陶淵明[魏晉]
很少有人不入鄉隨俗，他們的天性是熱愛自然。
我溜進了仕途網，已經離開賽場十幾年了。
籠中的鳥常常依戀過去的森林，池裏的魚向往過去的深淵。
我想在Minamino開荒，保持我對田野的謙卑。
房子周圍是十畝左右的土地，茅草屋的茅草屋。
柳樹掩映屋檐，桃樹掩映院前李烈曼。
鄰村的鄰村隱約可見，村裏飄著裊裊炊煙。
巷子裏幾聲狗吠，桑樹被公雞叫了壹聲。
院子裏沒有灰塵雜物，安靜的房間裏有些舒適和悠閑。
長期被困在沒有自由的籠子裏，我今天終於回到了森林。
2.翻譯
年少時不適應世俗的性格，天生愛自然風光。
從誤入仕途陷阱，到壹眨眼遠離農村，已經十幾年了。
籠子裏的鳥想念曾經生活過的森林，池裏的魚想念曾經玩耍過的深潭。
我願意在南方的原野開荒，按照我愚蠢的想法回家種田。
在方圓的房子周圍有十多英畝的土地，有89間小屋和草屋。
榆樹、柳樹掩映在後檐上，桃樹、李樹整齊地栽在屋前。
遠處隱約可見鄰村的房子，村子上空飄著廚房煙囪冒出的煙。
幾只狗在幽深的街巷裏吠叫，公雞在桑樹樹頂不停啼叫。
院子裏沒有世俗的雜事，安靜的房間裏有充足的舒適和閑適。
被困在籠子裏很久沒有自由，今天終於回到了森林山。
3.欣賞
公元405年(東晉皇帝易元年)，陶淵明在江西彭澤做縣令，但過了80多天，他聲稱不願意“為村裏的孩子跪拜五鬥米”，掛回家。從此，我結束了隱居兼做官的生活，最終到了農村。我回來後寫了壹組五首詩，* * *，描寫了農村風光的美麗和農村生活的純樸可愛，表達了我退休後的快樂心情。這是第壹首歌。主要以遺憾開始，以喜悅結束，惋惜“誤墜塵網”和“久居牢籠”的苦悶和痛苦，欣喜於最終“歸園”和“回歸自然”的安逸和喜悅，真實地表達了詩人對汙濁官場的厭惡和對隱居山林的無限向往和喜悅。
“無適韻，性愛秋山。”所謂“風俗適韻”，無非是詩人從未學過的那種迎合世俗、雜耍應酬、爭取機會的情態和技巧。作為壹個真誠坦率的人，他的天性似乎與淳樸的鄉村和寧靜的大自然有著內在的聯系，所以他愛秋山。前兩句透露出作者清高、孤傲、超然的個性。看透官場之後，他執意離開，對官場的黑暗不滿又絕望。它為全詩定下了基調，同時也是壹個伏筆，這是詩人進入官場後最終辭職的根本原因。
“誤墜塵網，三十年。”塵網:世界之網。“三十年”應該是“十三年”。從他開始做江州酒祭，到辭去彭澤縣令，前後是十三年。所以“走了三十年”就是“走了十三年”的錯誤。這兩句話的意思是，如果妳非要出去做官，妳就在那裏待上十三年。
前四句，先說說性格和過往人生軌跡的沖突。“適俗”無非是詩人從未學過的那種迎合世俗、周旋應酬、爭取機會的情態和技巧。作為壹個真誠率真的人，他的天性與淳樸的鄉村、恬靜的大自然似乎有著內在的相似，所以他愛秋山。前兩句表現了作者清高孤傲的性格，為全詩定下基調，也是壹個伏筆。是詩人最終辭官歸田的根本原因。然而，生命往往是最後的手段。作為官家子弟，進入仕途是壹個普遍的選擇。作為熟讀儒家經典的知識分子，想要在社會上獲得成功，也必須進入社會的權力組織；只是為了養活壹個小家庭，維持舒適的日常生活，也需要做官。所以，我們不得不違背自己的本性，在官場上奔波。回過頭來看，是誤入歧途，誤入了束縛人性的骯臟無聊的世俗之網。
