作品名稱:壹夜國外創作年份:唐代作品出處:《全唐詩》文學體裁:五言律詩作者:杜甫原著，註釋翻譯，句子註釋，白話翻譯，創作背景，作品欣賞，文學鑒賞，名家評價，作者介紹，原著壹夜國外(1)，壹陣輕風在草岸蕩漾(2)穿過黑夜，吹向我靜止不動的高大桅桿(3)。星星從空曠的地方向下傾斜(4)，月亮向河的上遊跑來(5)。但願我的藝術能給我帶來名聲，讓我年老體弱多病的時候不再受折磨！[7].飛呀飛，飛呀飛，我像是壹只沙鷸，在廣闊的世界裏！。註解翻譯句子註解(1)書箱:把思想寫在箱子裏。(2)岸:指河的岸邊。⑶Qiang:壹根高高的船桅。壹夜船:意思是晚上壹個人在河邊。(4)星星從空地上俯下:天低，原野特別遼闊。5]月湧:月亮反射，隨水而湧。大江:指長江。[6]名稱:信譽。文章:以文章聞名。把我生病的晚年從辦公室裏解放出來！當前位置這位官員因年老多病而被免職。應該，覺得可以，可以。⑻飄飄:飛翔的樣子。這裏用沙鷗來形容人的漂泊，意思是“漂泊”“漂泊”。微風吹拂著岸邊的細草，桅桿高聳的小船停靠在河邊。群星垂向遼闊空曠的葉萍，明月照在湍急的河水上。我被點名是因為我會寫文章？我被解雇是因為我又老又弱。我的流浪生活是什麽樣的？就像沙鷗獨自飛翔在天地之間。創作背景這首詩壹直被認為是杜甫在唐代宗永泰元年(765)。當年正月，杜甫辭去參謀職務，回到成都草堂居住。永泰四月，好友嚴武去世，杜甫失去了在成都的依靠，於是從成都乘船東行，經嘉州(今四川樂山)、渝州(今重慶)到達中州(今四川忠縣)。杜甫在秋天到達中州後寫下了這首詩。但是，這種說法存在壹些疑點。首先，詩中“星辰自空地俯下”這句話所描繪的畫面，與中州地區的峽谷地貌並不相符。其次，“細草”本來就是春色的象征，也與秋天不符。日本中國文學專家松原朗先生認為，寫這首詩要滿足三個條件:壹是要在春天，二是要在遼闊的葉萍，三是要在河上漂流的小船裏。同時滿足這三個條件的有兩次:壹是大歷三年(768年)春，杜甫離開夔州，渡過三峽，航行到江陵(今湖北)。大理四五年的春天，在湘江上遊蕩的時候。長江流經的湖北江漢平原，湘江沿岸的湖南葉萍，都對應著星星從空曠的地方俯下身子所描繪的空間。然而，在杜甫詩中提到“大江”的20多個例子中，沒有壹個提到湘江。因此，考慮到這壹事實，《細草》的春天和《群星從空地上俯下》的葉萍，《在外壹夜》這首詩的寫作時期可能是大歷三年的春天。四川師範大學中文系教授仇先生認為，否定葉萍文筆博大的理論是值得商榷的。事實是，這首詩名叫《夜》，詩中的景物在星月的倒影下，在詩人面前也是壹片模糊的景象。但天空總是廣闊的，這就容易造成壹種錯覺，在詩人心中構成壹種特殊的審美景觀。審美錯覺之美是詩人作品中的藝術表現。而且明清時期也有學者指出杜甫在這首詩中刻意使用了“化荒誕為趣味”的手法，把狹小的奎霞地區描繪成壹片廣闊的平原，以供藝術的實現，這些理論都有壹定的道理。拋開創作時間，我們可以看看詩人在這三四年間的情況。杜甫之前沿江流離，除了成都尹和夔州太守白茂林等優待，等待朝廷任命新職。嚴武和白茂林，他們可能都曾向朝廷推薦杜甫。然而，唐代宗沒有使用他。這時，他覺得自己“去堯舜為君，再使風俗純”(《從北京到豐縣五百字》)的希望徹底破滅了。