作者:李白
我的頭發幾乎沒有蓋住我的額頭，我正在摘花，在我的門邊付錢。
當妳，我的愛人，騎著竹馬，小跑轉圈，拋青梅。
我們住在清坎的壹條巷子裏，我們都很年輕，都很快樂。
十四歲時，我成了妳的妻子，害羞得不敢笑。
我低下頭，走向黑暗的角落，不願理睬妳的千百次呼喚。
但是在十五歲的時候，我豎起了眉頭，笑了起來，明白了沒有灰塵可以封住我們的愛。
即使到死，我也會在我的崗位上等妳，在寂靜的了望塔裏，我也不會灰心。
當我十六歲的時候，妳踏上了壹段漫長的旅程，穿越了充滿巖石和旋轉水流的清塘峽谷。
然後是第五個月，我再也忍不住了，我試著去聽妳遙遠的天空中的猴子。
我看著妳走過的地方，妳在我們門前的腳印，每壹個都藏在綠色的苔蘚下。
藏在青苔下太深掃不走，第壹次秋風添落葉。
現在，在第八個月，黃色的蝴蝶，兩個兩個，在我們西邊花園的草地上盤旋。
因為這壹切，我的心都碎了，我擔心我明亮的臉頰會褪色。
哦，最後，當妳穿過三個Pa區回來時，提前給我發個信息回家！。
我會來接妳的，不會介意距離，壹直到沙長風。
給…作註解
長幹行:屬於樂府的雜曲歌辭。
長幹裏:在今天的南京，是船民居住的地方，所以長幹裏表達了船夫和婦女的感情。
初始額頭:指年輕時剛好蓋住額頭的頭發。
劇情:遊戲。
竹馬:用竹竿騎馬。
床:院中的井床，即打水用的滑輪架。
同居:住在壹起。
沒有嫌疑:沒有嫌疑。
先露眉:表示妳的情緒流露在眉宇間。
抱柱信:《莊子盜腳》這首歌，講的是微生在橋下遇到壹個女人。女的沒到，水突然漲了。微生信守諾言，拒絕離開。他被水中的壹根柱子淹死了。
亂堆:三峽之壹瞿塘峽口的大礁石。農歷五月漲水，沒有礁石，船只容易觸礁沈沒。
軌跡:指丈夫外出時留下的足跡。
蝴蝶黃:據說春天有許多五顏六色的蝴蝶，秋天有黃蝶。
感覺這個:就是感覺蝴蝶在壹起飛。
坐:因為。
遲早:什麽時候。
書:信。
不遠:不說遠，就不用走遠。
龍沙塵暴:地名，安徽省安慶市長江邊，距南京約700裏。
做出贊賞的評論
這是壹首關於壹個女商人的愛情和離別的詩。以女人自述的口吻，表達了對遠在外地經商的丈夫的懷念。該詩運用年齡序數法和四季相思的風格，巧妙地將壹些生活片段(或女主人公想象中的生活場景)組合成壹個完整的藝術整體。
在詩的前四句中，女子回憶起小時候和丈夫壹起長大，兩人是“青梅竹馬”，“兩個年輕人毫無猜測”。“十四歲時我成了妳的妻子”四句話，用極其細膩的筆觸寫出了第壹次結婚的情景。對方雖然是青梅竹馬，但結婚了還是害羞。“可是十五歲的我直皺眉頭，哈哈大笑”四句話，表達了婚後夫妻間發展起來的熱烈愛情。莊子。偷腳底板說:“尾生，女在梁(橋)下約會。女不來，水不去，抱梁而死。”年輕夫婦願生死與共，始終有堅守崗位的信念。她們哪裏曾想到今天會有老公站臺？“那我十六歲，妳遠行走了”四句話，姚思的老公遠行，去的方向是長江三峽的險道。想到那種猿猴嚎啕大哭，礁石堆積在高浪激流下的環境，我不禁感到恐懼。接下來的“妳的腳印在我們的門前，我曾目送妳去的地方”這八句話感人肺腑，根深蒂固的相思在折磨著少婦的心。站在門前留下的腳印布滿了青苔和落葉。再加上西園裏飛舞的蝴蝶，就特別傷感。因為悲傷的煎熬，我的容顏並不憔悴。最後四句話，給遠方的親人捎個口信:無論何時回來，都要提前給家人寫封信，好讓我去接妳，哪怕是去700裏外的漫漫沙塵暴中相見，也不會太遠。