“籠中鳥戀老林，池中魚失源。”被囚禁的鳥:被束縛的鳥。池塘魚:在池塘中飼養的魚。固原:指魚原來生活的池子。籠中的鳥依戀著曾經生活過的山，池中的魚思念著曾經生活過的深潭。
"在南方開荒，回到農村."國際:介於。笨拙:笨拙。自我謙虛的話，而不是世俗的獨創性。這兩句話的意思是在南方原野開荒，按照愚民的心意回家種田下鄉。
這四句話是兩種人生的過渡。前兩句重在描寫當官的心情。從上面來看，語氣流暢，沒有隔閡。因為兩個相似的比喻和對仗句的運用，強化了厭倦舊生活、向往新生活的情緒；然後從這裏轉移到下面，就會自然恰當，不留痕跡。
“方宅十余畝，茅草屋八九間”是展現主人生活簡樸的簡筆畫。不過，雖沒有雕梁畫棟的宏偉，但屋後榆樹柳蔭，堂前桃花梅花爭奇鬥艷，素淡華麗，令人神往。
“村子很遠，伊壹市場有煙。”溫暖，是模糊的，村落相隔甚遠，所以是模糊的，就像中國畫家畫遠景時，往往會勾上幾筆筆墨。伊壹描述著緩緩升起的煙霧。這兩句話描述的景色給人壹種平靜安詳的感覺，仿佛這個世界不受任何力量的幹擾。
“狗在深巷子裏叫，雞在桑樹上叫”壹下子把這幅美麗的田園畫卷活了過來。這兩句是套用漢樂府裏的“雞鳴”壹句，“雞鳴高上樹，狗吠宮中”。但詩人從來沒有炫耀自己學識的意思，只是隨手可得。他沒有寫蟲鳴鳥鳴，而是寫了壹個很普通的雞鳴犬吠，因為雞鳴犬吠是農村環境中最有特色的，也是與整個畫面最和諧統壹的。《老子》中所謂的“小國寡民”“雞犬之聲相聞，百姓老死不相往來”是不是也滲透進去了，就不好說了。從詩歌語境本身來看，這兩筆缺壹不可。恰當地表現了田園生活的風味，卻壹點也不破壞寧靜的意境，沒有嘈雜煩躁感。對比王績的名句“蟬使林靜，音宮山更靜”，眾所周知的所謂“以動寫靜”，未免太過講究和費力。
這八句話講的是他隱退後的生活，仿佛詩人帶我們去他的鄉村遊玩。他指著東道國，給我們壹壹介紹:田野、草房、榆柳、桃李、遙遠的村莊、近處的炊煙、犬吠、雞鳴。這些平凡的風景，壹旦被詩人觸動，便增添了無窮的趣味。
“家居清凈雜，虛室多閑。”Dusty指的是世俗的雜務，虛擬的房間是安靜的房間。作為壹個官員，總有很多自己不想做的蠢事，很多無聊的應酬。現在我已經擺脫了他們所有人，在壹個安靜的住處過著悠閑的生活。但是，最讓作者開心的不是在這裏的悠閑，而是從此可以按照自己的意願生活。
“我在籠子裏待久了，我回歸自然了。”自然不僅指自然環境，也指自然而不失真的生活。這兩句話再壹次呼應了開頭的“壹點也不俗韻，自然愛秋山”，同時又是點出“歸園”主題的筆。但這種呼應和指向，壹點也不覺得勉強。全詩，從官場生活的激烈無聊，到美麗的田園風光，新生活的喜悅，自然流露出壹種解脫的感覺。這樣的結局既精致又符合邏輯。
這首詩最突出的是描寫景物——描寫園田的景物，用線描的方法把遠近景物交叉起來，生動多彩；其次，詩中多處使用對偶句，如:“陰後檐上，羅塘前。”還有運用對比手法，將“塵網”、“牢籠”、“花園洋房”進行對比，從而突出詩人對官場的厭惡和對自然的熱愛；無論什麽語言都是清晰清新的，就像白話文壹樣簡單。這首詩呈現了壹個完整的意境，詩的語言完全是為呈現這個意境服務的，不求表面之美，所以詩顯得很自然。簡而言之，這就是通過藝術追求和藝術努力達到的自然。