前兩句“心中帶著暮色陰影，我已在樂遊墳塋間開了起來”的意思是:傍晚心情抑郁，開車到了古郊。“晚上”表示天快黑了，“不舒服”表示不開心。詩人心情憂郁，所以他開車出去看風景，以此來解悶。“固原”即樂遊園景區，位於長安南部，地勢較高，是唐代的旅遊勝地。這兩句話點出了去固原的時間和原因。最後兩句“夕陽無限美，被即將到來的夜埋沒”的意思是夕陽中的風景無限美，可惜已近黃昏。《無限好》是對夕陽下場景的熱烈贊美。然而“剛”字變成了深深的悲哀。這是詩人無力挽留美好事物的壹聲長嘆。這兩句接近格言警句的話，很有深意。它們不僅是關於夕陽下的自然風光，也是關於時代的。詩人李商隱透過盛唐帝國壹時的繁華預見到了嚴重的社會危機，表達了內心的無奈。
杜:清明節有走親訪友、祭祖掃墓的傳統。但《行》這首詩
人壹個人在外地的旅途中，心裏的感受是非常孤獨和淒涼的，再加上綿綿春雨。
絕對的，增添了“行人”莫名的煩惱和憂郁，情緒低落到似乎難以為繼。然而，“行”
人“不甘耽於寂寞憂傷，速問何處有飲處，好在人。”
還有酒的熱流。然後，春雨中的牧童指著遠處的壹片杏林。詩歌的結
句子讓人感覺很遙遠，很有詩意，很清新活潑。
孟:這是壹幅很樸素的田園山水畫。真摯親切的友情，典型的農家生活場景，融自然之美、生活之美、友情之美於壹爐，可見詩人內心世界的和諧。
“為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。”這個開頭就像日記中的壹個音符。故人“邀”，我“到”。文中沒有渲染，簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約，既展現了田家的獨特風味，也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道，讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭平靜而自然，但對要展開的生活內容是壹個極好的引子，表現出大氣的特點，下面還需要進壹步豐富和發展。
"我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色."走進村莊，環顧四周是壹種清新愉悅的感覺。這兩句靠近邊界，綠樹環繞，似乎自成壹格，別具壹格。下句輕飄飄，國外青山相伴，讓村莊不寂寞，展現出廣闊的前景。該村地處平疇，遠離青山，讓人感到輕盈寧靜，從不冷清寂寞。正是因為“故友村”出現在這樣的自然和社會環境中，主客們才在窗前舉杯，“我們把妳的窗戶打開越過花園和田野，手裏拿著杯子聊桑麻”就更加暢快了。這裏的“開軒”二字，似乎是不經意間寫進詩裏的，但上面的兩句，卻是寫在村子的外墻上。在這裏，敘述者在房子裏喝酒聊天。玄關窗戶打開，室外倒映在室內，給人壹種放松的感覺。對於這兩句話，人們更多關註的是“談桑麻”，認為是“相見不雜言”(陶淵明《歸田園》)，忘掉農事真好。但在玄關窗前有打谷場和菜園，綠蔭環繞，給人寬敞舒展的感覺。桑麻讓妳更有田園的感覺。因此，我們不僅可以領略到更濃的鄉土氣息，勞動生產的氣息，甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息，看到農作物的生長和收獲，甚至可以感受到地域和季節的特點。隨著這兩句話和前兩句話的組合，綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧地交融在壹起，構成了壹幅美麗寧靜的田園風景，而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語，仿佛縈繞在我們的耳畔。