“欲以衣濕杏花，不覺臉上寒”(南宋詩人芷南《絕句》)，“細雨中看不見濕衣，聽不見閑花落地無聲”(劉長卿《別言詩苑》)，壹個是“欲以衣濕”，壹個是“濕”與“看不見”，都生動地刻畫了春雨溫柔飄逸的神韻。“天上細雨酥，遠處草色近，卻無”(韓愈《水部張十八員外初春》，用“酥”來比喻春雨，使春雨的“潤”生動起來，初春細雨，霧蒙蒙，綠草如茵。如果有，也隱約可見，是壹幅初春的美麗畫卷。“光”(王波《郊興》)壹詞，既表現了春雨的“潤澤”，又描繪了花的精神，精彩、生動、神韻。
杜甫的《《春夜喜雨》》可以算是唱出春雨的最好的壹首詩:“好雨知時節，當春來。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。妳看那紅濕處，金冠城花重。”詩人以極其細膩的筆觸和生動的描寫以及豐富的想象力，生動地描繪了綿綿春雨隨風入夜的情景和雨後的花的形狀。其中“潛”、“潤”、“細”用得惟妙惟肖，既生動地描繪了綿綿春雨的形態，又用知識和深情寫出來；“紅”、“濕”、“重”生動地描繪了雨後花朵的美麗容顏，展現了春雨滋養的花朵的婀娜風韻。詩人的主題是“《春夜喜雨》”，但全詩中沒有“幸福”壹詞。而是描繪了春雨在夜晚降臨，滋潤萬物的美好，表現了詩人對春雨及時到來的喜悅之情。“隨風潛入夜，潤物細無聲”成為流傳千古的名句，並被賦予新的象征意義。
雖然人們通常會在看到最輕微的春雨時感到高興，但有些人會擔心沒完沒了的春雨。“落花獨立，雨燕雙飛”(顏《臨江仙子》)，營造出感傷的意境，傳遞出淡淡的憂傷。賀鑄《玉案》雲:“有幾多愁？壹股煙草流，壹場城中風暴，梅子黃雨。”詩人自問自答，訴說著遍地草、滿城柳絮、漫天梅雨般的哀愁。他們巧妙地與眼前的景物聯系起來，接連使用三個比喻，形象地表達了自己的悲傷。最精彩的是秦觀的《浣溪沙》:“自由飛花輕如夢，無盡絲雨細如愁。”“飛花”和“夢”“絲雨”“愁”壹開始是沒有關聯的，沒有類比。但詩人巧妙地把握了兩者之間“輕”與“薄”的相似之處，構成了新穎獨特的比喻，用纖細的筆觸表達變幻莫測的夢境和哀愁，確實別出心裁。
如果有些詩人從春雨細如絲，綿綿不絕的角度來寫，既突出了意境的蒼涼，又描寫了惆悵的長短，以此來澆灌胸中的塊塊，就會被雨露滋潤，這是五谷豐登的象征。熱情贊美春雨的詩歌依然是主流。宋代詩人黃庭堅吟誦道:“雷蟄龍蛇，郊草樹雨後柔。”詩人欣喜地看到，春雨滋潤了萬物，讓大地充滿了生機。唐代詩人魏在《山野觀》中寫道:“壹場小雨使許多花兒開出新花，壹聲雷驚醒了它們。田家有幾天空閑？從那以後種田就壹直在進行。”南宋詩人範成大也在《居村是事》中說:“漫山遍野皆白山白河，雨如煙於規矩之聲。四月鄉下閑人少，只有田裏種蠶的時候。”春雨滋潤了土地，為春耕春種創造了有利條件。農民在細雨中播下種子，也播下希望。
關於春雨的詩到處都是，很美。現在，溫暖的春風吹遍了長城內外，綿綿春雨飄遍了大江南北。春雨滋潤著大地，覆蓋著萬物，帶給我們歡樂和希望。