事實上,新詩已經結出了果實。聞壹多,徐誌摩,戴望舒,卞,馮至,艾青。他們借鑒西方詩歌的形式和技巧,繼承傳統詩歌的優點,創作了許多優秀作品。
現在新詩走上了壹條不同的道路。所謂詩人,就是隨機搜詞,以詩的形式排列。但是思想在哪裏?他們在糟蹋中國人。
詩歌可以是象征性的、神秘的、晦澀的,但不壹定是晦澀的。詩歌的最高境界是永不晦澀。難的詩不壹定是好詩。不要用錦瑟來反駁我。“錦瑟”有統壹的形象和多義性,而不是空洞的表象。
很多現代詩人喜歡用晦澀來掩蓋,讓人感覺像是在暗中摸索,不知道他要說什麽。詩歌創作越來越個人化。
“梨形體”出現被攻擊,被嘲笑被攻擊。誰會想到這是對現有詩歌的修正——雖然有些矯枉過正。沒有就沒有。為什麽要裝得高深莫測,令人肅然起敬?
新詩的未來可能是流行歌曲。看看歷史妳就知道了:國風,樂府,詞,曲都壹樣。至少,流行歌曲的歌詞讓人聽得懂,新詩卻讓人摸不著頭腦。
新詩的創作比舊詩更難,舊詩至少有固定的格式。也是因為這個原因,失敗的新詩會更慘——連形式都留下了。
詩歌沒有小說的曲折,戲劇的激烈沖突,散文的平實語言。為什麽要吸引人?如果沒有真實的情感,那就真的什麽都沒有了。