這首詩寫的是南方女性的溫柔細膩，纏綿婉轉，步步深入。它以徐庶和諧的音節和生動的語言，在描繪生活場景、渲染環境氣氛和描寫人物性格方面表現出整體性和創造性。唐宋詩詞稱贊:“兒女私情，直出我心。來來回回，我深愛著。”評價很高。這首詩通過壹系列典型的生活片段和心理活動的描寫，幾乎展現了壹部女主人公的性格發展史。而且隨著人物的成長，壹對商人家庭的兒女，都寫著婚戀的解放色彩。詩中的昌贛是壹個特殊的居住環境，它位於南京本古金陵巷，居民大多從事商業。在古代，商人和市民之間，封建禮教的控制力相對較弱。這個長期幹女人，似乎從小就遠離了封建禮教的監護，而是在壹個相對開放的生活環境中。童年的童年生活有益於心靈的健康發展。她新婚時的“羞得不敢笑，低著頭走向黑暗的角落，不肯向妳的千呼萬喚”，並沒有表現出某些女性因為封建婚姻的迫害而產生的苦惱，而是通過羞澀的情態表現出她對愛情的矜持和性格上的真誠品質。她婚後的“得知沒有灰塵可以封住我們的愛情”，“我會到死在我的崗位上等妳”，以及她離開丈夫後的深刻思考，都生動地表現了真誠平等的愛情以及對愛情和幸福的熱切追求和向往。這種愛情多少是從封建禮教中解放出來的。
八世紀上半葉，唐帝國經濟繁榮，工商業和城市進壹步發展。李白出生於商人家庭，壹直與市民有著密切的聯系，是唐代最敢於蔑視封建秩序的詩人。可以說，他和他的大兒子大女兒是第壹批呼吸到市民圈產生的壹些新鮮空氣的人。李白的長征比白居易的琵琶行早了半個多世紀。《琵琶行》問世前後，在詩詞和傳說中寫商人或妓女幾乎成了壹種時尚。與此同時，市民文學也有了萌芽和發展。所以李白的文章可以說最早就透露出了壹些封建正統文學中的市井氣息，是《琵琶行》等作品的前身。
嶽陽臨湘
李白樂府詩《甘龍行》賞析
長幹行
李珀
我的頭發是新修復的，我正在摘花，在我的門邊付錢。
當妳，我的愛人，騎著竹馬，小跑轉圈，拋青梅。
我們住在清坎的壹條巷子裏，我們都很年輕，都很快樂。
十四歲時，我成了妳的妻子，害羞得不敢笑。
我低下頭，走向黑暗的角落，不願理睬妳的千百次呼喚。
但在十五歲時，我皺起眉頭，笑著說，願它成為塵土和灰燼。
即使到死，我也會在我的崗位上等妳，在寂靜的了望塔裏，我也不會灰心喪氣。
然後在我十六歲的時候，妳就遠行離開了，去嗎？許多
然後到了第五個月，我再也忍不住了，猿猴在天空中大叫。
門前的舊足跡，每壹條都被隱藏在綠色的苔蘚下。
藏在青苔下太深掃不走，第壹次秋風添落葉。
八月的黃色蝴蝶，兩個兩個地盤旋在我們西園的草地上。
因為這壹切，我的心都碎了，我擔心我明亮的臉頰會褪色。
哦，最後，當妳穿過三個Pa區回來時，提前給我發個信息回家！。
我會來接妳的，不會介意距離，壹直到沙長風。
做出贊賞的評論
李白的《長征》是他借鑒六朝民歌創作的又壹部成功作品。
長征屬於樂府雜曲，原是長江下遊的壹首民歌。江東稱丘間空地為幹。建鄴(今南京)南部有山，山平，官民共居，稱“大長梗小長梗”。全詩采用第壹人稱的筆調，運用年代敘事和四季相思的民謠，將女主人公的生活場景巧妙地串聯在壹起，形成壹個完整的藝術整體。
