王波
王騰的亭子靠近河邊，於佩載歌載舞。
畫樓對南浦雲，珠簾卷起黃昏西山雨。
閑雲池影長，物換星移幾年。
今天內閣中的皇帝在哪裏？門檻外，長江自流。
676年，唐高宗上元三年，詩人壹路去看望父親，途經洪州(今江西南昌)，參加燕都督的宴會，即席作《王騰亭序》。在序言的最後，他附上了這首簡潔含蓄的詩，概括了序言的內容。第壹句開門見山，用簡單而陳舊的筆法指出了王騰館的處境。王騰亭是高祖李淵的兒子王騰·李元嬰在他擔任洪州總督時建造的。因此，它位於江西新建的西漳河大門口，與贛江相望。妳可以從遠處眺望。後面的“南浦”、“西山”、“閑雲”、“檀影”、“檻外長江”都出自第壹句“朱”。王騰館的情況很好，但是現在誰會去參觀呢？當年修建這座亭子的王騰已經去世了。他來到亭子裏，舉行了壹次宴會，坐在壹輛掛著鳳鈴、滿載美麗玉佩的馬車裏。奢華的景象壹去不復返了。第壹句是關於空間的，第二句是關於時間的，第壹句充滿熱情，第二句壓抑。詩人采用“站著掃”的手法，自然讓讀者感受到跌宕起伏，幾句話已經涵蓋了全詩的主題。
三四句緊跟第二句，多玩。既然沒有人來亭子裏參觀，在亭子裏畫個珠簾當然可憐。只有南浦雲溪山的雨與之相伴。這兩句話既寫了王騰亭的寂寞，又描寫了王騰亭的高，西山雨卷珠簾，王騰亭的遠，情景交融。
至此，詩人的意圖已經被完全覆蓋，但表現手法還比較隱蔽，寫得不徹底。所以前四句用了“朱”、“舞”、“雨”三個相對平靜的韻後，馬上變成了“遊”、“秋”、“流”三個綿長綿軟的韻，加上章法和語意的協調，在時間上特別強調，發力，與前半句壹脈相承。“閑雲”二字有意無意與上述“南浦雲”聯系在壹起，“池影”二字有意避開“河”字，將“河”加深為“池”。天上有雲，地下有潭，俯下身子，還在寫空間，但後來用了“日久”二字，我立刻把空間變成了時間，指出時間是漫長的，不是壹天兩天，而是經年累月，自然生出換景換星座方位的感覺，自然想到現在建亭的人。在這裏，壹個“少數”和壹個“為什麽”連續提問，表達了緊湊的情感。最後從時間轉到空間，指出事物會變，星星會動，帝子會死，門檻外的長江壹望無際。“門檻”二字和“河流”二字回應了第壹句，精神疲憊。
這首詩只有五十六個字，其中有亭、河、樓、簾、雲、雨、山、蒲、池影；屬於時間的話，長日，物換星移，幾個秋日，現在何處。這幾個字混在壹起，沒有床架重疊的感覺。主要原因是它們都圍繞著壹個中心——王騰館，每個展館都扮演著月亮拱門的角色。唐詩用的是實詞(即名詞)，和喜歡用虛詞(尤其是轉折詞)的宋詩明顯不同。比如三四句中，除了“非”字和“涓”字是動詞外，其余十二個字都是實詞，但兩個虛詞把它們壹起帶活了，說明唐人善用實詞，實而不實。另外，詩的結尾是對仗，很有特色。壹般來說，對偶句多用於中段，起到安排的作用。這裏是用來結尾的，並不是像兩扇門那樣並列(術語叫扇對)，而是開著關著，讀者只感覺到它的流動，而沒有感覺到它是雙重的，顯示了王波非凡的才華。後來杜甫的七言詩，甚至七言絕句，也經常使用這種手法，比如“從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上來，再往北——到我自己的鎮上！”、“口脂粉藥有恩，玉筒銀罌粟花在九霄之下”、“遊蝶總舞，自在嬌鶯剛啼”等等。可見王波對唐詩發展影響。
留戀崇高的境界——崔豪《黃鶴樓》賞析
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作者:匿名來源:點擊:1609更新:2005-4-26 2:17:05
昔日的仙女已乘黃鶴飛走，只留下壹座空蕩的黃鶴樓。黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。
