特點:感情深厚是其根本特點。無論是感受時間、抒發情懷、留戀過去、詠物抒懷，所有的作品都滲透著詩人的真情實感，具有吟嘆的魅力。就像“雖然我的身體沒有鮮艷的鳳凰那樣的翅膀，但我感覺到了神聖的獨角獸的和諧的心跳”(“兩首無題詩”)和廖廖的14詞，被封鎖的痛苦，有默契的快樂，以及越封鎖越有價值和尷尬的矛盾心理。另壹個例子是“即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？”(《無題詩四首》)，表面上寫的是絕望的悲傷，卻在絕望的掩蓋下透露出相思如春花般熱烈的感情，特別痛苦，特別有感染力。劉熙載的所謂“多情的溫柔”(簡毅《詩箋》)、張彩田的所謂“悲怨的溫柔”(李義山《詩補正》)都是指其詩歌的這壹特點。李商隱詩歌的抒情很少采用直抒胸臆的方式，而是特別致力於理解婉曲中的含義。詩人喜歡用曲折來錘煉他們的藝術思想。他往往避免作正面抒情，而是用環境景物的描寫來渲染氣氛，烘托感情，如《射日》、《落石亭愛與崔琰》等。他善於放逐想象，將事實化為虛擬的情景畫面，如《雨夜給北方友人的筆記》和《嫦娥奔月》；喜繡美言，嵌典故，細針密線，重褶皺，造成怪誕朦朧的詩境，如《錦瑟》、《畢成三首》。他還大量運用比興寄托的手法，或借古諷今，或借物指人，或抒發情懷，往往意味深長，意味空靈，不可理喻，卻回味無窮。前人說他“老是吐不出壹個直字，且喉頭迷離，或時斷時續，所謂善於埋念”(馮昊《玉笙詩註》)，分析得很中肯。當然，刻意追求深度和音樂也會帶來隱晦的弊病。詩人的作品有些混亂晦澀，有些甚至成為千古破不了的“詩謎”，導致了隱居的風氣，他難辭其咎。李商隱詩歌的基本風格是婉約歌的表現形式與“深情婉言”(葉燮原詩)的內涵相結合。在晚唐采花藻詩風的影響下，李商隱的詩歌也有自己豐富細膩的壹面。但他並不局限於華麗，而是能在美中沈郁，在美中不減肥，這與他深情的文字風格是分不開的。在同時期文辭相近的作家中，如果說李賀的特點是雄壯，杜牧的特點是英俊瀟灑，文的特點是風流倜儻，那麽李商隱恰恰是深邃婉約。風格:無論李商隱的詩是“隱”還是“傷”，都不能完全割裂開來。藏中有傷，藏中有傷溢。只是傷既隱又隱，即“隱傷”是其完整的獨特風格，也是其整體風格。