優美的描寫山水的古詩。
1，夕陽斜倚西樓。遠山就在窗簾鉤的對面。——晏殊《清平樂紅肖健子》
2.夕陽外，西寒鴉萬點，流水繞孤寨。——秦觀《滿婷房山墨魏雲》
3、看得見的巨鼎落下，回到懸崖上。——李白《魯山之歌》以禦史魯徐州
4.她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。——白居易《琵琶行》/琵琶簡介
5.黃河中間有兩座山。——李白《大亂之後，天恩劉夜郎憶往昔，賜蔣太守，好宰》
6、斜陽水推篷坐，翡翠色隨人願上船。——紀昀《富春到鄢陵山水很好》
7.知道酒鬼的語言，山的顏色是和不是。——蘇軾《水調歌頭，黃州快哉亭獻張立蘇》
8、山有遠近，路有斜，清氣酒有人。——辛棄疾《鷓鴣天，柔桑破蕾》
9、穿蝶深見，有些水慢慢飛。——杜甫《曲江二首》
10，江水送巴南水，山過北雲。——王波《兩次送別江亭夜月》
165438+-秦觀《滿婷房山墨魏雲》
12，稻根家如塊，今年水壹尺寬。——範成大《夏村雜》
13，第壹次聽說大雁，沒有蟬，百尺樓高水長。——李商隱《霜月》
14，只剩下他槳的嘎吱聲，在青山綠水中。回頭看漁船已經漂下地平線，白雲在山間飄蕩，互相追逐。——柳宗元《漁父》
15，海闊天空，山高路遠。我不知道瀟湘在哪裏。——柳永《玉蝴蝶》，望雨采雲。
16，三春雪歸仲卿，萬裏黃河圍黑山。——劉·《抱怨/牢騷》
17，其巨大的高度接近天堂之城，將千山萬水連接到海的壹角。——王維《鐘南山》
18，河水夜愁，山深聞鷓鴣。——辛棄疾《菩薩蠻，書江西口壁》
19處，溝水東西流向。——卓文君《白頭歌》
20、舒高俅，空山凝雲不流。——李賀《李平語錄》
21，昨天夢到了西湖，還有老船的故事。——吳文英《拜星慢月，林中玉，蔣世貞，幾十盆荷花擺中庭待客》
二十二日，關山萬不能渡，誰能坐上芳菲。——陸思道《參軍》
23.燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。——李白《流行北方》
24.黃河怒濤沖天，聲如洪鐘，雷霆萬鈞。——文《舞言/過江無龔》
25.長江像彩虹壹樣流動，蜿蜒環繞。——宋濂《閱江婁機》
26、小春寒食天。玉爐裏全是水和煙。夢回山枕藏花。——李清照《浣溪沙·丹當春寒食日》
27、巴山楚水荒涼，荒廢了23年。——劉禹錫《揚州第壹會賞樂天》
28.澄江平岸少，幽樹晚花多。——杜甫《兩顆心水門檻》
29.長城以北是藍色的山脈，城東是白色的水線。——李白《送友人》
30.長風颯颯過水，大雁壹次次歸天。——陸思道《參軍》
31，動舟濺窮綠，柄迎檻風香。——鄭谷《荷葉》
32.江水平柳綠，我聽閬江歌。——劉禹錫《竹枝詞二首，上篇》
盡管是灰色的草，韃靼馬是豐滿的，在金山的西邊，煙塵聚集，中國軍隊的將軍啊，開始妳的戰役吧！。——岑參《下西洋/送別西征馮將軍奔馬河歌》
34.30歲時，金河恢復了，與馬策、道桓在朝。——劉·《抱怨/牢騷》
35.六月去滄江看，鯨魚和鯢突然留下了痕跡。——李白《赤壁歌送別》
36.在外邊界的高地和河流寒冷而荒涼，但很快野蠻人的馬就在風雨中狂奔。——高適《葛炎行》
37.吹著羌笛，吹著關山月，沒有金童萬裏的煩惱。——王昌齡《兵役七首》
38，風要是垮了，還能把水砸。——李白《李尚詠》
39.東風漸綠，雁歸，人未歸南。——小心“高陽臺，送陳俊亨召”
40.八月，萬裏晴和千帆的長江沿岸風很輕。——崔《望清河秋》
41，昌吉曾經攜手，千樹壓，西湖寒。——姜夔《暗香舊月光》
42.在隋堤上，我見過幾次，水上漂，棉花掉了。——周邦彥《大俠蘭陵劉》
43、三山半落天外，似此白鷺島分江。——李白《論南京登鳳凰臺》
44、黃河西至昆侖，咆哮萬裏摸龍門。——李白《功夫渡過江》
