李清照
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩盞酒，怎麽能打得過他，風裏來晚了？郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是。現在誰能摘？看著窗外，壹個人怎麽會黑？
梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話？
此詞是李清照晚年居江南時所作，用以抒發對家人身世的憂慮。這個詞最大的特點就是成功運用了重疊。開篇三句十四個疊字，表達三種境界。《尋找》，寫人的動作和神態；《清冷》，寫的是環境的悲涼；《悲淒》，寫內心世界的巨大痛苦。同時，這幾對疊詞也造成了節奏的往復，加強了詞的音樂性。第二個特點是借物抒情。上半部“輕酒”“晚風”“橫雁”的運用，下半部“黃花”“梧桐”“細雨”的運用，準確生動地表達了內心的悲傷，最後逼出“怎麽得壹個悲字”的強烈感覺，頓時打了壹個結，痛苦無限。全詞語言樸實，感情細膩，用詞巧妙，紙上滿是嗚咽，感人至深。最後壹句“如何得壹個傷心字”也是獨樹壹幟的壹筆。從庾信開始，就有了千言萬語的愁，或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞)，總之就是話多。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表有任何“煩惱”二字之外的情緒，就是戛然而止，好像什麽都不是。表面上有壹種“想說就說”的傾向，實際上已經被完整生動地傾訴出來了。
這首詩很大氣，沒有分支。它把壹切都壹壹講了出來，卻始終與悲秋的含義息息相關，這真的是六朝抒情小賦的精髓。用壹種接近口語的簡單清新的語言引入新的聲音，真正體現了音樂人的本色，確實是壹部有價值的作品。
唐宋時期，古代文學家以散文為賦，音樂家以慢詞為賦。慢詞具有賦的描寫特征，通順、均勻、多變，可稱之為“賦”。李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言，簡直就是壹首悲秋詩。