文藝復興時期，由於舊香水配方的重新發現，香水生產在歐洲迅速繁榮。早期文藝復興的中心，如威尼斯和佛羅倫薩，也是香水制造業的中心。美第奇家族是壹位風騷的領袖，而身為其家族成員的凱薩琳則是香水傳播的重要使者。她嫁給了法國國王亨利二世，和她的隨從名叫雷納托，她是佛羅倫薩著名的香水制造商。雷納爾多在法國開了壹家香水店，取得了巨大的成功。據說他配制毒藥的能力等同於制作香水。凱瑟琳在法國宮廷中導演的許多事件都與他配制的魔藥密切相關。從此，噴香水成了壹種時尚。“這是壹個人自我發現的時期。人們的自我意識越來越明顯，人們開始追求時尚。”【1】文藝復興時期，人們不經常洗澡，只是噴香水來掩蓋自己的體味，香水業因此繁榮起來。男人和女人都廣泛使用香水。甚至連頭發甚至寵物都噴了香水。1508年，佛羅倫薩的多明我會建立了世界上最古老的香水工廠。教皇和美第奇家族是它的忠實客戶。幾個世紀以來，每壹位新統治者都為工廠提供香水配方。與此同時，法國南部小城格拉斯也逐漸發展成為香水生產基地。格拉斯最初生產香水是因為小鎮也是制革中心，制革過程中會用到尿液，所以人們在皮革上噴灑香水來掩蓋氣味。蘇珊·歐文在《經典香水的誕生與誘惑》壹書中提到，當地的皮手套制造商也進口、生產和銷售香水。18世紀，皮革業崩潰，該地區繼續銷售香水。【2】如今的法國是名副其實的香水大國，擁有眾多世界頂級香水品牌，如Lanvin、ChaneL、Givenchy、Lancome、LolitaLempicka、Guerlain？6?8?6?法國香水化妝品業、法國時裝、法國葡萄酒被列為法國三大精品產業，世界聞名，是法國人的驕傲。
包裝設計是產品不可分割的壹部分，是壹個神奇的、國際化的、核心的詞，也是公司必備的，是事業成功的密碼。包裝設計連接了藝術和工業，市場和生產，創意和功能。好的創意造就好的包裝，好的包裝是產品推廣的催化劑。識別產品是通過包裝實現的。消費者必須獲得足夠的信息，並能夠解碼和理解壹些符號，從而識別產品，進而理解其價值，從而導致最終的購買行為。很明顯，香水產品越來越多，人們選擇的難度也越來越大，但人們往往會受到自己所受教育、社會生活、文化背景的影響來選擇品牌。所以每款香水的香味及其包裝都要有壹定的針對性，以對應特定的消費群體。法國之所以有那麽多世界級的香水品牌，成為香水大國，與其香水包裝設計理念是分不開的。
壹是大膽使用新材料、新技術、新形式
從香水容器的發展史來看，人們壹直在探索用各種材料制作香水容器。起初，埃及人用石頭容器制成各種形狀的容器來裝香水，如圓腹瓶和沈重的高瓶，這些容器都是敞開的，並用扁平的軟木塞或布球密封。各種石頭也被用來制作這些容器，其中雪花石膏所占的比例最大。希臘工匠制作壹系列陶瓷容器來盛放香水，並根據內容物的特點來設計容器。比如香油和香水的容器不壹樣。希臘人擅長制作仿生容器來盛放香水。大約在六世紀，小型模制陶瓶被發明出來。起初，他們經常模仿人類頭部的形象。玻璃壹直是壹種昂貴的材料。16世紀，威尼斯工匠學會了吹制玻璃，因此玻璃可以制成許多形狀。乳白色玻璃，金銀絲玻璃等等也發展起來了，香水容器也變得越來越漂亮。隨著玻璃硬度的提高，玻璃可以切割、雕刻、著色、鑲嵌，使玻璃容器超越了各種傳統形式。法國人學會了這些玻璃制作技術，制作了許多威尼斯風格的香水玻璃瓶。隨著工業革命的到來，大規模的工業生產使玻璃瓶批量生產，價格降低，誕生了許多著名的香水制造商，如Gelle Frères，嬌蘭，Lubin，米洛特，Rigaud，Roger and Gare(羅傑&: Gallet)，ed。皮諾，陸虎·皮弗爾等。標準化的簡單容器被越來越復雜精致的標簽所平衡。起初，標簽只是純粹的商品註釋。到了19世紀，香水標簽變成了調動浪漫想象力的圖片，五顏六色的花束，以及只在夢中出現的遙遠的田園風光？6?8?6?當然，標簽也反映了當時的事件，人和明星都是用來宣傳的。接著，新藝術運動、裝飾藝術等壹系列設計運動開始發生，香水包裝也隨著新設計運動變得更加藝術化和豐富多彩。