詩的前六句是關於女主角快樂的童年，這也是詩中最感人的段落之壹。她無限深情地回憶起和丈夫壹起長大的時光，“青梅竹馬”，“兩個孩子不猜”。這段記憶始於壹個感人的童年故事:“妾得新額，我采花，酬於門旁。當妳，我的愛人，騎著竹馬，小跑轉圈，拋青梅。我們壹起住在長幹的壹條巷子裏，我們都年輕快樂。”戲劇，遊戲。床，古代的坐具，不是現在睡覺用的床。詩中的女主角從小就生活在丈夫身邊。當她還是壹個可愛的小女孩，頭發剛剛能在額頭上留下漂亮的劉海，熱衷於在家裏玩花花草草的時候，鄰居家的小男孩整天騎著壹匹用竹竿做成的馬，圍著小女孩坐的小板凳，玩個沒完。這個時期有過以青梅樹為背景的美好經歷。長大後，她經常這樣回憶。這無疑比那些完全由父母指定，當時沒有感情基礎的包辦婚姻要幸運得多。
接下來，這首詩以極其細膩的表情和生動的筆觸描述了第壹次婚姻的場景:“我十四歲成為妳的妻子，我害羞得不敢笑。我低下頭，走向黑暗的角落，不願理睬妳的千百次呼喚。”雖然丈夫是兒時玩伴，但結婚第壹年，14歲的女孩在毫無準備的情況下，突然成了別人的新娘子。自然，她感到害羞。她為自己身份的突然轉變不知所措，那個只知道騎馬，有青梅竹馬的小男孩突然成了新郎官，但她對這段婚姻很滿意。可惜的是，盡管他熱情地呼喚新婚妻子，但新娘只是面對墻壁，害羞而沈默。這種戲劇性的細節描寫是如此出人意料，卻又十分合理，為女性生動再現了難忘的新婚之夜。
然後這首詩用非常甜蜜的語氣表達了這對年輕夫婦因為婚姻生活而發展起來的熱烈的愛情。“但在15歲時，我豎起眉毛笑了，知道沒有灰塵可以密封我們的愛。持久的信，永遠不會失去信心，在塔的沈默。”經過壹年婚姻生活的磨合，她不再是那個靦腆、不諳世事的小女孩，她的羞澀和尷尬早已煙消雲散。女主角已經完全進入了妻子的角色，和丈夫過著和諧的生活。她生活很好，心情也很好。她不僅整天面帶微笑，還暗暗發誓要和丈夫永遠生活在壹起。在這裏，灰塵和灰燼象征著她對丈夫忠貞不渝的愛，以及她與丈夫同甘共苦的決心。詩人精心挑選了兩個典故，簡潔地表達了這對年輕夫婦沈浸在愛情甜蜜中的幸福心態。擁抱專欄出版了《莊子盜腳》壹書:古時候，有個叫微生的人，在橋下遇到了壹個女人。在女人到來之前，洪水到來了，微生拒絕違背自己的諾言，於是他抱住橋柱不肯離開，結果被洪水活活淹死了。王夫之的傳說在中國古代非常普遍。壹般是丈夫離家多年，妻子經常站在山上，盼著丈夫早點回來，久而久之變成壹塊石頭。但這壹年來，這對小兩口形影不離，丈夫對她呵護備至，猶如古代最癡情的男人，忠貞不渝，讓她對未來的生活和愛情充滿了幻想和希望。有這樣的丈夫陪著，不像身邊那些不幸的姐妹，她會因為丈夫的長途跋涉，常常獨自掙紮數年，獨自生活在空蕩蕩的房間裏，最終變成冰冷的丈夫石。看到這裏，我們或許會由衷地為女主角感到高興，再次發出善意的感嘆。多麽幸運的女人。
“那麽在我十六歲的時候，妳就遠行離開了，瞿塘英？堆。”然而，我萬萬沒想到，幸福的日子只持續了壹年。16歲那年，老公迫於生計，遠離家鄉，沿著長江壹直走到了世界上最危險的天險。堆”！哎？對，長江中的壹塊巨石，位於四川省奉節縣以東五公裏處的瞿塘峽口。樁伸出河面，水面變窄，水重時沈入河底，消失不見。總之，無論什麽時候經過，都是極其危險的。解放初期被炸掉了。壹首民謠說:“我是嗎？大如馬，曲塘下不去。哎？大如龜，曲塘為舟。哎？大如龜，曲塘看不見。“丈夫剛離家時，妻子最擔心他的安全。就在去年，她還慶幸自己是“在靜觀之塔裏永遠不會灰心的”，沒想到，現在她也加入了這種不幸的行列。可是她老公為了家裏的生計出去了，她也無能為力。她擔心丈夫旅行的安全，沒有丈夫的關心和服務，只有生活的艱辛和危險。想到這些事情就令人害怕。接下來的詩歌節奏明顯加快，從5月到8月，表現了女主角在家過得像過了壹年壹樣的忐忑不安的心情。
