堅持奉行“中立主義”。他認為:“人生的每壹個過程都有自己獨立的意義和價值——每壹刻都有自己的意義和價值！持續時間中的每壹刻，都有它。
很好的職位。”(朱自清致俞平伯信，2002年11月7日)因此，他要“壹步壹步踩土，打下深深的腳印”(朱自清《毀滅》)，以達到“段落滿足”。
全詩在淡淡的憂傷中透露出詩人對精神不公的低訴，也反映了五四退潮時期知識青年的普遍心境。
《匆匆》是詩人的情感之作，從眼前的春色中獲得靈感。
情緒突然被喚起，詩人借助想象表現出來。想象“使未知之物成形顯現，詩人之筆使它們的意象完整，使縹緲的虛無找到它的棲居之地，為名家所呼。”(莎士比亞
比亞《仲夏夜之夢》)詩人通過現象表達空靈的時間和抽象的觀念，以詩人的情感為線索選擇和捕捉生動的意象。詩人的情感隨著時間的推移從無形變成了存在。
形狀，從若隱若現到清晰，是壹組不斷變化的畫面，呈現出起伏的波浪。
“燕子去了，有再來的時候；柳枯了，有再綠的時候；桃花謝了，卻又開。”
詩人用幾筆勾勒出壹幅模糊的圖畫。作者沒有描寫春色的真實感受，而是把讀者帶入畫面，接受這種情感的感染，同時作出形象的暗示:這幅畫面所表現的大自然的盛衰是
時光飛逝的痕跡，於是詩人追尋自己日子的去向。可是，我的日子“壹去不復返”，看不見摸不著。是“被偷”還是“逃”？自然新陳代謝的痕跡
與他看不見的日子相比，該形象在壹系列疑問句中揭示了詩人的失落感。
"就像大海中的壹滴水，我的日子滴在時間的溪流中."把自己比作八千多天。
“壹滴水”的小說比喻極其誇張。與時間流動的浩瀚相比，更凸顯了自己壹天“無聲無影”的特點。其實這裏有自己壹天的痕跡。
滴水就是它的體現。它滴落在海裏，發出輕微的聲音。詩人盡力從視覺和聽覺的角度去感受它，尋找過去的日子。但8000多天已經悄然“溜走”了。時間的無情，
人生苦短，讓詩人忍不住落淚。
時間有多“匆忙”？詩人沒有進行抽象的討論。他通過圖像表達自己的感受和潛在的意識，“用他的觸角穿透熟悉的表面，尋找‘新事物’”。(朱自清《詩情畫意》)於是，縹緲的時間被形象化了，詩人的“獨特秘密”在他已經習以為常的生活畫面中顯露出來。
“早
事實上，小屋射向兩三個方向的斜陽。太陽輕輕地、悄悄地移動著。“太陽被人格化了，他像壹個年輕的女孩，悄悄地從詩人身邊走過。
然後，詩人用壹系列排比句來表現時間的飛逝。吃飯、洗手、冥想是人們日常生活的細節，但詩人敏銳地意識到了時間。
當他想留住它的時候，它瀟灑地“穿越”，輕盈地“飛走”，安靜地“溜走”，急速地“閃現”，時間的腳步越來越快。詩人用生動的語言描述了那個時代。
房間的形象不斷變化，給人壹種活生生的感覺。我們聽到時間輕快活潑的腳步和詩人心靈的震動。
在時間的洪流中，詩人徘徊不去，
深思熟慮，執著追求。黑暗的現實與自己的熱情沖突，時間的匆匆與自己的不作為對比，讓詩人看得更清楚:“過去的日子如輕煙，被微風吹散，如薄霧。
被楚陽融化了。“如果說第三季還是用作者某壹天的具體感受來反映時間的流逝，用個體來反映普遍情況的話，在這裏，作者對八千多天的流逝做了高度的總結，使之及時。
匆匆而去的各種影像濃縮在壹點，讓時間的流逝更加清晰可感:彩色、淺藍、乳白色；有運動，就被“吹走”和“蒸發”。詩人看到了。