它不同於桃花源的純粹幻想，但更富有盛唐社會的現實色彩。就是在這樣的世界裏，曾經感嘆“境界之主對我們苛刻，事務之人非我們同類”的詩人，不僅忘記了政治追求中遇到的挫折，也忘記了名利得失，甚至是隱居中的孤獨苦悶的心情。似乎不難想象，他的思想是輕松的，甚至他的行動是靈活的，從他看青山綠水，從他在桑麻和朋友關於酒的* * *話。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力，讓孟浩然似乎有些皈依。
“等到山上放假，我在菊花時間再來”。孟浩然被農家生活深深吸引，所以在離開的時候，他坦率地告訴主人，秋天重陽節要回來看菊花。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。這不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美，嚴，誠”:“明月幾時起，我留，我還求高升。”杜的父親養人，他著急；孟氏又約了老友，意在緩和其言。的停滯與孟的冷靜之間的差異，或許能讓我們窺見壹些新聞。
壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式都顯得自由靈活。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格，與他所描寫的淳樸的農民農村相契合，說明形式與內容高度適應，但又從容親切而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面，雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡，但另壹方面，每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請，卻能表現出淳樸的農民氣息；三四句話只寫綠樹青山，卻能看到壹個世界；五六句只寫酒閑話，卻能表現出心情與環境的舒適契合；七八句只說重陽還會再來，卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻，和* * *壹起構成了壹個完整的意境，將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂的“妙筆生花，卻無句法”(沈德潛的唐詩)。“不要勾著奇怪，奇怪...公若失，則機緣巧合，不幸也”(皮日休《雲州孟婷記》)。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中，顯得自然而自然。這種不炫奇，不賣弄技巧，不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面，是高超藝術水平的體現。比如壹個美女，她的美是完美的，整體的，不是因為某個部位特別動人。她不靠裝腔作勢，而是被壹種自然的色彩和魅力所驚艷。正因為有了本色的倒影，字才散而純，才使得全詩從“輕觸”中彰顯魅力，無需“重飾濃妝”。