“然後到了第五個月，我再也忍不住了，猿猴在天上哭。門前的舊足跡，每壹條都被隱藏在綠色的苔蘚下。藏在青苔下太深掃不走，初秋風添落葉。”今年5月，呆在家裏的女主角看到自己家門前的河水壹天比壹天高，很自然地就聯想到了三峽的水。樁已被河水淹沒，過往船只不易辨別，容易觸礁沈沒。想到這裏，她心裏很不安，仿佛在峽谷裏甚至聽到了河猿的叫聲。舊足跡，指的是丈夫* * *同居時留下的腳印。我不知道丈夫此時此地在哪裏，因為沒有任何消息，所以丈夫在家裏留下的生活痕跡非常觸目驚心。門前的小路是她丈夫在家時每天走的，但僅僅幾個月後，因為丈夫不在了，這條小路已經長出了綠苔，“都藏起來了，每壹條，都在綠苔下”這個詞用得非常獨特。生動地表現了女主角對丈夫的向往。她在家，不管她看什麽。似乎每個人都能看到丈夫在家時留下的腳印，每壹個“痕跡”都讓她想起過去的美好生活，加深對丈夫的思念，引發她的憂慮。在這種無意識的回憶、思念和擔憂中，門前的“青苔”越長越厚，直到有壹天，她突然發現，整個夏天都過去了，不知道什麽時候已經落到了秋風吹落的下壹層樹葉上。看著落葉，她不禁感嘆:“今年秋天怎麽來得這麽早！”
“八月的黃色蝴蝶，兩個兩個地盤旋在我們西園的草地上。因為這壹切，我的心都碎了，我擔心我明亮的臉頰，以免他們褪色。”“坐”字在古詩詞中往往是“因為”的意思，比如杜牧的名句“駐足坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”(《山行》)，意思是我因為愛楓林紅葉而忍不住駐足觀看。五月，她看到丈夫的行跡，心中充滿了無限的相思。到了八月，無論看到什麽，她都只覺得難過。她覺得自己的命運還不如壹只在西園飛舞的蝴蝶！在這無時不在的相思之苦中，連容顏也變得日漸憔悴。其實，此時的她，還是壹個風華正茂的少婦，只是當初她那種讓我們感到激動的“初復”、“永不開口”、“始露眉”的表情和風韻，已經被現實生活折磨得面目全非，我們的心也變得更加沈重，不禁為她的不幸而嘆息。從下面的《門前舊軌》來看，感人的壹幕，處處都是傷感，如火的愛化作刻骨銘心的相思，煎熬著女主角已成為少婦的心。五月在我家門前的路上看到苔蘚，八月在西園看到蝴蝶飛舞。我看到的和想到的無非是老公留下的痕跡，我關心的無非是老公出門的安全。我對自己的日常生活和健康飲食完全麻木了。不知不覺，星移鬥轉，時過境遷。當年那個“我的頭發開始恢復”的天真浪漫的小女孩已經不存在了，已經變成了壹個“我為我明亮的臉頰擔憂，唯恐它們褪色”的商人女人。所有這些變化是多麽令人震驚和難以忍受。然而歲月可以蒼老，美貌可以消逝，但女主角對丈夫的忠誠卻永遠不會因為歲月的折磨而改變，只能更加深沈，更加凝重。也許在這個時候，沒有了十五歲時的熱情，我直起眉頭笑了，這將增加堅持和堅定。
“哦，最後，當妳通過三個Pa區回來，給我壹個消息回家！。我會來接妳的，不會介意距離，壹直到沙長峰。”遲早有壹天。三巴，地名，指巴縣、巴東、巴西，都在四川省東部。長沙暴，地名，又名長風峽。長江邊上，安徽懷遠縣東五十裏。陸遊《入蜀記》說，從南京到長風峽有七百裏。詩的最後，她忍不住默默呼喚遠在千裏之外的丈夫。無論什麽時候回家，都要提前發消息讓我知道，哪怕是700裏外的“漫漫沙塵暴”，我也會義無反顧的去迎接。這種“我會回來見妳，不介意距離，壹直到沙長風”的表白，難道不比歷史上無數矗立的王宓石碑更能吸引她對愛情的渴望和對丈夫的真情流露嗎？雖然她在全詩中以壹個弱女子的形象和心態出現在讀者面前，但在她柔弱的外表下隱藏著壹顆忠貞的心。自始至終，女主角的外在形象和內心世界都發生了翻天覆地的變化，但有壹點卻絲毫沒有改變，那就是她對丈夫的真誠。
