事實上，新詩已經結出了果實。聞壹多，徐誌摩，戴望舒，卞，馮至，艾青。他們借鑒西方詩歌的形式和技巧，繼承傳統詩歌的優點，創作了許多優秀作品。
現在新詩走上了壹條不同的道路。所謂詩人，就是隨機搜詞，以詩的形式排列。但是思想在哪裏？他們在糟蹋中國人。
詩歌可以是象征性的、神秘的、晦澀的，但不壹定是晦澀的。詩歌的最高境界是永不晦澀。難的詩不壹定是好詩。不要用錦瑟來反駁我。“錦瑟”有統壹的形象和多義性，而不是空洞的表象。
很多現代詩人喜歡用晦澀來掩蓋，讓人感覺像是在暗中摸索，不知道他要說什麽。詩歌創作越來越個人化。
“梨形體”出現被攻擊，被嘲笑被攻擊。誰會想到這是對現有詩歌的修正——雖然有些矯枉過正。沒有就沒有。為什麽要裝得高深莫測，令人肅然起敬？
新詩的未來可能是流行歌曲。看看歷史妳就知道了:國風，樂府，詞，曲都壹樣。至少，流行歌曲的歌詞讓人聽得懂，新詩卻讓人摸不著頭腦。
新詩的創作比舊詩更難，舊詩至少有固定的格式。也是因為這個原因，失敗的新詩會更慘——連形式都留下了。
詩歌沒有小說的曲折，戲劇的激烈沖突，散文的平實語言。為什麽要吸引人？如果沒有真實的情感，那就真的什麽都沒有了。