於是他回憶了自己壹生的坎坷經歷和朝廷的黑暗腐敗，並在這段時間寫下了這首詩，表達了“且免我病危晚年官職！”在詩裏。賞析詩前半段特寫描述了“夜遊”的場景:微風吹拂著河岸上的細草，高桅小船在月夜獨自停泊。當時，杜甫被迫離開成都。今年1月，他辭去了我們的參謀職務，4月，他住在成都的好朋友嚴武去世了。在這個偏僻的地方，我決定離開川東。所以這裏不是對景物的模糊描寫，而是對景物中的壹種感覺，通過景物的描寫來表現他的處境和感受:渺小如河岸上的草，孤獨如江中的舟。第三句和第四句寫的是壹個願景:星辰低，葉萍茫茫；月隨波湧，江水東流。這兩句話氣勢磅礴，博大精深，歷來為人稱道。這兩句山水詩，對詩人的感情，歷來有不同的解讀。有人認為是“開闊胸襟”(蒲啟龍《讀解》)，也有人認為是壹種“幸福”的感覺(見《唐詩別集·杜甫五律釋》)。顯然，這首詩講的是詩人晚年漂泊的悲慘境遇，而以上兩種解釋只強調了詩的字面意思，難以令人信服。事實上，詩人寫浩瀚的葉萍、浩蕩的河流和燦爛的星月，正是為了反映他孤獨的形象和悲傷的心情。這種以喜寫悲的手法，在古典作品中經常使用。比如《詩經·瀟雅·蔡威》《我曾不在，柳暗花明又壹村》，用春天的美景來襯托出征將士的悲傷，很感人。詩的後半句是“書懷”。第五第六句說我有點名氣。哪裏是因為我的文章好？做官，應該退休，因為老了，病了。這是諷刺，這種想法是隱含的。詩人以政治抱負遠大著稱，但長期被壓抑，無法施展，所以他的成名其實是因為他的文章，這實在不是他所願。杜甫此時確實年老多病，但他的隱退主要是因為被排擠，而不是年老多病。這顯示了詩人心中的不平，揭示了政治失意是他漂泊孤獨的根本原因。關於這幅對聯的意思，說是“無咎，撫弓自怨之語”(《杜詩說》)，邱說是“五屬自謙，六屬自釋”(《杜少陵集詳註》)，大概不太恰當。最後兩句說，全身飄起來是什麽樣子？這就像歐在廣闊的世界裏。詩人考慮到當時的情況，表達了自己的悲傷。水天遼闊，沙鷗淪陷；人如沙鷗，動於江湖。這幅對聯以風景來抒發情感，以沙鷗自身的處境為例，深刻地表現了詩人內心漂泊的憂傷。真的是感人至深。王夫之《姜齋詩話》說:“雖分景心物，景生情，情生景，各藏其家。”景藏互宅，即寓情於景，寓情於景。前者寫出適合表達詩人感情的場景，使感情隱藏在風景中；後者不是在抽象中寫作，而是在寫作中隱藏風景。杜甫的詩《在外壹夜》是古典詩歌中景物並立、房屋掩映的例子。全詩充滿了生機和活力。借助場景間的對比，烘托出壹個獨立於天地的流浪意象，全詩彌漫著深沈凝重的孤獨。這是詩人人生經歷的寫照。著名專家評價羅松大京《和林宇錄》:詩歌要有強健的體魄支撐，活字要調解。如“桃花紅嫩，柳葉綠新”，“弟子窮元仙，眾生老虔”，“入”“歸”，“窮”“老”等字也是柱子；"但願我的藝術能給我帶來名聲，把我生病的晚年從辦公室裏解脫出來！"、“氣”和“營”都是中介。柱子，比如房子裏的柱子；中介，如車有軸，文亦如此。詩歌是用文字寫的，而寫作是用句子寫的。回族的《應歲》:有近20首老杜、顏、夕、夜的五言律詩。選這八個幹凈精致的。大部分是兩句關於風景，兩句關於愛情。如果四句都是寫景的話，壹定是有感情貫穿其中，多壹些痛、怒、哀的意味，少壹些和易的腔調。