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我用我受損的手掌欣賞什麽?

欣賞我用斷掌;

這首詩是壹首主題鮮明的愛國主義詩歌,但戴望舒在藝術上仍然堅持以想象和象征為核心的詩歌風格,復雜的意象使抒情性客觀化,在思想和文字的聯系中自然而新奇地加深了詩意,仍然流淌著那種深沈舒緩的基調。當然,內容要紮實崇高,意境要崇高寬廣,語言要清晰生動。這首詩也顯示了詩人進步的新趨勢。

在藝術手法上,這首詩並不回避對事物的直接表達和直接評價,但思想感情的表達主要是通過意象的構圖來實現的。幻覺和虛擬的運用是這首詩的主要創作手法。

詩人在獄中,想象著祖國遼闊的土地仿佛就在眼前。他不僅能真正看到它的形狀和顏色,還能感受到它的溫暖,聞到它的香味。這種虛擬性強烈地表現了詩人對祖國的深厚感情。

在虛擬的整體形象中,詩人也用直觀的細節描寫了現實中的事物:堤上的花如花,嫩柳枝頭的清香,長白山的雪峰,帶著泥沙的黃河,嶺南的荔枝花。這些細致入微的描寫,流露出詩人對祖國的眷戀和熱愛,以及對祖國遭受沈重災難的悲痛。

值得註意的是,在細節的直觀描寫中,詩人還運用了虛擬想象的手法:觸摸清涼的水,感受長白山的徹骨之寒,黃河裏的沙子從手指間滑落,這些都是直觀描寫中的想象和虛擬,是我在詩的開頭用破損的手掌摸索出來的這種幻覺的體現。

原創作品:

我用破損的手掌摸索著這片廣袤的土地。

這個角落已經化為灰燼,那個角落只是血和泥。

這個湖應該是我的家鄉。(春天,河岸開滿了花,嫩柳枝散發著壹種奇怪的香味。)

我觸摸了藻類和水的清涼。

長白山的雪峰冰冷刺骨,黃河的水和泥沙從妳的指間滑落。

江南稻田,妳的新草。

這麽薄這麽軟,現在只剩下茵陳蒿了。

嶺南的荔枝花落寞地雕零了,在那裏,我浸在沒有漁船的南海的苦水裏。

無形的手掌掃過無限的山脈,手指沾著血和灰,手掌沾著黑暗。

只有那個遙遠的角落依然完好,溫暖,明亮,堅定,蓬勃。

在它上面,我用斷掌撫摸它,像愛人的軟毛,像嬰兒的乳汁。

我把所有的力氣都放在手心,貼在上面,送去愛和所有的希望。

因為只有太陽,沒有春天,才會驅走陰霾,帶來蘇生。

因為那是唯壹壹個我們不像動物壹樣生活的地方。

像螞蟻壹樣死去,那裏,永恒的中國!