謝靈運的詩歌受到遊仙詩的影響，但他開始大力描寫自然山水，而不是寫遊仙和玄言。好友顏延之曾問鮑照，自己與謝靈運(他們三人合稱“元嘉三傑”)的優劣，說:‘謝初如芙蓉般可愛。....
謝靈運的許多山水詩都是他任永嘉知府後所寫的永嘉、惠濟和李鵬湖的自然風光。語言工整簡潔，境界清新自然，宛如壹幅生動的圖畫。照原樣:？池塘長春草，園柳成鳴禽？，像自然壹樣，贏得了後人的效仿。
但也有人認為謝靈運的詩以描寫和描寫為主，與陶淵明相比，不如其情景和情景。
第二，形而上學話語的結尾大多是
謝靈運的山水詩仍然不能完全脫離玄言詩的陰影。詩多是先遊歷，耳聞目睹，最後談玄學或悼亡，往往帶著玄學的尾巴。如《登永嘉青山詩》:
輕輕地包裹谷物棒。晚去幽室。源徑轉遠。離陸地的距離並沒有結束。冰冷的姿勢。團團潤霜。水已經被迷住了好多次。林炯的巖石太致密了。盡快，西方稱為正月。顧東疑似夕陽。晚上練，早上暈。我都知道。貴不貴無所謂。兩位美女，甄姬。妳經常坦率地走路。高尚是難以戰勝的。啊的結局是什麽？默默送壹個擁抱。天乳已經交了。從此，自然就出來了。
二是五言詩多。
謝靈運的詩歌有四言詩、五言詩、七言詩，其中七言詩最少。七言詩在當時不是主流，鮑照寫的七言詩最多。謝靈運的四言詩多為五言詩，代表作均為五言詩。如《爬池上樓》《爬石鼓山詩》《白世炎下田詩》。
爬上泳池，上樓:
洪飛潛在而迷人，聽起來很遙遠。雲以雲浮為恥，江河深沈。
入德智難，還田難。偏貧海，臥空林。我躺在枕頭上，對季節和氣候壹無所知，我臨時偷看了壹眼。豎起耳朵聽海浪，擡起眼睛看地方。場景開始，風向變了，新陽變舊陰。池塘裏長出春草，園柳變成鳴禽。奇奇傷歌，感楚音。永生容易，獨居難。舉行演習不是古代獨有的，今天也沒有無聊的標誌。
第三，喜歡對抗
謝靈運很喜歡對仗，因為當時還沒有發現音韻的規律，所以他的對仗大部分是參差不齊的，但是詞性和句子結構都比較均勻。有興趣可以看看。謝靈運的五言詩，幾乎討厭每壹句都可以對句。我們來看看上面這些關於爬永嘉綠山和爬樓上水潭的詩。這是另壹個例子:
遊楠婷
傍晚晴空萬裏，雲歸西天。密林明，遠峰隱。睡了很長壹段時間後，這家旅館可以俯瞰郊區。紫莖澤蘭逐漸被壹掃而光，芙蓉花起步較晚。我沒有厭倦青春，我已經看到朱明移動。感悲嘆，群星白發。毒餌止，衰驟於斯。死了就等秋水，在景區堰老崖歇息。我對誰感興趣，誰聰明？只盛宴良心。
不止四八句。
謝靈運的詩多為八句以上，這也是金代宋詩的時代特征。幾十年後，謝朓創作了許多八言律詩，為五言詩的形成奠定了基礎。除了長詩，謝靈運還有幾首絕句:
在東陽溪給予和回答
可憐誰的老婆。邊流洗素腳。明月在雲間。太遠了。
五言四句，兩句或四句入韻。
可憐某人。普通ge的邊流。但是如果妳要求愛。月亮落在雲層裏。
第二，四句放在韻上，註意落和葛都在音上:韻部二十。