年代:唐作者:張風格:樂府
連海平在大潮中，明月在海上生。
我隨波逐流千裏，何處無江邊月色？
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，在白沙上卻看不到。
天上無塵，天上有孤月輪。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
不知江月待誰，只見長江送水。
白雲已去，青楓悲催。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉簾卷不起來，砧上刷回來。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁飛久，魚龍潛躍水。
昨夜夢見閑池落花，春來未歸。
春天河水流走，河水落在月亮上，向西傾斜。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
我想知道有多少人會按月返回？落花搖樹滿河。
給…作註解
這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜這五樣東西，體現了最動人的生命之美，構成了壹種迷人而奇妙的藝術境界。
詩人開始了對話題的抓取，開頭，話題萌發，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江潮與海相連，這裏的“海”是空的。江潮無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。就在這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，賦予了月亮和潮汐鮮活的生命。春天的小河蜿蜒繞著袁野，到處都是花草，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是壹個高明的畫家，用溫柔的筆觸，在江邊的月光下，觸摸到了奇異的“花”。同時，他巧妙地對“江邊月色”這個話題給予了足夠的關註。詩人對月光的觀察是極其微妙的:月光清理了世間五彩繽紛的事物。“白沙不可見”，只有皎潔的月光存在。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，漸漸凝結在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“江邊誰先見月？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上取得了很大的進步，但他們與生活緊密相連，探索生命的哲學和宇宙的奧秘。這種探索古人也有過，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生如塵露，天道雍容”等等，但詩的主題多是感受宇宙永恒，人生短暫。取而代之的是壹種新的理念:“生命代代不息，河水只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息，代代相傳”的生命和“年年只相似”的明月才能存活。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種解脫。詩人雖然對短暫的生命感到悲傷，但並不頹廢絕望。
“不知江月在等誰，只見長江送水”，與前壹句的“只相似”息息相關。人生壹代接壹代，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠無法實現。月光下，只有河水的急流沖走。隨著河水的流動，詩歌會興風作浪，把詩歌推向更深遠的境界。姜。
《白雲》四句總是寫在春江月夜，想著妻子和遊子的感情。“白雲”和“清風鋪”都是抒發感情的對象。白雲的飄忽象征著船的下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩詞中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“誰的家”
以下八個“可憐”的句子，是以“在哪裏”的句子為藍本，描寫思念女子的思鄉之情。但詩人並沒有直接說出思念女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來烘托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是浮雲遊弋，故光影不定；二是樓上月色纏綿，憐惜四福。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。出乎意料的是，師傅被這壹幕感動了，更加想念她了。她想擺脫這令人討厭的月光，但它無法被壹掃而光，它真誠地附著在她身上。* * *看月色不能相知，只能靠明月寄對妳的愛。望天:鴻雁飛得很遠，但是沒有月亮的光影飛也沒用；看著河水，魚在深水裏跳，但是跳也沒用。“腳在魚的腸子裏，心靠鵝的腳。”給負責送信的魚鵝們，現在不能發消息了——該添幾個愁了！
在最後八句中，詩人用落花流水殘月來烘托他的思鄉之情。“扁舟”甚至夢見了回家——花落幽潭，春意漸老，人還在天邊。太可惜了！河水在春天流淌，這不僅是天然的泉水，更是遊子的青春、快樂和憧憬。河池中的落月，襯托出他淒苦孤獨的情懷。濃重的海霧遮住了落下的月亮。碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“沈重”這個詞，加重了他的孤獨感。“無限之路”無限加深了他的鄉愁。他想:在這美麗的江邊月夜，不知有多少人能借著月光回到故鄉！他的暗戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏...
“落月搖河樹”，這句話裏的“搖情”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在河樹上也落在讀者的心裏，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“贊嘆宇宙無限，哀嘆我生命壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題註入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學，並以他對春江月夜的描述贊美了大自然的奇跡。擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融合成壹種美麗而悠遠的意境。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在夢幻般的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩緊扣春、河、花、月、夜的背景，以月為主體。“月”是詩中情景交融，跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如壹條生命的紐帶。貫穿跌宕起伏，詩意隨月輪的生與落而起伏。月亮壹夜之間經歷了升-掛-斜西。河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白花、小船、高樓、平臺、砧石、飛翔的大雁、潛水的魚龍、不眠的鄉愁、漂泊的遊子，構成了壹個完整的詩意意象，展現了壹幅充滿哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫雖然是用墨水勾勒出來的，但是色調很淡，很豐富。
詩的節奏和韻律也很有特色。詩人註入詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀婉的竹聲，也不是復雜的琴弦，而是小提琴演奏的小夜曲或幻想曲，意味深長，意味深長。詩裏的內心感受是那麽的溫暖和深沈，卻又顯得那麽的自然平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩的節奏也跟著起伏。* * *改九韻。以庚韻平調開始，中間有真韻平調、紙韻平調、幽韻平調、灰韻平調、文韻平調、馬韻平調，最後以彜韻平調結束。詩人陽韻與陰韻交替，高低交替，然後是洪亮。歌唱與嘆息，呼應與呼應，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與情的和諧結合。