晏殊《浣溪沙》:這是晏殊詞中最動人的篇章。《詞》第壹部交織融合了懷舊之情、傷今之情和吟詠眼前風景的惜時之意。《壹個新詞，壹杯酒》表現的是“對酒唱戲”的場景，主角似乎很沈迷於燈紅酒綠和吟誦的快樂。的確，作為享有榮譽、崇拜尚雅的“太平宰相”，唱歌喝酒是作者習慣並願意在意的娛樂方式之壹。不過，在筆者的記憶中，最難忘的還是去年的那次歌宴。“去年的天氣”這句話指出了眼前的煙景與去年並無二致，而作者所在的亭子恰好是他曾經喝酒聽歌的地方。故地重遊，懷舊是必然的。這句話包含了壹種風景依舊，人事完全不同的懷舊感。在這種懷舊感中，有壹種深深的、婉約的痛徹當下的感覺。這樣，即使作者滿腔熱情，又怎能不略帶傷感？《夕陽西下》這句話，既是對時光匆匆流逝的惋惜，也是對昔日與伊人同樂的場景壹去不復返的哀嘆。細看“妳什麽時候回來”這個詞，似乎反映了壹種期待，卻知難而歸的微妙心態。
接下來的影片還是用感情與風景交融的筆觸表達了前者的意圖。“無奈”這句話是對的，聲韻和諧，寓意深刻，壹直叫對名字。只有這樣，作者才使用了這個詞以及《張世廟成王校勘》這首詩。上壹句表達了對春天逝去的惋惜，下壹句是對朝顏歸來的懷念。地球上的生死，就像花開花落，沒辦法，所以沒辦法。故地重遊，往事如影隨形，如果幻覺是真的，所以說“似曾相識”滲透在句子裏的是壹種夾雜著懷舊和惆悵的生命的惆悵之觸，既似奔湧，又似深沈。所以這個詞不僅是以詞境取勝，更是以理取勝。後來蘇軾的詞流行起來。
李清照的夢:這篇文章是李清照早期的詞作之壹。詞中充分體現了作者對大自然和春天的熱愛。這是壹首內容簡單的詩。寫的是大自然在春夜經歷了壹場風雨，詩人預見到花園裏的花草樹木壹定郁郁蔥蔥綠葉雕零。於是，第二天早上，她急切地向“禁閉人”詢問室外的變化，粗心的“禁閉人”卻回答“海棠依舊。”對此，詩人不禁用了兩個“知道是否”和壹個“應該”來糾正自己的觀察不慎和回答錯誤。“綠肥紅瘦”這句話，形象地反映了作者對春去春來的惋惜。
文字的寫法獨樹壹幟，重在從聽覺方面塑造形象，形成意境。作者並不直白地描寫春末花雕零的景象，而是以早晨醒來為基礎，從“昨夜”開始寫，通過“雨驟驅散風”，發展出壹種聽覺聯想，進而轉化為視覺形象:“綠胖，紅瘦”。值得指出的是，“綠、肥、紅、瘦”這四個字只是作者心中的想象詞，也有轉化為客觀現實的過程。正因為這個詞有壹個從聽覺到視覺，從內心到客觀現實的轉化過程，才能給讀者留下廣闊的想象空間，便於藝術再創造。這個詞有嚼勁的原因就在這裏。
其次，通過問答比較對比感受。這種寫法，不僅語言簡潔生動，結構也特別緊湊，讓讀者有壹種真正的聞其聲、見其人的感覺。人物的身份、性格、教養、感情的細微差別也是繪聲繪色，文字生動。“缺刀”這句話描述了卷簾人在觀察上的粗心和情感上的冷漠，恰恰襯托了作者觀察的細膩和感受的深刻。沒有這種細膩的觀察和深厚的感情，是寫不出好作品的。
第三，擬人化技術的成功運用。“肥”和“瘦”這兩個原本用來形容人的詞，被借用來形容綠葉的茂盛和紅花的稀少，暗示著春天的逐漸消逝。這句話無論是語言的精煉還是修辭手法的運用都很有創意。
前面說過，這個詞很短，總共只有三十三個字，卻能通過生活中壹個極其平凡的細節反映出作者豐富的內心世界。語言平實樸實，意境含蓄深刻，有“弦外之音，別有風味”。黃燎翁在《燎原詩選》中說:“滿懷深情地問，回答是‘還’，回答卻極其無力，‘妳知不知道’四個字掉了出來。而‘綠肥紅瘦’無限傷感，卻又微妙。短短的畫面中有無數的曲折，對字是神聖的。”這個評論有助於我們對這個詞的理解。