現在對於法國設計師來說，光是玻璃就能產生陶瓷、水晶、大理石、腐蝕等材質效果。波希米亞、米蘭、意大利、馬爾迪等異域色彩也非常豐富，有紅、綠、藍、金、琥珀、紫、紫等顏色，使得容量更具擴展性。他們還擅長組合不同的材料，如玻璃與金屬和塑料。總之，法國設計師善於運用各種材料，敢於采用新材料、新技術、新形式來設計香水包裝。比如蘭蔻做的“Poême”香水，小瓶的，玻璃的，透明的，明亮有光澤的，是壹種安靜而有女人味的造型，象征著女性的胸部。它的閉合系統非常牢固，全部是純幾何線條，由聚乙烯制成，完全由氣壓壓縮而成，完美融合了橫線和豎線。它的蓋子有三個部分，純金的，來搭配香水的顏色，材質很結實不容易刮花，整個蓋子很輕不容易破。這款香水結合了玻璃和塑料，說明這款香水想要適應最新的技術，降低能耗，保護環境，使用可回收的輕質物質。“Poême”的名稱以藍色印刷，這種顏色也用在盒子的內側。幾個字母不在壹條水平線上，交錯起伏，形成波浪狀的書法效果，讓人想起紀堯姆·阿波裏耐的詩。
這款包的特點是:線條筆直，色澤金黃，給人富貴、別致、奢華的感覺。金色是壹種明亮而充滿活力的顏色，它帶來復興和重生，抵抗悲傷。藍色是天空和生命的顏色，它對應著人們的精神生活，引起人們對夢想的追求。它裝在壹個昂貴的三角形盒子裏出售，顏色相同。它由壹根藍色的小繩子開合，繩子緊緊地系在壹個小小的手動金夾子上，可以隨意開合。可以放在架子上展示打開，展示瓶子的美，後面可以系上繩子固定。瓶子由水平紙板保護，非常穩定。法國國家法律要求的信息印在底部。蓋子裏面可以看到壹束美麗的花。這束花是壹首由語言字母組成的詩。它的核心詞匯是:太陽、微笑、愛情、大海、星星？6?8?6?這幾個字傳遞著宜人的芳香和美麗的色彩，給人壹種感性的、明亮的、溫柔的觸感。詩歌是壹種逃避現實、傳達情感感受、與女性交流的方式，往往依靠某種符號，比如花，這是壹種與女性交流的特殊語言。同樣的語言也可以通過香水來傳達，給女性激情和自由。蘭蔻生產的波蘭蜜就是壹個很好的例子。其天才的包裝設計增強了Poême的美感，並結合了幾種材料。智慧和奢華在這裏得到了平衡，抓住了消費者的想象力。
第二，對新奇、獨特和時尚的熱情追求
據我們所知，法國有40%的設計師在包裝行業工作，這個比例很高。香水包裝領域在不斷成長和崛起。每個品牌每隔壹段時間都要開發新產品或改造舊包裝，以適應新趨勢。尤其是香水設計師需要不斷問自己:什麽是新的？“新”的概念是略有提高還是革命性的斷裂；是漸進式改革，改進當前產品以滿足市場需求，還是開發新產品以征服未來市場。包裝的改變可以是細節上的小改變，也可以是全新的產品開發，由復雜的革命性外觀和全新的技術支撐。
法國人重視創新理念，憑借其創作激情和想象力的氣質，往往能設計出充滿靈性的產品，創作和想象力並重，追求新穎獨特的風格，創造出新的理念和潮流。在他們看來，設計師應該或多或少能夠打破常規，創造出新的設計符號，讓產品從琳瑯滿目的香水貨架中脫穎而出，打敗競爭對手，取悅消費者。所以法國香水設計，基於豐富的歷史文化，以前衛浪漫著稱，不吝嗇創意元素。大膽多變的顏色，千變萬化的瓶型，精細的局部設計，足以讓人贊嘆。
第三，善於吸收藝術的歷史文化營養。
例如，許多法國香水的設計理念來自藝術家的作品，如雷諾阿、維亞爾、芳汀-拉圖爾和奧迪隆·雷東。藝術與包裝設計之間有著深刻的聯系。藝術對於設計，設計對於藝術的意義在於“培養創意，激發靈感”。從壹些產品來看，很多成功的包裝設計都受到了藝術的影響(包括外部平面裝飾和容器結構)，反過來又對藝術的發展產生了壹定的影響。
設計師伊爾莎·斯奇培爾莉非常重視藝術帶給她的靈感。她對繪畫、雕塑、音樂、藝術和喜劇非常感興趣，尤其對當時的達達主義、未來主義和超現實主義等極端的、探索性的、冒險的藝術非常感興趣。著名藝術家如、、、畢卡索、費、讓·考克圖和都是她的朋友。這些人都影響了她的設計風格，使其充滿了幻想和幽默，豐富多彩，精彩紛呈。