這首詩是壹首主題鮮明的愛國主義詩歌，但戴望舒在藝術上仍然堅持以想象和象征為核心的詩歌風格，復雜的意象使抒情性客觀化，在思想和文字的聯系中自然而新奇地加深了詩意，仍然流淌著那種深沈舒緩的基調。當然，內容要紮實崇高，意境要崇高寬廣，語言要清晰生動。這首詩也顯示了詩人進步的新趨勢。
在藝術手法上，這首詩並不回避對事物的直接表達和直接評價，但思想感情的表達主要是通過意象的構圖來實現的。幻覺和虛擬的運用是這首詩的主要創作手法。
詩人在獄中，想象著祖國遼闊的土地仿佛就在眼前。他不僅能真正看到它的形狀和顏色，還能感受到它的溫暖，聞到它的香味。這種虛擬性強烈地表現了詩人對祖國的深厚感情。
在虛擬的整體形象中，詩人也用直觀的細節描寫了現實中的事物:堤上的花如花，嫩柳枝頭的清香，長白山的雪峰，帶著泥沙的黃河，嶺南的荔枝花。這些細致入微的描寫，流露出詩人對祖國的眷戀和熱愛，以及對祖國遭受沈重災難的悲痛。
值得註意的是，在細節的直觀描寫中，詩人還運用了虛擬想象的手法:觸摸清涼的水，感受長白山的徹骨之寒，黃河裏的沙子從手指間滑落，這些都是直觀描寫中的想象和虛擬，是我在詩的開頭用破損的手掌摸索出來的這種幻覺的體現。
原創作品:
我用破損的手掌摸索著這片廣袤的土地。
這個角落已經化為灰燼，那個角落只是血和泥。
這個湖應該是我的家鄉。(春天，河岸開滿了花，嫩柳枝散發著壹種奇怪的香味。)
我觸摸了藻類和水的清涼。
長白山的雪峰冰冷刺骨，黃河的水和泥沙從妳的指間滑落。
江南稻田，妳的新草。
這麽薄這麽軟，現在只剩下茵陳蒿了。
嶺南的荔枝花落寞地雕零了，在那裏，我浸在沒有漁船的南海的苦水裏。
無形的手掌掃過無限的山脈，手指沾著血和灰，手掌沾著黑暗。
只有那個遙遠的角落依然完好，溫暖，明亮，堅定，蓬勃。
在它上面，我用斷掌撫摸它，像愛人的軟毛，像嬰兒的乳汁。
我把所有的力氣都放在手心，貼在上面，送去愛和所有的希望。
因為只有太陽，沒有春天，才會驅走陰霾，帶來蘇生。
因為那是唯壹壹個我們不像動物壹樣生活的地方。
像螞蟻壹樣死去，那裏，永恒的中國！