原文
春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明。
雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。
翻譯
三春花開，中秋滿園，歲月不斷更替。回頭看看，過去做了多少事！
在小樓裏茍且偷生，春風又吹，春花又開，望著明月，想起自己不堪回首的故國。
舊都金陵金碧輝煌的宮殿大概還在，但是朱妍這個失國宮女已經變了。
問妳能有多少悲傷。過去的悲傷似乎像泉水壹樣流走了。
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《於美人》是李漁的代表作，也是李後主的絕望之語。相傳，他在生日(7月7日)(“七夕”)當晚，命壹名妓女在其公寓尋歡作樂，並演唱了壹首新作《於美人》，廣為人知。宋太宗聽後大怒，於是命令人給他藥酒下毒。此詞以今昔交錯對比的方式，表現了壹個亡國之君無盡的悲傷。
“春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少！”三春花開，中秋滿園，歲月不斷更替。生活是多麽美好。但是我作為壹個囚犯的痛苦歲月什麽時候才能結束？回顧過去，作為壹個君主，過去那麽多事情是怎麽做的，又是怎麽走到今天的？據史書記載，李煜當國君時，天天縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣...通過這首詩，我們不難看出，威赫的統治者成了南唐的階下囚，此時此刻，他的內心不僅是苦澀的、憤慨的，還有幾分遺憾。
“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”茍且偷生，春風又吹，春花又開。憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，觸摸著風景，感到悲傷，晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次，這種精神上的痛苦真的難以承受。
“雕玉柵欄應該還在，只是朱妍把它改了。”雖然“故國不堪回首”，但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在，但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓，山河變色的感覺！這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎，但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。
在上面的六句話中，詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比，把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來，凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷？”就像壹條向東流的河流。”詩人首先用發人深省的問題指出了抽象的本體“愁”，然後用奔流不息的河水“水”的生動比喻來回答。用整條河的泉水來比喻充滿愁恨是非常恰當的，它既表現了漫長而深遠的愁恨，又表現了愁恨的洶湧動蕩，充分體現了感情在奔騰中的力量和深度。
東風吹進囚禁詩人的小樓，提醒他又壹年過去了。“小樓昨夜又偏東風”，壹個“妳”字，道出了他內心的幾許悲涼與無奈！往事不堪回首，但我忘不了。夜深人靜，倚著樓，看見月光如水。眼前的壹切，勾起了他對南唐故國的深深懷念。“故國不堪回首月明”！詩人在這裏說的，不僅僅是壹聲深深的嘆息，更是壹聲深深痛苦的呼喊。遙望南方，他感嘆，昔日的宮殿應該還是“玉雕”的，曾經在那裏流連的人，早已不是那些年的面孔。“剛”字極重，傳達出對世事變遷的無限失望。
想到這裏，強烈的悲傷和怨恨，就像那股泉水，汩汩地向東流去。“就像壹條向東流的河流”是壹句以水比喻悲傷的名句。它用汪洋在泉水中的恣意來比喻深刻和無限的悲傷。而且源源不絕的泉水也不斷被用來比喻無盡的煩惱。生動形象地傳達了詩人對祖國的思念和對人生無常的傷感與感慨。
作為君主，李煜無疑是失敗的；作為壹名詩人，他取得了巨大的成功。這首《年輕的美人》是傳誦千古的傑作。他突破了晚唐五代詞的傳統，將詞從花前月下的娛樂工具發展為歌唱人生的抒情體式。