漢陽的每壹棵樹都因陽光照射而變得清澈，鸚鵡洲被甜美的青草覆蓋。但我向家望去，暮色漸濃。河上籠罩著壹層薄霧，給人們帶來深深的憂郁。
詩人懷著對黃鶴樓的無比向往來到這裏，卻不見仙人駕鶴的蹤跡，眼前是壹座普通的河塔。"昔日黃鶴載聖人上天之處，如今只剩下黃鶴臺了。"美好的願景與普通的河樓之間的落差，在詩人心中埋下了壹層失落的背景，為鄉愁情結的表達埋下了潛在的伏筆。
"黃鶴不再來，白雲也不再飛."黃河與天空交匯的黃鶴樓的自然景觀，在白雲的襯托下，越來越顯得雄偉和寬敞。受此情景影響，詩人的心情漸漸開朗，胸中的感情也長了翅膀:黃鶴樓的悠久歷史和美麗傳說在眼前重演，但最後物是人非，仙鶴不在。人們能留下什麽來經受時間的考驗？她什麽都不是，她正在讓世界消亡，讓海洋幹涸，讓巖石崩塌，放棄她不斷的留戀和懷念。
“漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，鸚鵡洲是壹窩甜草。”太陽高照，天空清澈湛藍，恍惚間，漢水北岸的樹木化作思念已久的親愛的人，就像眼睛壹樣。溫暖的陽光給人們的家帶來溫暖。隱隱約約，在鸚鵡螺島上芳草中堂堂正正擊鼓曹的米芾，面對黃祖的屠刀而死，流下綠草帶血。是無數漂泊的遊子浸透了血淚的無私奉獻，構築了無數難忘的故鄉。美好的憧憬和動情的回憶，讓“青川，曹芳”這句話很有人情味。因此，詩歌的思想趣味也就登上了壹個更高的位置。
"但我朝家望去，暮色漸濃？江浪上帶著悲傷的薄霧。”日落之後，便是夜晚，鳥兒會歸巢，船只會歸家，遊子會歸家。霧和煙，壹片迷蒙，向故鄉請求沈默，想家了，面對這種情況，沒有人不想家。詩以壹句“愁”結尾，準確表達了詩人黃昏登上黃鶴樓的心情，同時配合開頭的比喻，以跌宕起伏表達揮之不去的思鄉之情，達到了言外之意，畫內傳情，畫外拖音。
詩中前兩首民歌韻味十足，景物生動，語言如聯。後兩句工整和諧優美，文采飛揚。尤其是作者獨特的剪裁，更是令人回味無窮。詩人將思念親人的狹隘鄉愁和關愛整個世界的寬廣鄉愁有機地結合在壹起，使這首詩的魅力和品格達到了同類詩歌的最高峰。詩人的風度和性情也隨著詩歌的發展而凸現出來:他才華橫溢，如清川東流，奔流不息；他不拘小節，像壹棵茂盛的草。沒有頹廢的自戀，沒有狹隘的自私，對鄉愁的表達同樣波瀾壯闊，豪邁無比，值得後人推崇為唐代七律詩中的第壹傑作。
更復雜:
昔日的仙女已乘黃鶴飛走，只留下壹座空蕩的黃鶴樓。
黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。
漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈【①】，鸚鵡洲是壹窩香草【②】。
但我向家望去，暮色漸濃。河上籠罩著壹層薄霧，給人們帶來深深的憂郁。
崔豪早期的詩歌多描寫閨情，反映女性生活；後來去了邊塞，寫的邊塞詩慷慨豪邁，詩風變得豪放。但是崔豪最著名的詩是黃鶴樓。相傳這首詩打動了大詩人李白。宋代紀宮《唐詩年譜》卷二十壹對《黃鶴樓》壹詩下了賭註，說:“人間傳奇太白:‘眼前風景無道，崔豪題詩其上。’他寫了《鳳凰臺》這首詩來比較結局。"元方《唐才子傳》也記載了李的《黃鶴樓》，因為他看到了的詩，那就是"無為而去，聚手為哲人"。當然，這個傳說也不壹定是真的，紀有功在紙條後面表達了自己的懷疑。但李白的《論南京登鳳凰臺》詩，在寫法上確實與崔佐相似。至於他的詩《鸚鵡螺島》:“鸚鵡來過烏江，江上洲傳鸚鵡之名。鸚鵡西飛龍山，他青青，周放之樹！春風和溫暖的雲帶起蘭花的芳香，桃花落入河中形成層層錦波。這個時候，客人的搬遷是極其引人註目的。長洲獨月歸誰？”那麽不僅前四句在格式上與崔石的詩相似，而且全詩的風格也是被逼得很簡單。宋元方回《瀛呂魁穗》第壹卷指出:“太白此詩是壹首影響很大的詩，都是五六月加工的，尾句含嘆，故仍不十分克制。”所以，這首詩壹直備受推崇。南宋嚴羽《滄浪詩話》認為“崔豪《黃鶴樓》應為唐代七言詩之首。”直到清代孫著有影響的《唐詩三首》，才把崔豪的《黃鶴樓》放在“七言律詩”的第壹首。