我全身心地感受著時間的流逝，追尋著生命的“遊絲痕跡”。
詩人隨著情感的飛揚，將縹緲的時間和壹系列抒情的問題形象化，自然地揭示了他靈魂的自我掙紮，自我懺悔的痛苦，也表現了他在漂泊中的執著追求，在簡單平淡中透露出濃郁的抒情氣息。
詩意
歌曲具有音樂美。格律詩通過格律和韻腳體現音樂性，自由詩也通過分行和韻腳保持節奏感。散文詩拋棄了所有這些外在形式，它的音樂美來自詩人的內在本性。
情緒的波動和語言的節奏在有機的統壹中自然流露出來。亨特認為:“雖然是散文，但它有時表現出節奏的充分存在，所以它偏離了它的名義類型，獲得了‘散文’
《詩名》是詩歌領域的壹部半律動作品。
《匆匆》表現了作者對時間的追求。
痕跡導致情緒的快速流動，全篇風格統壹在“輕與美”，節奏微妙流暢。為了調和情緒的節奏，作者用了壹系列的比較句:“洗手的時候，日子是從盆裏來的。”
過去；吃飯的時候，日子從飯碗裏過去；沈默地...“同壹句話被精簡了，壹縷情感影響著活躍安靜的畫面迅速展開，讓我仿佛看到了時間的流動。而且大部分句子都是
短句，五六個字，顯得輕快流暢。句法結構簡單，沒有多層次的變化，如流動的河流，如口琴，聲波不斷。它的音樂性不在於對字音的壓制。
楊重在頓挫，勝在句子的流暢和輕盈。作者並不刻意雕琢，只是“寫得隨便，寫得實在”，用生動傳神的英語口語自由表達詩歌。
言語的節奏和情感的節奏自然重合，使詩對稱和諧。
《匆匆》中疊詞的運用也使其語言具有韻律美。陽光斜斜的，動作輕柔而熟練。
“我”與“我”茫然旋轉，時間匆匆流逝，它穿越……這些重疊詞語的運用，讓詩歌不僅達到了視覺的真實，也達到了聽覺的真實，即壹方面時間流逝。
壹方面，詩人的出現寫出了時間行進的聲音。同時，詩人壹方面是客觀的，另壹方面又是主觀的。現實的聲音使詩人的心境產生波動，通過語言的聲音表現出來，心境和景物都是自然的
我們還可以看到，詩人的疊字自然而對稱地分布在每壹句中，以顯示其悠遠的韻律，與作者微妙的情緒波動不謀而合。
重復的應用也比較分散。
保持詩歌音樂特征的通常手段。所謂“詞不盡，詞不絕”，既表現了詩人的深情，又增加了詩歌的旋律感。“只有流浪，只有奔波；超過八千英鎊
在壹天的匆忙中，除了流浪還剩下什麽？“流浪”“奔波”等詞匯反復出現，壹種苦澀的感覺反復回響。“我留下了什麽痕跡？我有沒有像遊絲壹樣留下痕跡？”
意義相同的句子數量的變化，使感情層層遞進，在錯落中呈現出整齊之美。結論句的反復重復強化了作品的主旨，畫出了詩人感情的起伏。重復堆疊的應用被重復。
誦經起到了唱唱嘆的作用。
匆匆，結構也很簡單，十壹個問題就是心情潮起潮落的線索。有問無答，隨波逐流，既表現了作品的流暢性，也表現了詩意的飛躍。
性，這樣形象才能很快發展起來。壹般詩歌不同於壹般的語言句法結構來表現情緒的跳躍性，不受語法限制，省略了壹些句子成分。散文詩則基本用在散文中。
在句式上，作者的情感跳躍壹般沒有自由詩那麽大，但也不同於散文，在句子和段落之間形成壹個空隙，由作者的思想連接起來。《匆匆》中的問題沒有回答，但答案是隱含的。
其中，這既能啟迪讀者的想象力，引起深思，顯示其含蓄之美，又能表現出伴侶情感的快速流動和詩歌的韻律美。