走在塔莎，在亭子裏等著梅燦
宋·歐陽修
待館毀，溪橋薄。草暖搖曳。悲傷越來越遠，遠方如春水。
壹寸壹寸，心如刀絞，眼裏滿是淚水。建築物的高度不靠近危險的圍欄。平武處處春山，行人連外。
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“離別愁遠無邊，遠方如春水”這兩句話，從上面的描寫變成了抒情。明媚的春光並沒有讓遠行的人有壹絲幸福感。反而隨著距離的增長，悲傷越來越多，就像眼前壹望無際的春水。這兩句話觸景生情，從眼前美好的春光中觸到了離別恨的傷感。以水隱喻悲傷，自然貼切，化虛為實，將抽象的悲傷化為具體的泉水，既賦予了悲傷以形式感和質感，又生動地刻畫了悲傷不斷增長的力度感和方向感，富有感染力。
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歐陽修的詞與顏姝的詞相比，主要沿襲了五代詞的老路，但有更多的新元素。雖然他全力作詞，堅持詞的傳統創作觀念，但作為營造風氣的文學流派，他在作詞上也有所創新。這主要體現在兩個方面:壹是拓展了詞的抒情功能，沿著李煜詞開創的方向，進壹步用詞表達我的人生感受；其次，改變了詞的審美趣味，向通俗化方向開拓，與柳永詞遙相呼應。
歐陽修壹生仕途跌宕起伏，三次被貶。他的仕途沒有晏殊那樣壹帆風順，對官場的滄桑和險惡有著深刻的體會。雖然表達這種情感的詞並不多，但畢竟表現出壹種新的創作方向，即詞不僅可以用來寫傳統類型的相思恨，還可以用來表達作者獨特的人生體驗和心態。他著名的“晁中普屏山堂”(屏山欄桿倚晴空)顯示了他英俊而曠達的個性。這種樂觀豁達的人生態度和用文字表達自我感受的創作方式，對後來的蘇軾產生了直接影響。
歐陽修在政治生活中雷厲風行，剛正不阿，有勇有謀。他的詩和壹些“雅詞”表現了他性格的這壹面。而他的日常私生活，尤其是年輕時，相當浪漫奔放。所以寫了壹些有“世俗精神”的花花綠綠的詞，有些俗不可耐，有些內容和意境都是健康的，比如《南歌子》(金泥帶鳳髻)、《玉家春》(夜枕多管閑事)。這類詞反映了壹種不同於五代詞追求語言美的貴族化傾向，而接近大眾審美趣味的審美趣味。
歐陽修詞通俗化的另壹個表現是，他借鑒和吸收了“定格、對聯”等民歌表達方式，創作了分別吟誦十二月節氣的《漁父豪情》和《鼓詞》兩套，對蘇軾運用對聯的抒情編年史產生了重大影響。另外兩首詩《漁父的驕傲》(《花底兩槳》、《荷葉場照水》)，分別描寫采蓮人的浪漫歡樂和愛情苦惱，風格清新，具有民間風味。宋代歐陽修是積極向民歌學習的第壹人，這也造就了其詞清新明快的藝術風格，集中體現在《采桑子詩十首》中，其中就唱出了瀛洲西湖。
延伸閱讀:歐陽修的詩歌成就
歐陽修不僅改變了文風，也創新了詩風。他重視韓愈詩歌的特點，提出了“詩窮落後”的詩學理論。與昆西詩人的思想相比，歐陽修的詩學無疑包含著重視生命內容的精神。歐陽修的詩歌創作以扭轉昆西風格脫離實際的不良傾向為指導，反映了宋人對晚唐五代詩風的初步糾偏意識。
歐洲詩歌中有壹些以社會現實為題材的作品，如《吃壞糧的人》，揭露了種糧的農民只能用酒糟充饑的不合理現實，《邊湖》則描寫了宋遼邊境地區人民的不幸遭遇。而歐洲詩歌更重要的內容是表達自己的生活經歷或感受，詠嘆歷史題材。因為他的大多數詩歌都包含著對生活的深切感受，所以與昆西風格的同類詩歌有著本質的區別。比如《戲答元稹》(春風小於地平線)。
歐洲詩歌受韓愈影響很大，主要體現在散文技法和入詩論點上。但歐洲的詩歌並不與古人並駕齊驅，所以還是有自己的特色。歐洲詩歌中的論點往往能與敘事性和抒情性融為壹體，所以韓國詩歌流暢，避免了其枯燥難失。如《送別曲》論景景，感情豐富。《歐詩》的散文手法並不主要體現在句法上，而是借鑒了散文的敘事手段，如《有情梅書》，描寫宴遊經歷，直透，深得古文之美。
歐洲詩歌也向李白取經，主要是語言清新流暢，加上歐洲詩歌特有的委婉輕松的風格，形成了行雲流水的婉約風格，如《曹操之歌·春日西湖頌》，寫的是萬裏好朋友的情懷和晚年的不舍。時空跨度很大，他的情緒也是跌宕起伏。不過他的文筆還是很有風度的，表情像是在告訴家人。歐詩的成就不如歐文，但風格傾向是壹致的，明顯是對昆西風格的修正。