《詩經》常用疊句、疊字、雙音押韻。重復章節和句子的重復結構導致反復吟誦和重復，增強了抒情效果，而重復詞語和押韻的運用增強了音樂美和形象美。《詩經》中的詩大多押韻，這是中國後世常見也是最常用的。壹章只用壹個韻部，每隔壹句押韻，偶數句押韻腳。
明代大音樂家朱載堉在《全樂》中說:“《詩經》三百篇，有三十壹篇是雅，都是宮調。瀟雅的七十四條都是號召。三十壹件周松作品和四件松露作品都有羽毛。15《國風》160篇，都是有棱角的。《商松》五篇，皆是商調。”詩與音樂的這種關系，在上海簡牘《歌集》中得到了部分印證。馬承元先生認為:“短散文是樂官按照五音的順序，按照不同的樂種，整理出來的文集資料中許多曲目的壹部分。妳在串壹首歌的時候，可以按這壹類來定調子，像詩經，竹簡講的是楚地流行的音樂。”