這個柔弱的南方女子，通過詩歌，以壹種“纏綿曲折”的筆調，向我們揭示了她生活中平凡卻“癡情”的情感經歷，深深打動了我們。看完之後，我們差點忘了，這首詩是壹位“詩仙”李白寫的，這也許是李白這首詩最值得稱道的地方。難怪鐘惺說這首詩“古之秀，真中國樂府。”沒有壹絲故作姿態和矯情，《長征》簡直是民謠多於民謠，樂府多於樂府。誰能說這不是壹首不折不扣的“感悲喜，因事而起”的樂府詩？李白真不愧是壹個多才多藝的人。
響應人:鄭第壹中學校長，12級6-19 13:28
我的頭發是新修復的，我正在摘花，在我的門邊付錢。
當妳，我的愛人，騎著竹馬，小跑轉圈，拋青梅。
我們住在清坎的壹條巷子裏，我們都很年輕，都很快樂。
十四歲時，我成了妳的妻子，害羞得不敢笑。
我低下頭，走向黑暗的角落，不願理睬妳的千百次呼喚。
但在十五歲時，我皺起眉頭，笑著說，願它成為塵土和灰燼。
即使到死，我也會在我的崗位上等妳，在寂靜的了望塔裏，我也不會灰心喪氣。
然後在我十六歲的時候，妳就遠行離開了，去嗎？許多
然後到了第五個月，我再也忍不住了，猿猴在天空中大叫。
門前的舊足跡，每壹條都被隱藏在綠色的苔蘚下。
藏在青苔下太深掃不走，第壹次秋風添落葉。
八月的黃色蝴蝶，兩個兩個地盤旋在我們西園的草地上。
因為這壹切，我的心都碎了，我擔心我明亮的臉頰會褪色。
哦，最後，當妳穿過三個Pa區回來時，提前給我發個信息回家！。
我會來接妳的，不會介意距離，壹直到沙長風。
做出贊賞的評論
李白的《長征》是他借鑒六朝民歌創作的又壹部成功作品。
長征屬於樂府雜曲，原是長江下遊的壹首民歌。江東稱丘間空地為幹。建鄴(今南京)南部有山，山平，官民共居，稱“大長梗小長梗”。全詩采用第壹人稱的筆調，運用年代敘事和四季相思的民謠，將女主人公的生活場景巧妙地串聯在壹起，形成壹個完整的藝術整體。
詩的前六句是關於女主角快樂的童年，這也是詩中最感人的段落之壹。她無限深情地回憶起和丈夫壹起長大的時光，“青梅竹馬”，“兩個年幼的孩子不用猜”。這段記憶始於壹個感人的童年故事:“妾得新額，我采花，酬於門旁。當妳，我的愛人，騎著竹馬，小跑轉圈，拋青梅。我們壹起住在長幹的壹條巷子裏，我們都年輕快樂。”戲劇，遊戲。床，古代的坐具，不是現在睡覺用的床。詩中的女主角從小就生活在丈夫身邊。當她還是壹個可愛的小女孩，頭發剛剛能在額頭上留下漂亮的劉海，熱衷於在家裏玩花花草草的時候，鄰居家的小男孩整天騎著壹匹用竹竿做成的馬，圍著小女孩坐的小板凳，玩個沒完。這個時期有過以青梅樹為背景的美好經歷。長大後，她經常這樣回憶。這無疑比那些完全由父母指定，當時沒有感情基礎的包辦婚姻要幸運得多。
接下來，這首詩以極其細膩的表情和生動的筆觸描述了第壹次婚姻的場景:“我十四歲成為妳的妻子，我害羞得不敢笑。我低下頭，走向黑暗的角落，不願理睬妳的千百次呼喚。”雖然丈夫是兒時玩伴，但結婚第壹年，14歲的女孩在毫無準備的情況下，突然成了別人的新娘子。自然，她感到害羞。她為自己身份的突然轉變不知所措，那個只知道騎馬，有青梅竹馬的小男孩突然成了新郎官，但她對這段婚姻很滿意。可惜的是，盡管他熱情地呼喚新婚妻子，但新娘只是面對墻壁，害羞而沈默。這種戲劇性的細節描寫是如此出人意料，卻又十分合理，為女性生動再現了難忘的新婚之夜。
