”，寫的是看春光所獲得的最初印象。用“無邊無際”來形容眼前的壹切景色。《壹時新奇》既寫了春回大地，自然風光煥然壹新，又寫了作者郊遊時那種沁人心脾的喜悅之情。第三句中的“知”字繼承了第壹句中的“搜”字。“妳很容易就知道”意味著春天的面貌和特征很容易辨認。“東風”指的是春天。第四句，“五彩繽紛的永遠是春天”，意思是這五彩繽紛的景象都是由春天構成的，人們從這五彩繽紛中認識了春天。感受春天的美麗。這具體回答了為什麽我們可以“等東風”。這句話中的“多姿多彩”也照顧到了第二句話中的“新情況”。第三句和第四句用生動的語言描述了新的情況和尋香所得。
柳樹/柳枝的歌詞
唐朝:何張之
碧玉扮作樹，垂下萬條綠絲掛毯。
高大的柳樹披上了新綠的葉子，柔軟的柳樹垂下，像壹萬條綠色的絲帶在輕輕地飄動。
碧玉:亮綠色的玉。這裏比喻春天裏鮮艷的綠柳葉。化妝:裝飾打扮。壹棵樹:滿樹。壹:滿，滿。在中國的古典詩詞和文章中，量詞的使用並不壹定表示確切的數量。下壹句中的“壹萬”意義重大。絳(tāo):用絲制成的繩子。這裏指柳條似的絲帶。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。
誰的巧手剪下了這片薄薄的嫩葉？原來是二月溫暖的春風。它就像壹把靈巧的剪刀。
切:切。喜歡:喜歡，喜歡。
停泊瓜洲
宋朝:王安石
京口和瓜州只是壹水之隔，中山也只有幾重青山。
京口與瓜州僅壹水之隔，中山僅隔幾重青山。
京口:古城名。所以地址在江蘇鎮江。瓜州:鎮名位於長江北岸，揚州南郊，也就是今天揚州南部的長江邊上，京杭運河在這裏分支入河。沂水:壹條河。古人多稱黃河為“河”，長江為“河”，如汝水、漢水、浙水、響水、澧水等。這裏的“壹水”指的是長江。水域是指水域。中山:江蘇省南京市以東。
溫柔的春風又吹綠了，可是，天上的月亮，妳什麽時候能帶我回家？
溫柔的春風又把大江南岸吹綠了，可是，天上的明月，妳什麽時候能跟我回家？
綠色:吹綠色。
這首詩的題目是“瓜州泛舟”，指出了詩人的立足點。第壹句“京口瓜州壹水房”，描寫的是眼前的景色。詩人站在長江北岸的瓜洲渡口，向南眺望。他看到南岸的“京口”離這裏的瓜州如此之近，僅壹河之隔，不禁想到他家所在的中山也不過幾座山的距離，而且不遠。第二句“中山只隔幾重山”暗示了詩人歸心似箭的心情。
透明小容器
宋朝:楊萬裏
春天的寂靜是因為不願細水長流，倒映在水面上的陰影是喜歡晴天和微風。
春天因為承受不了細細的水流而寂靜，樹蔭因為愛晴天和風的柔軟而映出水面。
泉水的出口。珍惜:小氣。閃亮的水:倒映在水中。陽光柔和:晴天柔和的風景。
嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。？
嬌嫩的小荷葉剛從水中露出尖尖的壹角，壹只調皮的小蜻蜓早就站在上面了。
尖角:出水之初未拉伸的荷葉尖。頂:頂，頂。為了押韻，“頭”不輕聲讀。
這首詩是壹首清新的小品。壹切都是那麽美好，那麽柔軟，那麽深情。每壹句都詩情畫意，展現美麗的初夏景色，自然質樸，感人肺腑。這首詩描寫了壹個泉眼、壹條涓涓細流、壹池樹木、幾片小荷葉和壹只小蜻蜓，構成了壹幅生動的小水池風景圖，表現了自然界萬物之間親密和諧的關系。開頭的“春光無聲惜涓涓細流，樹陰照水愛柔”幾個字，把讀者帶入壹個小巧、精致、柔和、愉悅的境界，壹股涓涓細流無聲地從泉中緩緩流出；夕陽下，池畔的綠樹將濃蔭拋入水中，光影斑駁，清晰可見。
黎明時分的湖邊寺廟
宋朝:楊萬裏
是西湖六月的景色，和其他季節真的不壹樣。
六月的西湖景色與其他季節不同:
畢竟:最後。六月中旬:六月中旬。四季:春夏秋冬。這裏指的是除了六月以外的其他季節。壹樣:壹樣。
荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。？
濃密的荷葉層層展開，與藍天相連，壹望無際的綠色；婀娜多姿的荷花盛開了，在陽光的照耀下，顯得格外的鮮艷和紅色。
