張到底有多低調？翻遍各種史料，能找到的只是對他生平事跡的概述，除此之外再無記載。
妳可能會懷疑，可能不是張低調，而是史料丟失了。但是，這種可能性太低了，因為張是唐代著名的學者。在當時，他與何、張旭、包融並稱為“吳中四子”。除了張，其他三個人都有壹段時間很出名，他們在歷史上都有很多過生日的故事。只有張沒有任何事跡記載，所以，在這三個著名朋友的背景下，他看起來就像壹個從未真正存在過的人。
即使人們不張揚，就連他的詩也很少流傳。全唐詩只有兩首。然而，正是這兩首詩使張名垂千古。他的人生不需要浮誇的行為藝術，真的要靠詩歌來決定勝負。
兩首詩中的壹首《春江花月夜》贏得了“全唐獨詩”的美譽。
也就是說，在以詩著稱的唐代，張的《春江花月夜》有資格脫穎而出，在唐代眾多的詩歌中名列第壹。今天，即使是初級詩歌愛好者也不會對張這個名字和《春江花月夜》這首著名的詩感到陌生。
《春江花月夜》是樂府《武聲歌》的名稱，原是陳後主創作的壹首艷情歌曲。可惜原話早已失傳。
因為陳後主出生於帝王家庭，他接受了真正的貴族教育，也不知是幸還是不幸，他被培養成了壹流的藝術氣質。磅礴的生命力讓他迅速沈浸在女人味和音樂的世界裏。從此，他擁抱左右，寫詩作曲，過著現代搖滾明星般的生活。陳後主最著名的兩部作品，壹部是《玉樹後花園花》，另壹部是《春江花月夜》，為後人開辟了美好的想象源泉。
受陳後主影響，楊迪還寫了兩首《春江花月夜》，篇幅都挺短，最好的壹首是:
暮色江面靜，春花爛漫。
海浪會離開月亮，潮水會帶來星星。
詩評家往往因為人而廢詞，因為他們討厭這個昏庸的末代皇帝，他與陳後主無異，甚至批評他的《春江花月夜》是壹首短小空洞的詩。
其實平心而論，這短短的二十個字裏，春、河、花、月、夜都寫了，意象混雜卻又和諧，境界相當開闊。真的是很好的小品。但是，以前的詩評家之所以對它不屑壹顧，不僅僅是上述原因，還因為在張同題材作品的參照下，任何壹個稍有審美趣味的讀者，都會很快忘記皇帝寫的是什麽。
張的《春江花月夜》采用七言律詩的形式:
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月。
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰在河邊先看到月亮，壹年之初河水什麽時候照人？
人生代代不息，江月年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今夜誰的船，何處思念月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。
在這首詩中，張將世間的新陳代謝與明月的永恒進行了對比，因為明月見證了世間的壹切滄桑，而我們仰望明月時，以為“此月曾照古人”，但古人與往事已成往事，我們覺得人生如眨眼，在清冷的月光下，不禁看到了自己的渺小。長江的流水在我們身邊不停流淌，提醒我們“逝者如斯夫，不舍晝夜”。逝去的不是河流，而是我們的歷史、今天和未來。是無盡的無奈的悲傷。
人既不是竹，也不是雁。當他來到這個世界上時，他總是想在這個世界上留下他的印記。卑微者在千年豐碑上留下名字，高貴者以華麗的詩文或道德功業在史書上留下名字。雖然競爭不同，但也源於人類基因中的相同性質。張壹生都很低調，但這首《春江花月夜》卻讓他的人生高調地站在了盛唐之巔。
這樣的詩句，對於壹個人的壹生來說，已經是很高調的奢侈了。