柳永《雨霖鈴》:此詞為柳永代表作之壹。寫他和汴京等人離別的感受。在第壹部電影中，另壹個時代的場景是溫情脈脈的，而在下壹部電影中，另壹個時代之後的荒涼是深情想象的。前三個敘事點出了時間、地點、氣候的特點，渲染了氛圍。時值秋天，到處壹片蕭瑟。已是傍晚，暮色陰沈，暴雨過後，隨之而來的是陣陣寒意和呻吟。妳所見所聞的壹切都是淒涼的。“鬥門”的三句話，用生動的筆描繪了典型環境中的特殊心境。船到了離不開的時候就決心出發。“牽手”這句話充滿了情感和激動，用純線描的方式生動傳神，如同當下。總結兩句，想象妳離開後的旅程。《千裏》描寫的是它的偏僻，《暮光之城重》顯得淒涼，《楚天闊》襯托的是它的孤獨。境界開闊，感情遙遠。用前進和積累的方法寫離別的尷尬是悲哀的，深秋的離別又上了壹個新臺階。“今夜”這句話是上壹句話的延續，應該加上“鬥門張茵”這句話，意思是離開後只能借酒睡覺。“今晚在哪裏醒來？楊柳岸，馮曉和殘月。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。就算有千千萬萬個海關，我該找誰談？”有幾句話是戀人間唱的。“今夜”這句話是上壹句話的延續，屏幕上要放“大家在帳篷裏喝酒”這句話，意思是離開後只能借酒睡覺。當我醒來時，我只能看到“楊柳岸，風要停了”。境界開闊幽靜，畫面中體現了遊子孤獨淒涼的情懷。愛情和風景會成為千古名句。
蘇軾《水調》:這首膾炙人口的中秋詩，作於熙寧九年(1076)，即年中秋，為作者抒發醉酒後思念弟弟蘇轍之情。
全詩運用意象描寫和浪漫想象，緊緊圍繞中秋月亮進行描寫、抒情、議論，從天地、月人、時空等相關範疇進行思考，把對哥哥的感情升華到探索人生樂觀與不幸的哲學高度，表達了作者樂觀曠達的人生態度和對生命的美好祝願與無限熱愛。
最後壹部電影展示了詩人從出生到熱愛生活的思想活動，重點是寫在天上。句首“明月幾時有”，借用了李白的“天上幾時有月？”我要駐足壹杯，問“詩”，通過向天空提問，把讀者的思緒引向浩瀚太空中的不朽世界。
以下“天上宮闕不知何年”的句子，壹波三折。表現了作者在“出世”與“入世”之間選擇的困惑心態，即“退”與“進”、“做官”與“躲”。上面這位詩人的飲酒問月，是對明月的追問和探索，非同壹般，突兀之極。
“想乘風回家，又怕高冷”這幾個字，表達了詩人對月宮仙境的向往和疑惑，體現了作者出世和入世的雙重矛盾心理。“舞出人間影是什麽樣”，作家的入世思想戰勝了出世思想，表現了詩人執著於生命、熱愛世界的情懷。
接下來的影片將現實主義融於寫意，將景物化為情感，展現了詩人對世間悲歡離合的闡釋，重在對世界的書寫。“轉諸葛，低戶，照不眠”這三句，其實描寫的是月亮照人間的情景，從月亮上引出人，暗示作者的胸懷是廣闊的。“不應該有恨，為什麽要很久才圓？”兩句話，效仿《不眠之夜》，淋漓頓挫。表面上，他們懊惱月亮照人，增加人們對“月亮不圓”的失望。本質上是懷揣著人的心事，通過看月亮來表達作者對親人的懷念。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，這是壹件古老而艱難的事情。”詩人對人世悲歡的闡述，說明作者受莊子和佛教的影響，形成了壹種灑脫的心性，淡忘得失，超脫於物，把人間的苦難和不公當作社會現象，把月亮的陰晴圓缺當作這些自然現象。結尾“但願人長久，千裏好風光”，竟是更高的思想境界，向所有留在世上的親人(包括他們的兄弟)送去深深的哀悼和祝福，為整個詞增添了積極向上、充滿活力的意義。接下來的壹段詞，用筆廣泛，筆法蒼勁，高度概括了世態炎涼，世事錯綜復雜的變化，表達了作者對美好幸福生活的向往，充滿哲理和情感。
此詞是蘇軾哲理詞的代表作。該詞充分體現了作者對永恒的宇宙和復雜多變的人類社會的全面理解和認識，是作者通過對月亮和人的觀察對世界觀的小總結。作者憧憬著從古代到現代的變遷，對宇宙的流轉感觸頗深，對官場的沈浮深惡痛絕。在明月與孤獨的藝術氛圍中，他滲透著濃厚的哲學意味，揭示了睿智的人生理念，實現了人與宇宙、自然、社會的高度和諧。
