覺居
唐朝:杜甫
“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
兩只黃鸝在綠柳間輕聲歌唱，壹隊整齊的白鷺直沖藍天。坐在窗邊，可以看到西陵山上常年堆積的積雪，萬裏之外東吳來的船只都停泊在門前。
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杜甫的詩歌歷來為人稱道，就詩歌意境的發展而言，其詩歌創作中藝術手法的多樣性對後者更為重要。杜甫的詩論數不勝數，“詩聖”的影響從未停止。在杜甫的詩歌中，除了表達對世界社會的遭遇和變化的真正關註之外，許多都是通過描寫場景來表達自己的感情，以實現相互發展。
杜甫壹生有“先為君子，後為民風純樸”之誌。但由於李、等朝中奸臣的勢力和房官事件，他的仕途始終無法移動。從此，他永遠離開了長安，離開了朝廷。流浪之後，他壹直關心民生，關心朝廷，但也飽受長期被閑置壓抑之苦。
甘源第二年，杜甫於次年赴成都建草堂，安頓了漂泊的生活。文德二年，杜甫的老朋友嚴武向朝廷推薦杜甫為巡檢司員外郎。這首四行詩是在這個時期寫的。
詩歌以充滿活力的自然美切入，似乎營造出壹種清新輕松的氛圍。在這兩句話中，詩人從不同的角度含蓄地描述了這壹美麗的景色。翠是新綠，是早春萬物復蘇發芽時的顏色。有了“唱”，黃鸝的叫聲似乎給人壹種清脆悅耳的感覺。
早春時節，壹對對黃鸝在含苞待放的柳枝上歌唱。多麽快樂的生活啊！而黃鸝在柳上鳴唱，是無聲中動的生機，下壹句寫的是動態趨勢更明顯的大自然的生機:萬裏晴空，白鷺在這清新的天空飛翔，既是壹種自由和舒適，也是壹種向上的努力。
這是壹個絕妙的“尚”字。這兩句，以“黃”襯“翠”，“白”襯“清”，色彩鮮明，透著早春生機的氣息。前兩句還描寫了黃鸝的啼鳴，分別從視覺和聽覺的角度描寫了這種生機勃勃、色彩斑斕的早春意象，這種色彩斑斕的手法增添了生命力。
再者，第壹句說的是黃鸝在柳上歌唱，最後壹句說的是白鷺飛向天空，兩者之間的空間要寬廣得多，從下到上，從近到遠，讓詩人看得見、感受得到的生機充滿了整個環境，從而從另壹個角度展現了早春的繁華。
第三句“窗含西陵雪”，從窗口望去，因早春晴空，艷陽天，可以看到西山的雪。但是我覺得不盡如人意。能不能更好的理解壹下:上面兩句話已經指出了節日都在早春的時候，冬天的秋雪大概也就要融化了，給人壹種濕漉漉的感覺。
這句話裏的“窗”和“雪”之間有壹個“含”字，讓濕氣在初雪融化的時候滋潤冬天結冰的窗欞，就像滋潤了感情。用水分寫關於早春生機的感受不是更好嗎？而“西陵”不妨理解為詩人看到窗前冰雪融化時對草堂附近西陵的思念。
想到西陵山上長年的雪然後把窗戶上看到的雪換成西陵山上千年的雪。但是詩人為什麽要用這首《千秋雪》來代替去年窗上的殘雪呢？詩人多年的佚用，使所表達的意境更加廣闊。以上，我已經簡單描述了杜甫寫這首詩的情況。當時的杜甫已經與朝廷漸行漸遠多年，但突然有了壹個有效的機會。
這是詩人看待事物和表達感情的方式。此外，歷經數十年的重重阻礙，少年“忠君、移風易俗”的誌向終於有了重新展露的機會，戰爭的歲月也就此放下。這與詩人看到窗前融化的雪，想到西陵，把窗上的殘雪換成嶺上千年的雪，給人以倔強的融雪之感，恰好相關。
但同時，這種頑固不化的積雪可以融化的感覺，從另壹個角度說明了壹種不易。冰凍三尺非壹日之寒，更不用說在這個千年之秋融雪了。所以，那壹絲微弱的希望中，有著更深的憂慮。所以我覺得這句話不僅僅是對窗前雪的描述，它有更深的含義，這種對風景的觀察其實就隱含在壹兩句話裏。
“二”“壹線”之數清晰，仔細觀察不是因為心中的輕松愉快，而是為了驅散心中久違的惆悵和厭煩情緒。
這類似於《小檻送心》中對景物的觀察和《曲江》中的“花蝴蝶深見，水蜻蜓慢飛”，以壹種清新灑脫的景象，來表達心中的煩悶之感。
最後壹句話進壹步描述了杜甫當時的復雜心情。當船從“吳棟”來時，這句話表示戰事已定，交通已復，詩人見物思故鄉。這個解決方案似乎不夠合適。“泊位”這個詞是有意義的。“不能留”的意思，正是杜甫所用。杜甫漂泊多年。
雖然他心裏還有壹點希望，但畢竟已經大大消除了。他對自己的誌向很有信心，他應該知道自己“君子堯舜，然後移俗清純”的理想在當時是很難實現的，而且在向朝廷推薦他之前，他剛剛因為少尹許在成都謀反而從子洲、郎州流放歸來。
即使是偏壹隅的草堂，也不能安寧。杜甫當時的心情是知道的。在這樣壹種強烈而不確定的情緒下，在這樣壹種無奈的人生經歷下，杜甫向嚴武的舉薦是成功的，而即使成功了，他是否真的能表現出自己的野心，也確實是無望的。
就寫這種希望和失望之間的復雜心情。而“萬裏”則暗示了目標達成的難度，這和三句話壹樣，壹個從時間上，壹個從空間上，來寫目標達成的難度，以表示希望不大。這是壹個。其次，停泊在大門前的這艘吳棟船不是來自吳棟，而是去了吳棟。
東吳是杜甫希望的象征。不說出長安真相去吳棟的原因是什麽？第壹，如前所述，成都與東吳的距離表明詩人的誌向不易發展。
其次，三國孫權山，西有任賢、蜀漢，北有曹魏，天下三分。自古以來就有不少學者稱贊其為賢明之主，借東吳來代替孫仲謀，寓意著杜甫對王朝帝王的希望，同時也應該是其“去堯舜”野心的寄宿地。“難”字由“泊”、“萬裏”、“東吳船”組合而成。
而以這種情感結尾，更能吸引人在淡淡的春光中擺脫精品的余味。
這首絕句是壹個場景，卻是融為壹體的，起承上啟下作用的是詩人的內心心境。表面上看，似乎壹切都是鮮活的，歡快的，光明的，但卻把時間的流失，孤獨和無聊托付給了詩人，甚至寫出了詩人在有壹線希望時的復雜心情。
在那種希望之外，更多的是詩人對失望的傷感，對希望能否實現的缺席和仿徨。把自己內心復雜的情緒寄托在清新輕快的場景上，是詩人的想法。