總的來說，格裏菲斯有兩部經典電影值得回味:壹個國家的誕生(1915)標誌著壹個大師的誕生，與黨爭異(1916)宣告了電影藝術的獨立。
《壹個國家的誕生》是格裏菲斯的代表作。他小時候在父母膝下聽小說的美好回憶，成年後多次轉行的無奈經歷，流浪的演員生涯，不如意的戲劇經歷，在400電影片場當導演的經歷，都變成了他寶貴的創作財富。在東奔西跑組建公司並融資成功後，他看中了托馬斯·狄克遜的小說《親屬》(Kinfolk)，並開始改編。於是，在票子、筆記本、團隊都收齊的制作環境下，道格雄心勃勃，意氣風發，走進片場，重新開始拍電影。
1965438+2005年2月8日，是《壹個國家的誕生》在美國首映的日子，也是格裏菲斯難忘的壹天。他沒想到這是他面前和身後最混的壹部片子。他沒想到這是壹部讓他壹舉成名的票房春藥電影。
影片上映後，美國全國反應強烈，震驚全國，甚至在多個城鎮引發騷亂。各界各抒己見，新聞媒體高度關註。除了少數種族主義者，最主流的認識可以概括為:這部電影藝術上很傑出，商業上很成功，政治上很反動。用現在的話說，這部電影違背了“政治正確”。
從劇情上看，影片體現了格裏菲斯的黑白種族觀和南北對峙的地域情結。故事分為兩部分:美國歷史上的“重建時期”。前半部分是“重建時期”之前的故事，描述了南方白人農民和黑人奴隸和諧相處、鋤草鋤草的農村生活。《重建時期》後半段展現了復雜的南北矛盾，士兵相見的種族沖突，以及看似正義的三k黨暴力。
電影兩部分的鮮明對比揭示了格裏菲斯反對內戰和奴隸解放的真實立場。這部電影的政治內容遭到大多數正義人士的否定，這是合理的。
壹個國家藝術成就的誕生也是有目共睹的。就敘事結構而言，影片再次證明了格裏菲斯善於融合狄更斯小說的精華為己所用。唯有如此，影片嚴謹清晰的敘事結構、生動的人物刻畫、極度緊張的鏡頭語言才深深吸引了大批觀眾。正如影評人艾弗森在《美國電影史》中指出的，“格裏菲斯的所有電影都受到狄更斯寫作風格的影響，整個文學交叉剪輯的風格和相當奇特的巧合情節都完全來源於狄更斯”。
格裏菲斯借鑒小說敘事技巧的創作理念在新浪潮大師弗朗西斯·特呂弗那裏得到了強化。特呂弗承認，他拍攝的電影《鋼琴師》和《儒勒與吉姆》都是受到讓他欣喜若狂的小說的啟發。他認為:“電影是壹門講究結構的藝術，它與文學關系密切。各種人物都像小說中刻畫的那樣，活潑而感性。當我導演壹部電影時，我的誌向是把它拍成小說。”
如果說《壹個國家的誕生》是格裏菲斯展示才華、創造票房的代表作，那麽《讓我們反對分歧》就是格裏菲斯回應他人指責、為自己辯護的作品，這當然是他電影藝術的巔峰之作。
格裏菲斯用河流來描述《讓我們反對差異》的故事，有視聽效果，也符合他創立的電影語言:“四個故事壹開始是四條河流分別從山上流下來，它們以分散的方式緩慢而平靜地流動；然後它們漸漸靠近，越流越快；最終匯成壹股驚心動魄的情感洪流。”
格裏菲斯用壹段8小時的視頻解讀了這些話。電影的主題是“人類從不寬容到寬容的進化”，有四個來自不同時代和地區的故事來說明這個主題。四個故事的核心故事是“現代故事”和“母親與法律”，其他三個隱喻性的故事作為陪襯，即基督的故事、法國的故事和巴比倫的故事。選擇這些不同時空的故事來強化主題的普遍意義。
格裏菲斯創造了壹種平行蒙太奇，將四個故事同時展開、交叉、對比。其中有三個故事采用了“最後壹刻營救”的敘事模式，增強了故事的戲劇張力。這種模式至今仍是各類電影，尤其是懸疑驚悚電影的法寶之壹。
20世紀20年代，蘇俄“庫裏肖夫實驗室”對“主張同黨不同”進行了個案研究，啟發了庫裏肖夫、愛森斯坦、普多夫金等導演，通過理論和實踐創立了蒙太奇學派。