辛棄疾的破陣:本文采用浪漫主義與現實主義相結合的方法，抒發誌憤。詩人在這充滿神采、慷慨悲壯、沈郁悲壯的抒情篇章中，投下了自己的愛國之心和對君主的忠誠。此詞以“壯詞”為題，之所以強烈，是因為它生動地描繪了抗金部隊的力量、軍事能力和英雄氣概，道出了英雄之心。“醉燃燈看劍，夢回墻角。”前兩句交融，不勝感慨。這兩句話緊扣“莊”字，是現實生活的寫照。此時詩人辭官隱居，但目睹國事，憂心忡忡，胸中有塊，只得以酒澆之。詩人喝醉了，打開燈，深情地背著心愛的劍。《挑燈》《望劍》寫的是動作和神態。燈的紅光和劍的寒光想要相互交融，傳遞出獨特的英雄氣息。從這種英雄氣息中，可以看出詩人在刀光劍影中對敵作戰的欲望是多麽迫切！“執燈”和“望劍”的動作真實地表現了詩人此時內心的壓抑，而通過這些，詩人仿佛又回到了那個讓他日夜夢想的戰場和那段刻骨銘心的歲月。在壹種醉酒的狀態下，主人公睡著了又醒了，各個軍營裏召喚士兵出去殺敵的號角響了起來。《夢回吹角營》渲染了士氣高昂，鬥誌昂揚。
“八百裏點下火，五十弦翻身。”意思是:部下官兵共享烤牛肉，軍樂隊奏響雄壯的戰歌。“八百裏”是牛的別稱。“世說新語？廢物:王鍇有壹頭名叫“800李嬌”的愛牛。後人用“八百裏”來指牛。”下屬”指的是下屬。“五十弦”是指各種樂器。轉“玩。”《塞外之聲》是壹首以邊塞為題材的雄壯悲涼的戰歌。這兩句話進壹步誇大了軍隊中的戰鬥氣氛。部隊補給充足，官兵同甘共苦。軍樂隊演奏雄壯的戰歌，激發鬥誌。我們清楚地看到，在浩浩蕩蕩的軍營中，斧戟挺立，直指蒼穹；旗幟飄揚，嘎嘎作響；男兒甲胄閃閃，個個英姿颯爽。這場面多麽壯觀，多麽溫馨！”《戰場上的秋兵》讓人感受到這支士氣高昂的隊伍的巨大軍事力量。秋天，正是用兵殺敵的好時機。軍隊正在戰場上接受檢閱，準備遠行。短短五個字，他生動地寫出了壹個個氣勢磅礴的陣容，再現了詩人臨戰前的形象，對上述情況作出了極好的概括，鏗鏘有力。
下壹部電影緊扣上壹部電影的話語來表達，將激情推向巔峰。“馬的路飛快，弓如霹靂。”這兩句話的意思是主人公騎著魯的快馬，手持強有力的弓箭，飛上戰場，英勇殺敵。“德魯”是壹匹好馬的名字。據《世說新語》記載，劉備在襄陽被殺，魯帶其於壹月脫險。後來，人們用“鹿”來形容好的馬。“霹靂”比喻打雷。這兩句話用了兩個比喻在壹起，讓我們感覺好像是陸洵的馬在飛馳前進，強弓強箭如霹靂。壹幅風塵遮天，金鼓遍地的戰鬥場景躍然紙上。愛國軍人在最前線，他們所向披靡的英雄主義像現在壹樣歷歷在目。這是莊詞強景的進壹步對比，也是莊詞強意的進壹步生長。
“世上的事我都做過，死之前我已經贏得了名聲。”“天下事”指的是收復失地、統壹祖國的大業。“生前功名”是指生前留下為祖國和民族建立不朽功勛國的名聲，字裏行間洋溢著愛國激情。這兩句話的意思是詩人看到了成功，躊躇滿誌，從而發出了快樂的歡呼，甚至語氣輕松而威嚴，使詞的感情上升到了最高點。
句末“可惜事出徒然”，筆尖急轉，使感情從最高點壹落千丈，表達了壯誌難酬的無限情懷，揭示了理想與現實的尖銳對立，表達了壹心報國、求人相助的悲憤，使整個詞籠上了濃郁的悲涼。這句話與第壹句話遙相呼應，描寫了現實生活的感受，與中夢形成鮮明對比，有力地表現了誌氣報國的悲憤。
這首《莊詞》氣勢磅礴，慷慨激昂。從結構上看，概念奇怪，結構也奇怪。它打破了傳統的填詞方式，第壹首描寫風景，第二首抒發情感。除了第壹句和第二句寫的是現實，中間寫的都是夢境，影片不變。夢想是壯麗的，現實卻是悲傷的；夢寫得酣暢淋漓，把愛國、忠君和壹個人的豪情壯誌推到了頂點，句子壹下子就落下來了。在夢想與現實的強烈反差中，宣泄出壹腔壯誌難酬的悲憤。
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