雖然初唐詩歌創作的主流還是受宮體詩的影響，甚至唐太宗也嘗試過寫宮體詩，讓虞世南唱。但是，余士南拒絕宮體詩，直接拒絕:“聖上之作，誠哉，文風不雅也。”世上有什麽好，世上就有什麽好。我怕這首詩紅遍天下，我不回應。可見這壹時期的人們已經開始激烈地批判宮體詩的文體了。
在批判的同時，仍有壹派固守宮廷詩的傳統，把主題轉移到“歌頌”的主題上，那就是上官儀和他身邊的朋友們。這種在詩歌理論和創作實踐上都相當突出的詩歌，被稱為“官體”。上官儀是壹個典型的朝臣，他的詩歌“以奇媚為主”，其中包含了許多描寫宮廷生活的歌曲。理論上，它程式化了六朝詩歌創作的對仗，提出了“六對”、“八對”的規範，使宮廷詩歌在節奏和格式上更加完備。
上官儀(約608 ~ 664)是初唐後起之秀。因為生長在南方寺廟，受南朝文化和宮體詩的影響，文筆“多姿多彩”。他擅長五個字，條條框框，內容多為應制而制的作品，歌功頌德，粉飾太平，形式上追求正規。華麗的詞，錯的迷人。由於地位顯赫，很多人模仿，在國際上稱為上官式。
《舊唐書·上官儀傳》:“工於五言詩，擅錯而迷人。”由於樂器價格昂貴，當時學其風格的人很多，人們稱之為官式。“上官緹的《齊錯婉美》有壹種重視詩歌形式技巧，追求詩歌音美、詞美的傾向。上官儀總結了六朝以後詩歌的對偶方法，提出了以音義對稱效應來區分偶句形式的六對八對說，已經從壹般的詞性音的研究擴展到連詞整體意象的分配。他代表了當時宮廷詩人的形式主義傾向，促進了格律詩的定型。