形象好壞。

20世紀初，英美現代派詩歌創作方法的核心——美國詩人龐德在《意象派的幾個No》中對意象下了定義:“意象是思想和感情在壹瞬間的綜合體”。形象不是普通的形象，而是主客觀相結合的形象。壹方面，意象派詩人強調客觀事物，通過對客觀事物的意象來表達主體性。他們盡量避免改變客觀事物的形狀和性質，並賦予其某種象征意義，這不是普通的隱喻。另壹方面，意象派詩人強調描寫客觀事物必須表達主觀感受和體驗，並賦予其生命和情感。詩人的主觀激情和客觀意象融為壹個完整的綜合體。

比如美國詩人三寶的詩《霧》:“霧來了/小貓的腳/它坐著/勘察海港和城市/默默地彎曲/然後前進”就是基於壹個準確的形象:霧就是“小貓的腳”。詩人沒有對霧進行主觀的、抒情的描寫，也沒有加評論。然而，他對霧的獨特的柔和感和神秘感融化在“小貓的腳”中，具體而生動，使他的詩歌含蓄、濃縮、凝練而富有感情，為20世紀現代主義詩歌的產生和發展開辟了新的道路。

而意象派詩人過分強調意象作為生活中的瞬間場景和感受，強調真實感的作用，忽視了思維等因素在創作過程中的重要性，限制了詩歌中主觀感受的表達。意象主義也有其局限性，制約了詩人的創造力，只能寫出壹些意境狹窄、內容單調的優美短詩，缺乏宏大的氣魄和豐富的思想感情，難以反映廣闊、豐富、千變萬化的社會和社會。