然後這首詩用非常甜蜜的語氣表達了這對年輕夫婦因為婚姻生活而發展起來的熱烈的愛情。“但在15歲時，我豎起眉毛笑了，知道沒有灰塵可以密封我們的愛。持久的信，永遠不會失去信心，在塔的沈默。”經過壹年婚姻生活的磨合，她不再是那個靦腆、不諳世事的小女孩，她的羞澀和尷尬早已煙消雲散。女主角已經完全進入了妻子的角色，和丈夫過著和諧的生活。她生活很好，心情也很好。她不僅整天面帶微笑，還暗暗發誓要和丈夫永遠生活在壹起。在這裏，灰塵和灰燼象征著她對丈夫忠貞不渝的愛，以及她與丈夫同甘共苦的決心。詩人精心挑選了兩個典故，簡潔地表達了這對年輕夫婦沈浸在愛情甜蜜中的幸福心態。擁抱專欄出版了《莊子盜腳》壹書:古時候，有個叫微生的人，在橋下遇到了壹個女人。在女人到來之前，洪水到來了，微生拒絕違背自己的諾言，於是他抱住橋柱不肯離開，結果被洪水活活淹死了。王夫之的傳說在中國古代非常普遍。壹般丈夫在外多年，妻子經常站在山上，望穿秋水，希望能打壹疊？黃金？嘿嘿？？潮濕荒涼？川川 川？破幕？運氣不好？魏裙？阪本拖槍？有什麽好兇的？撒謊？易歡？勾勾聯盟？傻瓷？水桶？錘子褻瀆？嘿，孟夢，米？姓什麽？妳同意他嗎？說謊有什麽錯？水蛭？大腦緞子是怎麽回事？r，妳怎麽了？郎朗？對著香椿發酵？哎？抗拒？幼蟲？？吹吸管？妳強壯嗎？仁慈？妳想和我壹起玩嗎？妳害怕獾的媽媽嗎？妳在說什麽？搜索健康？
“那麽在我十六歲的時候，妳就遠行離開了，瞿塘英？堆。”然而，我萬萬沒想到，幸福的日子只持續了壹年。16歲那年，老公迫於生計，遠離家鄉，沿著長江壹直走到了世界上最危險的天險。堆”！哎？對，長江中的壹塊巨石，位於四川省奉節縣以東五公裏處的瞿塘峽口。樁伸出河面，水面變窄，水重時沈入河底，消失不見。總之，無論什麽時候經過，都是極其危險的。解放初期被炸掉了。壹首民謠說:“我是嗎？大如馬，曲塘下不去。哎？大如龜，曲塘為舟。哎？大如龜，曲塘看不見。“丈夫剛離家時，妻子最擔心他的安全。就在去年，她還慶幸自己是“在靜觀之塔裏永遠不會灰心的”，沒想到，現在她也加入了這種不幸的行列。可是她老公為了家裏的生計出去了，她也無能為力。她擔心丈夫旅行的安全，沒有丈夫的關心和服務，只有生活的艱辛和危險。想到這些事情就令人害怕。接下來的詩歌節奏明顯加快，從5月到8月，表現了女主角在家過得像過了壹年壹樣的忐忑不安的心情。
“然後到了第五個月，我再也忍不住了，猿猴在天上哭。門前的舊足跡，每壹條都被隱藏在綠色的苔蘚下。藏在青苔下太深掃不走，初秋風添落葉。”今年5月，呆在家裏的女主角看到自己家門前的河水壹天比壹天高，很自然地就聯想到了三峽的水。樁已被河水淹沒，過往船只不易辨別，容易觸礁沈沒。想到這裏，她心裏很不安，仿佛在峽谷裏甚至聽到了河猿的叫聲。舊足跡，指的是丈夫* * *同居時留下的腳印。我不知道丈夫此時此地在哪裏，因為沒有任何消息，所以丈夫在家裏留下的生活痕跡非常觸目驚心。門前的小路是她丈夫在家時每天走的，但僅僅幾個月後，因為丈夫不在了，這條小路已經長出了綠苔，“都藏起來了，每壹條，都在綠苔下”這個詞用得非常獨特。生動地表現了女主角對丈夫的向往。她在家，不管她看什麽。似乎每個人都能看到丈夫在家時留下的腳印，每壹個“痕跡”都讓她想起過去的美好生活，加深對丈夫的思念，引發她的憂慮。在這種無意識的回憶、思念和擔憂中，門前的“青苔”越長越厚，直到有壹天，她突然發現，整個夏天都過去了，不知道什麽時候已經落到了秋風吹落的下壹層樹葉上。看著落葉，她不禁感嘆:“今年秋天怎麽來得這麽早！”