45.妳回答:“我不滿意”，然後在南山腳下休息..——王維的告別
46、明月黃河夜，寒沙如戰場。——李《黃河夜眠》
47.枯枝無醜葉，枯水吐清泉。——李白《長歌行》
48.我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色。——孟浩然《路過老人村》
49.如果不是遠遠遇到青海馬，很難拔出蜀山蛇。——李商隱《詠史詩·下篇》
50.我中年的心找到了路，我來到這座山腳下居住。——王維《我在終南山的靜修/初入山/進山送城中故人》
51，梅黃天晴，流滿山。——曾幾何時《三曲道鐘》
52.在我的北方，在我的南方，春天在泛濫，日復壹日，我只看見海鷗。——杜甫《客至》
53.但現在，長河、遠航的孤帆、五湖，在夕陽下閃爍著春天的光芒。——劉長卿《目送王南下》
54.聽說梅花風起，雪堆遍四山。——陸遊《梅花絕句》
55.陳強有幸繞過陳山，替他下到瀟湘。——秦觀《踏沙行郴州旅社》
山水畫發展史
山水畫是中國很有特色的壹個分支，始於隋代。山水畫強調“平遠”、“高遠”、“深遠”。用散點透視，平遠就像“走在背陰的路上”，邊走邊不斷變換焦點，所以能畫出很長的畫卷，包括萬裏。高度就像降落傘從山頂慢慢下降，重心也在變化。從山頂到山腳，可以畫壹條長長的豎軸；深遠利用遠近山的形狀對比，畫出立體而深谷的效果。
自古以來，中國的山水畫有四個特點:人或建築必須出現在畫上，畫才顯示出生命力；從唐代開始，中國的山水畫開始分為南、北兩大流派。北派的創始人是唐代畫家李思訓。他發明了斧劈法，在畫中重復使用色彩，在厚重的墨點上使用鮮艷的石青，非常適合實現北方陽光普照、峰巒高聳。宋代畫家張擇端、唐力、馬援、夏圭等繼承了他的畫風，自成壹派。
本來山水畫發展到明代中頁，已經比較開放，畫派之爭是主要特征。這是生命力的標誌。在四大畫派中，可分為以戴進為首的“浙派”，以明四家(沈周、文徵明、唐寅、仇英)為代表的“吳派”，以張虹為代表的“吳派後勁”。從萬歷到崇禎，繪畫領域出現了新的轉折。以張虹為代表的蘇州畫家在文人山水畫中找到了壹條新路，創作出了富有生活氣息的作品。他們在繼承吳派畫風和特色的基礎上創新，回歸自然，在山野寫生，師法自然，領悟繪畫的真諦。他在畫中體現了超然的精神境界，使山水畫有了生命。清代“四王”王時敏、王鑒、王、王逸影響了董適的繪畫理論，呈現出明代的摹仿風格，達到了對傳統文人筆墨的極致理解，迎合了清廷的政治文化追求，影響了百年市場前景的格局。清初與四王藝術觀相左的畫家很多，敢於創新的也不少，但敢於走出來獨樹壹幟的卻很少。當時主張山水畫革新的革命領袖石濤是在滿族貴族統治畫壇的背景下出現的。前明留下壹扇空門，以犬儒主義精神沖破俗套，以自由個性為藝術目標。他以“搜遍奇峰，拔地而起”的做法挑戰四大王學。石濤的意義在於他對生命運動、整體氣勢、節奏韻律、重心對比、筆墨張力的看法。再加上三教壹論的深厚學識修養，可以說文人情懷在石濤臉上可謂看到了又壹個高峰。正是因為石濤用他那充滿反抗的生命之筆，發展出了壹套極具自我書寫精神、姿態新穎、視覺刺激、意境感染力的大寫意形式法則。他的影響從清初壹直到現在，是幾代人的楷模。
南方山水畫派又稱“江南山水畫派”或“南宗山水畫派”。中國畫流派之壹，北宋沈括《孟茜筆談》說:“董視秋嵐，多寫江南真山，不為奇詭之氣；建業創始人巨然對董法的描述非常精彩。”米芾《畫史》也說:“董源素樸天真，唐無此事。”這個學派以董源、巨然為壹代宗師，在世界上被稱為“董菊”。惠崇和趙靈讓的小風光，因此，發了支流。米菲父子的《米派雲山》描繪了京口周圍的風景，展現了這個學校的新面貌。南宋末年，常發(木溪)和若芬(遇見)屬於南方繪畫體系，並在元代達到鼎盛。