怪王孫湖上風大。微風輕輕吹拂著湖面，使得波浪更加浩瀚。正是深秋，紅花的葉子枯萎了，香味也淡了。水山近人，唉！我不知道。太棒了。蓮子熟了，荷葉老了，清晨的露珠洗著水裏的蘋果花和草上的植物。睡在沙灘上的水鳥頭也不回，仿佛在怨恨人們的早歸。
註1雙音回憶王孫:詞牌名。回憶王孫，本來是單調的三十壹字，擴展成了雙音。這個詞的詞牌本來是“怪王孫”，錯了。2.浩瀚:形容湖的浩瀚。3秋天已經黃昏:秋天結束了。4紅香:以色、香指花。蘋果:也被稱為田字草，壹種多年生淺水草本蕨類。婷:水是平的。6睡覺的沙鷗鷺:睡在沙灘上的水鳥。
欣賞王孫《湖上無邊風浪》這是壹首秋景詩，詩人以獨特的方式，細膩婉轉地傳達了壹種與眾不同的女性美。這首詞應該寫於詩人南渡之前的早期。秋天常常給人帶來蕭瑟和被忽視的感覺。自宋玉《悲秋》以來，文人筆下的秋景總是呈現出壹種蕭瑟淒涼的色彩。而李清照《恨王孫》中的秋景，卻呈現出壹幅清新寬廣的畫卷。詩人既賦予自然以靜態之美，又賦予了生命與情懷，表現了詩人與眾不同的趣味與胸懷。
“風從湖中來”這句話不錯，避免了陳詞濫調。秋是清脆而平靜的，但北風壹旦起，就會吹起遠方的水波，宣告深秋的到來，所以有“秋已黃昏”之說。而“小紅點點香”這句話，更是通過大自然中顏色和氣味的變化，進壹步觸動了深秋的景觀。大自然總是令人愉快的，但在深秋卻有壹種特殊的味道。這裏作者不說人如何愛山川，而是說“水和山是親近人的”，使自然具有人性和情感。正是這種“親近他人”，才能讓人親近風景，真正領略大自然中的風景之美。所以作者的“生生不息，生生不息”是有其根源的，是發自內心深處的真誠贊美。
雖然接下來的影片依然是秋景的延續，但並不是簡單的重復。老荷葉和露水洗過的蘋果草，都標誌著深秋的季節，很容易被人們忽略。作者壹接觸，就覺得秋天在襲人。睡在沙灘上的海鷗、蒼鷺等水鳥，也不回頭看早歸的人，似乎在表示自己的不滿。在這裏，鷗鷺也被擬人化了，這似乎與上壹部電影中的景觀情緒化是壹樣的，但與上壹部電影中的景觀“親近人”和鷗鷺討厭人是相反的。這種親近與憎恨帶給讀者的是壹種新鮮而多樣的感受，通過人們對郊區的留戀，更深層次地揭示了深秋的到來。
這首詩在造景上清新別致，細致傳神地描寫淚水，巧妙運用擬人手法，寫出了物我交融的深秋美好寓意，耐人尋味。
王孫《欣賞湖上風浪之浩瀚》第壹部講的是初來湖邊的感受，第二部講的是歸來時的感受。
寫壹個關於湖的句子。從語氣來看，剛去的時候，真的是秋高氣爽，陽光明媚。遼闊的湖面上，水波靜平如鏡，湖水明亮，景色和諧。忽然起風了，弄皺了湖面，層層蕩漾，蕩漾，激起浪花。所以說“湖上風無邊。”“風來了”是事出有因，給遊客的印象很深，所以特意選擇。
第二句寫蓮花。“秋為黃昏”，即“九月，序歸三秋”(王波《王騰亭序》中的中文)，用來指出季節和氣候。此時，湖裏的荷花已經枯萎，枝葉也開始枯萎。只剩下零星的紅花，不時散發出陣陣清香，整個湖面呈現出秋天的蕭瑟氣息。
然而，這無損於湖的美麗景色。還是像吉人劉逢浩關於湖的詩裏說的“四面荷花三面柳，壹城山川半城湖”。雖然因為季節和氣候的不同而發生了變化，但湖上的景象依舊。荷花的顏色雖然褪了色，甚至散了色，但山峰倒映在湖中，尤其是漫山遍野的紅葉和湖邊的垂柳，更是迷人。在樹上啁啾的鳥兒；大陸上的海鷗和蒼鷺在陰天睡在沙灘上；悄無聲息的移動，充滿情趣，給人以舒適感，盡己所能的享受遊覽，真的是無窮無盡。
