在詩歌技巧方面，陸機和潘嶽進行了多方面的努力，形成了不同於漢魏古詩的藝術風格:復雜。正如《宋·謝舒淩雲傳》所說:“下至袁康、潘、盧特修；法不同類，賈、體變曹、王；星的目的又厚又復雜。”事實上，陸機在《文賦》中已經強調了這壹點:“或花與思合，花美而眠。兵繡悲切。”這些話可以用來評價他自己的詩歌風格。“復”原指繁密、華茂，後用於比喻文采出眾。總之，復雜就是描述復雜詳細，不避瑣碎。挺桿指華麗的顏色。說文曰:“汝多彩。”《晉書·夏侯湛張載傳》說:夏侯湛“時尺度之美”，“雕工之彩”；“機器語言於海、華鵬山、吳語；月棗如河，美不勝收。”“月氏載章，藻思抑”；“倪表風華，聞詞序”；“哉，謝菲芳、迪化俱增”。指出潘、陸、夏侯湛、張載、張燮詩歌的復雜特征。
與漢魏古詩相比，太康詩風的特點是:陸機仿古詩，可以作為華麗藻飾的代表。試將《古詩詞與西北高樓》與陸準作如下比較:
△古詩詞西北有高樓
西北有高樓，與雲齊平。交叉稀疏結窗口，老化三階。地板上有壹首弦歌，聲音悲傷！誰能寫這首歌？沒事就是齊梁的老婆。清代商賈隨風，中宋飄流。連連嘆息，慷慨多愁。我不在乎歌手苦不苦，但是傷到了知音。我願為雙天鵝展翅高飛。
△西北方有壹座高樓陸地機
高樓那麽陡，那麽陡，那麽安全。當灰塵從窗口出來時，它穿過雲層。美人撫琴彈琴，手清手閑。芳氣結隨風，悲響芬芳若蘭。誰能在乎玉容？整個城市都在壹瞬間。站著看太陽，連連嘆氣。不要抱怨站久了，希望歌手開心。想著開車回宏宇的家，韓跟我壹起飛。
這兩首詩內容相同，每句描寫的具體場景相似，結構壹致。但是，簡約和華麗的風格是有區別的。陸機和潘嶽的其他詩歌，以及張華的愛情詩、輕薄篇、美文，都與此類似。以《吼虎》為例。《吼虎》裏的古語是:“饑不從虎，暮不從野鳥。野鳥無巢，遊子以此為榮。”魏文帝和明帝的草稿也很簡單(見《樂府詩》卷三十壹)。陸機的草稿極大地豐富了原著的內容，措詞委婉曲折，卻以復雜取勝:
渴了就不喝泉水，熱了就邪了。邪木無枝，有誌之士努力。全程乘車保命，工作人員遠離。餓著肚子吃虎穴，冷血野雀林。天是由於未建，老了陰天。雲在拜岸，歌在隨風唱。幽靜的話在谷底，呼嘯著漫山遍野。尖弦無怯音，亮結難音。人生不易，何不開此雲？盡快，我是耿傑懷，恥於古今。
這首詩講的是我在居士服務中的經歷。盡管我的雄心壯誌難以實現，但我仍然不改變對《耿介》的看法。情與理與自然相結合，景物描寫細致生動，是陸詩歌中的精品。
再比如潘嶽的代表作《悼亡詩》，其中壹首寫的是喪妻後的悲痛:
久而久之，冬去春來，寒暑驟然易流。公子之子歸窮泉，重土永隔。誰願意私下服從，呆久了是不行的。我對自己的生命是尊重的，我已經改變了想法，轉而反對最初的服務。看著盧，想著這個人，想著在房間裏的經歷。畫面上什麽都沒有，書法上有痕跡。香還未歇，遺還在墻上。失望似乎是存在的，很難再沖回去。就像翰林林中的鳥，只活壹次。如果妳在四川像魚壹樣遊泳，妳可以看到路的中間。春風來了，晨光從屋檐下溜走。當妳忘記了睡眠，妳的憂慮就壹天天積累。當妳虛弱的時候，妳仍然可以出擊。
詩中，亡妻下葬後準備上班時的所見所感，細膩哀婉。第二，第三，雖然描述的具體場景有變化，但大致意思接近第壹任總理，有重復。故朝人陳若明曰:“安仁深情之子，每筆涉之，淋漓而澆，橫轉而曲，寫歌而怨，刺而不止。夫詩以陶情為主，但無深意，語言貧乏者；疑筆繁瑣，不可削，荀樂府古詩詞中有無窮妙耳。”(《采姬堂詩選》卷十壹)比如陸機的代表作《羅道詩話》就是兩個:
總是踏著漫漫長路，抽泣著說再見。對不起，我很抱歉，但是我懷孕了。總是嘆氣，跟著朱蓓，但想想南津。路途遙遠，野路荒蕪。山川多，林海疏困。虎嘯谷底深，雞啼樹頂高。夜流悲風，孤獸在前。悲觸物，禪定纏綿。站在那裏看著我的家鄉，我為自己感到難過。
多遊山玩水，山河寬廣。充分發揮崇山政策，平和順從。晚上想起來就犯困。他斜靠在嚴松身上，聽著恨恨的鈴聲。清露落於素輝，明月照皎潔。枕著枕頭睡不著，想抖衣服。
這兩首詩寫的是我被叫到洛杉磯時對家鄉的懷念和對前途未蔔的焦慮。除了開頭和結尾，幾乎都是偶數句。駢文的程度不僅是中國詩歌所不知道的，也大大超過了曹植和王燦。再比如陸機的詩《招引》、《愁》和壹些準古詩。《金谷集》、《合陽兩首》、《淮縣兩首》和張協《雜詩》也大量使用偶句。陸、潘為了強化詩歌的描寫功能，將辭賦句式運用到詩歌中，豐富了詩歌的表現手法。他們詩歌中的山水描寫成分大大增加，排比句主要用於描寫山水，這在謝靈運、謝朓的山水詩中起了主導作用。
總之，對華麗辭藻的追求、繁復細致的描寫和排比的大量運用是泰康詩歌風格“繁復”特征的主要表現。從文學發展的規律來看，由簡入繁是必然趨勢。就像蕭統說的“欲掩事而增華，欲改而增華，既有物，又有文章。”(《文選》序)陸、潘發展了曹植“采華茂”的壹面，對中國詩歌的發展作出了貢獻，促進了南朝山水詩的發展和節奏對仗技巧的成熟。