雖然初唐詩歌創作的主流還是受宮體詩的影響,甚至唐太宗也嘗試過寫宮體詩,讓虞世南唱。但是,余士南拒絕宮體詩,直接拒絕:“聖上之作,誠哉,文風不雅也。”世上有什麽好,世上就有什麽好。我怕這首詩紅遍天下,我不回應。可見這壹時期的人們已經開始激烈地批判宮體詩的文體了。
在批判的同時,仍有壹派固守宮廷詩的傳統,把主題轉移到“歌頌”的主題上,那就是上官儀和他身邊的朋友們。這種在詩歌理論和創作實踐上都相當突出的詩歌,被稱為“官體”。上官儀是壹個典型的朝臣,他的詩歌“以奇媚為主”,其中包含了許多描寫宮廷生活的歌曲。理論上,它程式化了六朝詩歌創作的對仗,提出了“六對”、“八對”的規範,使宮廷詩歌在節奏和格式上更加完備。
上官儀(約608 ~ 664)是初唐後起之秀。因為生長在南方寺廟,受南朝文化和宮體詩的影響,文筆“多姿多彩”。他擅長五個字,條條框框,內容多為應制而制的作品,歌功頌德,粉飾太平,形式上追求正規。華麗的詞,錯的迷人。由於地位顯赫,很多人模仿,在國際上稱為上官式。
《舊唐書·上官儀傳》:“工於五言詩,擅錯而迷人。”由於樂器價格昂貴,當時學其風格的人很多,人們稱之為官式。“上官緹的《齊錯婉美》有壹種重視詩歌形式技巧,追求詩歌音美、詞美的傾向。上官儀總結了六朝以後詩歌的對偶方法,提出了以音義對稱效應來區分偶句形式的六對八對說,已經從壹般的詞性音的研究擴展到連詞整體意象的分配。他代表了當時宮廷詩人的形式主義傾向,促進了格律詩的定型。