拿老杜當人，純粹是忠義，事到如今，亂來也是應該的。高銘雲《唐詩別集》:待星辰明月，寫“雍”字，我感覺不壹樣(在“嶽勇”這句話下面)。謝明甄的四首詩:的“星闊如，月上河來”句法嚴謹，“用”字特別怪。可嚴格是嚴格，不嚴格是讓壹些孩子，如果“大雁從來不回答我呢？江湖滿雨”是壹致的，但也是優雅不凡的。明胡應麟《詩》:“山闊如葉萍，且且河風過曠野”，太白壯語也；杜的“星星從空地上斜下來，月亮從河裏跑上來”太強了。郭明卓《唐詩正音補評》:“星落”強而深遠，意卻真淒涼。李明蟠龍、袁宏道唐詩解讀:夜景近小(在“細草”這句話下面)。夜景又遠又大(在“星落”這句話下面)。範說:寫詩要有驚人之語，危險的詩才會驚人。如子美的“船邊紀昀廟，水面藍田關”，“星辰自空地俯，月浦河”，李賀的“烏雲壓城欲滅，金鱗晨鋪”。這樣的話是不人道的。李明蟠龍《唐詩選》:這兩句以單字開頭，句法上(在“嶽勇”的句子下)。葉明Xi昂《唐詩直解》:風景妙，情懷妙(在“星垂”這句話下)。周明贊《唐詩評選會上的森林總評》:風景好極了，感情更好了。王慶富之唐詩選本:聯空永恒。雖然以後四門語言都脫氣了，但我還是要離開。讀杜甫的詩，常常令人遺憾。“要是我的藝術能給我帶來名聲就好了”是個好句子。"而是廣闊世界裏的沙鷸！"不是真的。清·金聖嘆《杜十節》:望其眼卻見星宿垂月滔滔，不見葉萍與大江；我的心是葉萍和大河，而不是星星和月亮。讓人讀這麽奇怪的句子，多奇怪啊！張清錢乙的《論繭齋詩》:“星辰自空地傾下，月浦河畔”，氣象極佳。很喪氣，看他不軟，這是骨氣。清愛新覺羅·洪禮唐宋詩:“小城常爭米，孤城早關門”。寫荒涼的場景，如眼前。這孤舟若夜眠，字極其出眾，應該是充滿了真正的力量。李白的《山隨葉萍》是對聯，意思壹樣，不分上下，我們也看到大家的才華自然也差不多。沈清德謙《唐詩》:念經濟，故雲:功名以文章；官論事，雲曰:舊疾宜休。這句話的妙處在於。楊慶倫《杜十經全》:邵子祥雲:警盟不易得(在“星墜”這句話下)。宋慶宗元《王師園唐詩註》:橫闊幾乎不可量(在“星落”這句話下)。盛的唐詩時刻:兩節。“壹個沙鷗”是如此神秘；“天地”二字，浩浩蕩蕩。壹句話，但沙鷸在廣泛，廣泛的世界！，語言越悲傷，精神越自豪。魯青荀《文初唐近體文讀本》:三四雄大而有骨，非虛也。這個住所是可以辨別的。五六也是險峻健康的，永遠都是虛弱的。而且兩個環節，壹景壹情，筋骨相合，構圖最全。第壹副對聯肯定是比較正確的，每次都用“獨”字，這個老杜是獨壹無二的。到了現代，李對映葵的節奏和本質的評論:它充滿了生機和活力，它可以是壹個宏偉的產品。作者簡單介紹壹下杜甫(712 ~ 770)，文字優美，盡量自稱少陵夜老。以進士為例。他曾經是校部的員外郎，所以在國際上被稱為杜工部。他是唐代最偉大的現實主義詩人，被譽為宋代之後的“詩聖”，與李白並稱為“杜麗”。他的詩歌大膽地揭露了當時的社會矛盾，對貧苦人民寄予了深切的同情，內容深刻。許多優秀作品展現了唐朝由盛到衰的歷史進程，被稱為“詩史”。在藝術上，他善於運用各種形式的詩歌，尤其是韻律詩；風格多樣，以抑郁為主；精煉的語言，具有高度的表現力。有1400多首詩，包括《杜工部集》。