當然，《黃鶴樓》之所以成為佳作，主要還是因為詩本身的審美意蘊。
第壹，形象與現實相結合的藝術美。
黃鶴樓舊址在武昌黃鶴山(即蛇山)皇姑磯頭。相傳建於三國吳時期，屢遭破壞和修繕。以前的陽臺、枕山、河水，氣勢磅礴，瑰麗空靈，對“仙宮”有些懷疑。相傳仙人子安騎黃鶴於此(《齊諧實錄》)，每次飛逸升仙都騎黃鶴於此(《太平宇宙實錄》)。詩人登樓遠眺，想象事物，詩的前四句以傳說開頭，引出內心的感受，景物中蘊含著感情和意象。仙人乘鶴，忽去不復返，仙人去空樓，只留青天白雲，千年悠悠。既蘊含著歲月流逝、天地蒼茫的感覺，又隱約透露著黃鶴樓的蒼茫氣象和沖天豪氣，而神仙過鶴的美麗傳說更是為黃鶴樓增添了神奇迷人的色彩，令人遐想遠廣。
黃鶴樓因其所在的黃鶴山而得名。所謂“仙人騎鶴”，附在名字上就是神話。然而，詩人巧妙地利用這些傳說從虛空中生長出來，從而使這首詩具有迷人的藝術魅力。然後我寫了實景，河對岸的景色很美:陽光明媚的河面，漢陽壹帶的綠樹清晰而眾多，鸚鵡螺島上的草長得非常茂盛。漢陽鸚鵡洲原是武漢西南長江中的壹個沙洲。相傳因東漢末米芾在此寫下《鸚鵡賦》而得名，後逐漸被河水沖走。如今的鸚鵡洲，早已不是宋代以前的故鄉。眼前的景色明亮開闊，生機盎然，讓人心曠神怡，流連忘返，甚至直到江邊夕陽西下，黃昏來襲。崔豪漫遊南方。久別他鄉，面對沈沈的暮色和茫茫的炊煙，我想家了:“可是我向家望去，暮色漸黑？江浪上帶著悲傷的薄霧。”詩人隨波逐流，既表現了作者豐富復雜的內心感受，又表現了黃鶴樓多姿多彩的自然風光、變幻的感情、變幻的景色，產生了優美動人的意境。正如阿清詩人沈德潛在《唐詩別集》第十三卷中對這首詩的評價:“意似第壹，字以豎筆寫，故擅千古奇功。”
第二是壯麗的氣象和多彩的繪畫美。
詩中有畫壹直被認為是山水詩的壹個藝術標準，黃鶴樓達到了這種奇妙的境界。《仙騎鶴傳》中，第壹聯描繪了黃鶴樓的近景，寓意此樓依山傍水，形勢雄偉。在感嘆“黃鶴不再來人間”的抒情詩中，顓頊描繪了黃鶴樓的前景，表現了建築高聳入雲，白雲環繞的壯觀景象。頸聯的美景，直接勾勒出黃鶴樓外河上明媚的陽光。尾聯余音繞梁，婉轉低吟，間接表現黃鶴樓下遊江面上朦朧的晚景。詩中所展示的全圖上，黃鶴樓近景、遠景、日景、夜景交替出現，變幻奇妙，氣象壯闊。相互映襯的是神仙黃鶴、名樓度假村、藍天白雲、青川沙洲、綠樹芳草、夕陽河，形象生動，色彩斑斕。全詩充滿了詩的藝術意味和美感。
三、音色自然、音節清晰的音樂美。
押韻有嚴格的格律要求。其實黃鶴樓也不是標準的七律。第壹、第二句中的第五、第六個字其實是“黃鶴”，第三句用六筆，第四句用三聲收尾。不用對仗，幾乎都是古詩詞的句法，第五句和第六句的“漢陽樹”和“鸚鵡洲”這兩個詞好像是對是錯。之所以被認為是“七言律詩”的代表作，除了前面分析的意境和繪畫美之外，還在於它的聲調自然，音節清晰。這首詩的前四句脫口而出，後面是字母，壹氣呵成，順著趨勢直往下，這樣就沒時間顧及七律的格律對仗了。“五六日雖斷景，氣亦溢，收益相同，故可貴。”(關於方在清代的評論，見《唐宋詩話》卷五。)因為全詩壹口氣轉完，讀起來自然流暢。再加上復音詞、疊韻、疊詞或詞組的反復使用，如“黃鶴”、“歸來”，雙音節詞組，疊詞如“這裏”、“河上”，疊詞如“悠悠”、“麗麗”、“郁郁蔥蔥”，造成了這首詩的音。