“八月的黃色蝴蝶，兩個兩個地盤旋在我們西園的草地上。因為這壹切，我的心都碎了，我擔心我明亮的臉頰，以免他們褪色。”“坐”字在古詩詞中往往是“因為”的意思，比如杜牧的名句“駐足坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”(《山行》)，意思是我因為愛楓林紅葉而忍不住駐足觀看。五月，她看到丈夫的行跡，心中充滿了無限的相思。到了八月，無論看到什麽，她都只覺得難過。她覺得自己的命運還不如壹只在西園飛舞的蝴蝶！在這無時不在的相思之苦中，連容顏也變得日漸憔悴。其實，此時的她，還是壹個風華正茂的少婦，只是當初她那種讓我們感到激動的“初復”、“永不開口”、“始露眉”的表情和魅力，已經被現實生活折磨得面目全非，我們的心也變得更加沈重，不禁為她的不幸而嘆息。從下面的《門前舊軌》來看，感人的壹幕，處處都是傷感，如火的愛化作刻骨銘心的相思，煎熬著女主角已成為少婦的心。五月在我家門前的路上看到苔蘚，八月在西園看到蝴蝶飛舞。我看到的和想到的無非是老公留下的痕跡，我關心的無非是老公出門的安全。我對自己的日常生活和健康飲食完全麻木了。不知不覺，星移鬥轉，時過境遷。當年那個“我的頭發開始恢復”的天真浪漫的小女孩已經不存在了，已經變成了壹個“我為我明亮的臉頰擔憂，唯恐它們褪色”的商人女人。所有這些變化是多麽令人震驚和難以忍受。然而歲月可以蒼老，美貌可以消逝，但女主角對丈夫的忠誠卻永遠不會因為歲月的折磨而改變，只能更加深沈，更加凝重。也許在這個時候，沒有了十五歲時的熱情，我直起眉頭笑了，這將增加堅持和堅定。
“哦，最後，當妳通過三個Pa區回來，給我壹個消息回家！。我會來接妳的，不會介意距離，壹直到沙長峰。”遲早有壹天。三巴，地名，指巴縣、巴東、巴西，都在四川省東部。長沙暴，地名，又名長風峽。長江邊上，安徽懷遠縣東五十裏。陸遊《入蜀記》說，從南京到長風峽有七百裏。詩的最後，她忍不住默默呼喚遠在千裏之外的丈夫。無論什麽時候回家，都要提前發消息讓我知道，哪怕是700裏外的“漫漫沙塵暴”，我也會義無反顧的去迎接。這種“我會回來見妳，不介意距離，壹直到沙長風”的表白，難道不比歷史上無數矗立的王宓石碑更能吸引她對愛情的渴望和對丈夫的真情流露嗎？雖然她在全詩中以壹個弱女子的形象和心態出現在讀者面前，但在她柔弱的外表下隱藏著壹顆忠貞的心。自始至終，女主角的外在形象和內心世界都發生了翻天覆地的變化，但有壹點卻絲毫沒有改變，那就是她對丈夫的真誠。
這個柔弱的南方女人，通過詩歌，以壹種“纏綿曲折”的筆調，向我們揭示了她生活中平凡卻“癡情”的情感經歷，深深打動了我們。看完之後，我們差點忘了，這首詩是壹位“詩仙”李白寫的，這也許是李白這首詩最值得稱道的地方。難怪鐘惺說這首詩“古之秀，真中國樂府。”沒有壹絲故作姿態和矯情，《長征》簡直是民謠多於民謠，樂府多於樂府。誰能說這不是壹首不折不扣的“感悲喜，因事而起”的樂府詩？李白真不愧是壹個多才多藝的人。
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