李清照
找來找去,又孤獨又難過。乍暖還寒的時候,最難停止呼吸。
三杯兩盞酒,怎麽能打得過他,風裏來晚了?郭艷很難過,但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是。現在誰能摘?看著窗外,壹個人怎麽會黑?
梧桐更是毛毛雨,黃昏滴水。這壹次,多麽悲傷的壹句話?
此詞是李清照晚年居江南時所作,用以抒發對家人身世的憂慮。這個詞最大的特點就是成功運用了重疊。開篇三句十四個疊字,表達三種境界。《尋找》,寫人的動作和神態;《清冷》,寫的是環境的悲涼;《悲淒》,寫內心世界的巨大痛苦。同時,這幾對疊詞也造成了節奏的往復,加強了詞的音樂性。第二個特點是借物抒情。上半部“輕酒”“晚風”“橫雁”的運用,下半部“黃花”“梧桐”“細雨”的運用,準確生動地表達了內心的悲傷,最後逼出“怎麽得壹個悲字”的強烈感覺,頓時打了壹個結,痛苦無限。全詞語言樸實,感情細膩,用詞巧妙,紙上滿是嗚咽,感人至深。最後壹句“如何得壹個傷心字”也是獨樹壹幟的壹筆。從庾信開始,就有了千言萬語的愁,或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞),總之就是話多。然而在這裏,我化多為少,只說我的思想是復雜的,是復雜的,如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表有任何“煩惱”二字之外的情緒,就是戛然而止,好像什麽都不是。表面上有壹種“想說就說”的傾向,實際上已經被完整生動地傾訴出來了。
這首詩很大氣,沒有分支。它把壹切都壹壹講了出來,卻始終與悲秋的含義息息相關,這真的是六朝抒情小賦的精髓。用壹種接近口語的簡單清新的語言引入新的聲音,真正體現了音樂人的本色,確實是壹部有價值的作品。
唐宋時期,古代文學家以散文為賦,音樂家以慢詞為賦。慢詞具有賦的描寫特征,通順、均勻、多變,可稱之為“賦”。李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言,簡直就是壹首悲秋詩。