與天空連接:就像與天空連接。無限:無邊無際。無限藍:因為荷葉很寬，好像和天空連在壹起，所以無限綠。反射太陽:指太陽。反射陽光。。不同:宋代諺語，特殊，不同。另壹種紅色:紅色特別突出。
這是壹首描寫杭州西湖六月美景的詩。全詩通過贊美西湖的美景，曲折表達了對朋友的深深眷戀。
秋詞
唐朝:劉禹錫
自古以來，每個秋天都會感到悲傷和孤獨，我認為秋天比春天更多。
自古以來每年秋天我都感到悲傷和孤獨，但我認為秋天比春天更好。
悲傷和孤獨:悲嘆蕭條。春朝:春天。
萬裏晴空無壹人，壹鶴淩雲飛，引起了我對藍天的沈思。？
萬裏晴空，壹只鶴在天空中飛翔，引發了我對藍天的詩意。？
派:推，就是突破的意思。畢曉:藍天。
秋天，在自然界中，總是扮演著壹個悲傷的角色，它的“瘦”早已是壹個獨特的形象，被幾代人咀嚼和回憶。於是，秋天，在枯萎的紙頁裏，在方方正正的漢字裏，呢喃著，把哀愁、哀愁、思念、牽掛，都混淆了。
在山裏
唐朝:王維
小河的溪水流了不到壹天，河床露出了白色的石頭，天氣慢慢變冷，樹枝上的紅葉漸漸稀少。
京西汩汩流過白石，天氣漸冷，紅葉零落。
京西:本名長水，又名漣水、景谷水。發源於陜西藍田縣西南的秦嶺，向北流向長安東北進入漣水。參見《水鏡渭水與長安誌》卷十六註釋。壹個是“西青”。紅葉:秋天，楓樹、楓樹、黃櫨等樹木的葉子都變紅，統稱紅葉。
彎彎曲曲的山路上沒有下雨，煙霧在茂密的青松中迷蒙，水汽沈重，仿佛要流動，然後是路人的衣服。？
彎彎曲曲的山路上沒有下雨，但青山顏色濃濃的，似乎濕了人的衣服。
袁:原來，原來。“空翠”句:形容山中濃綠的顏色，似流出，使人有濕濕的感覺。
這首小詩用詩人走在山裏的所見所感，描述了初冬山裏的景色。
天凈沙秋
元代:白蒲
孤村的夕陽，老樹西方寒鴉的輕煙，壹點點洪飛的影子下。青山綠水，白草紅葉黃花。？
太陽已經漸漸西沈，天邊的晚霞也漸漸開始消散，只剩下幾抹暗淡的顏色，映出遠處寧靜的村莊是多麽的孤獨，拖著那長長的影子。霧氣淡淡地飄著，幾只黑烏鴉棲息在搖搖晃晃的老樹上，遠處壹只大雁飛下來，劃過天空。美麗的風景；結霜的草，火紅的楓葉，金黃的花朵壹起在風中搖曳，色彩近乎妖嬈。
邱:題目。日落:漸暗的夕陽。西部寒鴉:在寒冷的天氣裏回到森林的烏鴉。洪飛:天空中的鴻雁。洪飛的陰影下:鵝的影子經過。白草:枯萎而不雕謝的白草。黃花:菊花。紅葉:楓葉。
白樸的《景甜沙球》與馬致遠的《景甜沙秋思》在寫法和意境上都有相似之處。雖然這首歌的歌名是《秋》，寫的是秋天，但是找不到壹個“秋”字。這首歌的開頭，畫了壹幅秋天黃昏的畫面，營造出壹種安靜孤獨的氛圍。然後，以名詞並置的形式，選取典型的秋景，由遠及近描繪出壹個多彩的秋景圖。秋景也從之前的蕭瑟落寞變成了明朗美好。
江雪
唐朝:柳宗元
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
山鳥俱絕；所有的路，沒有人的跡象。
絕:不，不萬經:虛指千道。人的腳印。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。？
獨自在江上，漁人戴笠；獨釣不怕冰雪。
孤獨:寂寞。簕尻:碧衣、笠:竹篾帽。(“槍”，古代用於防雨的衣服；“戴”，古代用來防雨的帽子。)孤獨:孤獨。
柳宗元寫的山水詩有壹個顯著的特點，就是客觀境界相對幽靜，而詩人的主觀心境相對孤獨，有時甚至過於孤獨，過於冷清，沒有壹點人間煙火氣。這首《江雪》是這樣的。
薛梅·齊壹
宋朝:盧梅坡
為了春天，薛梅拒絕投降，詩人放下稿費去評論這壹章。
梅花和雪花都認為自己占領了所有的春色，誰也不會認輸。詩人很難寫出批評性的文章。
降(xiáng)，承認失敗。葛筆:放下筆。放下它。評章，評文，這裏指的是對梅雪的評價。詩人:詩人。
梅許遜的雪是三分白，但雪失去了壹種梅香。？
平心而論，梅花讓雪花晶瑩潔白，雪花卻輸給了梅花壹段香。
古今很多詩人經常把雪和梅放在壹起寫。因梅而雪透露著春天的信息，因梅而雪彰顯著高貴的品格。