全詩運用清晰、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。難怪前輩們稱贊李漁的詞是“血淚歌”、“壹字壹珠”。前輩們掛著李後主的詩:“作人才真絕世，作窮兇極惡之王。”的確，作為壹個“好酒色，淡泊政事”的亡國之君，沒什麽可說的，但作為壹代詩人，他留下了許多讓人潸然淚下的血淚文字，將流芳百世。這首歌曲“年輕的美麗”是最知名的歌曲之壹。根據傳說，在他生日(7月7日)的晚上，他已故的主人命令壹名妓女在他的公寓裏找樂子並唱“魚美人”這個詞。宋太宗聽說後，大怒，命令秦王趙廷美給他下毒。因此，這首《於美人》可以說是已故領主的遺言。
整首詩都是用問答的方式來提問，來回答問題，用高亢而快速的語調來鐫刻詩人的心理活動。《春花秋月》，很多人都覺得很美，但李漁這位過著囚徒般生活的已故大師，看到後卻很不爽。他真的向天空抱怨:春花秋月年年開，月圓人滿。什麽時候能完成？怪話劈空，好奇問！但從已故大師的處境來看，他已經對生活絕望，所以對無盡的花花月月並不感到厭倦，感情極其悲慘。面對壹望無際的春花秋月，已故的國主不禁感嘆，人的生命壹去不復返了。於是他轉而問人:“妳對過去了解多少？”突然轉向社會現實，“過去”，自然指的是他在南唐當皇帝的時候，但過去的壹切都沒了，沒了，變成了幻覺。他深深感嘆人生無常。“小樓昨夜又偏東風”，我縮筆咽了口唾沫。《又壹個東風》預示著他歸來又過了壹年。時光流逝，引發他無限感慨。妳有什麽感覺？“故國不堪回首月明！”放筆呼號，是深深的嘆息。夜深人靜，被禁錮在小樓裏的人們，倚著光圈眺望遠方，面對著沈浸在銀色光芒中的大地，多少故國的思念和憂傷湧上心頭，不忍回首。“故國不堪回首月明！”他完全用壹個喪國之君的口吻來表達他的亡國之恨，表現了後期導演縱欲無度的性格和他純真深厚的感情。“雕玉柵欄應該還在，只是朱妍把它改了。”他望著南方，感嘆“雕欄玉砌”可能還在；只不過那些年曾經在圍墻邊砌磚的蕓蕓眾生，已經不是那些年的風韻了。“剛”字的嘆息聲，傳遞出的是物是人非的無限惋惜感。
“亡國之聲淡去思”，因為亡國，李煜從壹國之主變成了階下囚，他失去了歡樂、尊嚴、自由乃至生存的安全感，這不能不引起他對家國之變、人生之變的惋惜、懷念和沈痛的品味。以上六句的構成是三次比較，句子壹脈相承。反復將永恒的宇宙與生命的無常相提並論，充滿了哲學意味和深厚的感情。比如前兩句，比喻世間多少“往事”的無常。第三句，小樓昨夜有東風，“又有東風”這幾個字呼應了第壹句“春花”和“何時了”，但比起第四句“故國不堪回首”的變幻莫測。第四句“不忍回首”與第二句“對過去了解多少”遙相呼應。下面這五六句，是拿“雕欄玉砌應猶存”和“朱妍變了”來對比的。這六句話裏，“當”“東風”“應該還在”壹脈相承，具體說宇宙永遠不變；而《往事知多少》、《不忍回首》、《朱妍變了》也是壹脈相承，聚焦人生無常。就這樣，詩人心中的沈浮和憂慮被傳播開來。
最後，悲傷的感覺，如沖出峽谷，奔向大海，收不回來。詩人滿腹怨恨，對人生進行了徹底的追問:“我能問妳多少悲哀？”就像壹條向東流的河流！“人生，人生，不就是意味著無盡的悲傷嗎？”《壹江春水向東流》是壹句以水喻愁的名句，表現的是愁如春水的汪洋恣意傾瀉；又比如泉水晝夜不息，長流不息。這九個字真正表達了上升流中感情的深度和力度。九字，五字，四字平仄，平仄交替，最後以兩個平仄字為結，讀來就像江波濤春天的風風雨雨，連綿不絕，真的有聲有色。這後兩句也是以問答為主，加倍突出了“憂”字，從而使整個字語氣呼應，流暢自如。顯然，這個詞結構嚴謹，通篇盤旋，跌宕起伏，圍繞壹個中心思想，組合成壹個和諧協調的藝術整體。在李漁之前，沒有哪位詩人能在結構藝術上取得如此高的成就，所以王國維說:“唐五代的詞有句無篇。南宋名家的詞有文章無句子。有壹句話，但是李後主下來之後，他的作品涉及了水叔、子瞻、邵遊、梅城、嘉軒。“可見李漁的藝術成就具有超越時代的重要意義。當然更重要的是他感受很深，所以起決定作用的是情感本身。也是王國維說得好:“先主之言，實為所謂血書。“這首《幼美》充滿了悲傷和仇恨的情感色彩，感情深沈而強烈，像壹條洶湧的河流，不顧壹切地要沖出去。壹個淩駕於刀劍之上的君王敢如此大膽地表達亡國之恨，在歷史上實屬罕見。李漁詞對如此純真真摯感情的投入，大概就是王國維所說的出於“壹顆童心”的“天真詞”。這壹特點在《於美人》這首詩中表現得最為突出，李漁為此付出了生命的代價。法國作家苗賽說:“最美的詩是最絕望的詩，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”(《五月之夜》)李漁的《於美人》不就是這樣壹部不朽的作品嗎！