“水、光、山、山、人都很近”是詩人集中精力觀察事物時得到的最突出的印象，“說不完的話，說不完的好”是她陶醉於風景後的深情。這兩句話雖然直白簡單，卻充滿了魅力。它反映了詩人在享受遊覽時的愉快心情和她開朗樂觀的內心世界。在這裏，作者把熱愛和贊美自然的主觀意識賦予了客觀景物。明明是喜歡“水和山”，卻更喜歡說“水和山與人有關。”對事物感同身受，把感情融化成風景，把無情的東西情緒化。雖有我的境界，但比辛棄疾的《何心郎》更超脫，更美，“我看青山多迷人，我望青山看我。”
電影《蓮子已成老荷葉》是對《秋日黃昏》的呼應，是“紅稀香少”的體現。然而，當荷花盛開，荷花覆蓋湖面的時候，簇簇水面上的白蘋果，岸邊的綠草，沒有理由不被露水滋潤。只有荷葉殘了，才能分享露水，露水充滿了生機和綠色。“清露洗”中的“洗”字充滿了生活氣息，為湖水增添了色彩，也為遊人提供了享受的資本。
這個美麗的度假勝地，美麗的風景不僅吸引著遊客，也讓遊客舍不得離開。海鷗和蒼鷺經常在那個海灘上棲息。尤其是沙鷗和白鷺非常溫順聰明。遊客喜歡逗逗它們，親近它們。時間長了，他們也不怕人了，好像消除了彼此之間的隔閡，表現得像朋友壹樣。因為它們經常居住在水邊的島嶼中，人們認為它們是隱士的象征。許多詩人經常吟誦說，他們願意與海鷗和蒼鷺結盟。詩中與鷗結盟之言，如李白的“明朝我拂衣，我將永遠與白鷗結盟”，大概就是最早的兩句了。後來，黃庭堅又說:“萬裏回到船上吹笛子，這使我和白鷗結成了同盟。所以，當樂趣結束，我和同路人回家的時候，我看到海鷗鷺壹動不動地睡在沙灘上，頭也不回，我覺得它是在責怪它們回來得早，好像不夠朋友。
“睡在沙鷗鷺不回頭，似恨，人早去了。”是作者把自己的人格融於物中，盡量把自己縮小，使之達到“人與物和諧”的思想境界。很明顯他不想離開沙鷗和白鷺，但他說沙鷗和白鷺責怪她匆忙回來。這就是擬人的應用。
擬人常用於古典詩歌中。唐代詩人王維寫過壹首詩:“把榮譽的職位讓給任何壹個粗人，為什麽海鷗更多疑？”五代西蜀人歐陽炯在《南鄉子》中寫道:“孔雀憐金翠微，近水樓臺先得月，認不起行人。北宋初年歐陽修《采桑子》詩說:“鷗鷺閑適聽管弦”，後來秦觀《廣陵歸來》詩說:“水鳥寒日相依，百鳥成群戲，行人不起。突然，他們聽到冰面上響起了齊飛。他們都用這種手法來寫感人的場景。然而，他們的詩或詞雖然有其特定的含義，應該收到藝術效果，但卻不如李的詞那樣感人，其哲學意義和文學意趣更深更足。
這真是壹張華麗的深秋風光圖。它形象生動，清新自然，充滿濃郁的生活氣息和詩意，語言相當流暢，能給人以美的享受和回味的空間。以前蘇軾評價王維的詩說:“詩中有畫，畫中有詩。”李清照也很會畫畫，但是很多畫都沒有流傳下來。很難確定畫中是否有文字。可以說，李清照的詞裏有畫，而且不僅僅是“恨太子孫”兩個字。
值得壹提的是，這個詞還有壹些句子，和南唐大師李靖的電影《浣溪沙》頗為相似。“妙妙香賣綠葉，西風愁綠浪，與韶光也* * *憔悴醜陋！有相似之處，但文字的情調卻大相徑庭:李靖用香葉和樹葉的畫面作為對比，突出了不堪目睹的形象。”香穢壹大堆，美感遲來。" "(王國維《人間詞話》)情緒低落，悲觀消極。而李慈，則從紅稀香和荷花的熟葉中，散發出水和山，花和草，海鷗和蒼鷺睡在沙中。把著名的《論詞》拿出來，批評江南李“風雅，故有“小樓吹透玉，平復寒氣”之說，不無道理。雖然語言很奇怪，但所謂亡國之聲，悼念那些想起來的人。
抱怨王孫在湖上寫作的背景是壹個晨遊的場景，應該和“如夢，飲酒”聯系在壹起。前壹次是荷花盛開的時候，這次是蓮子成熟的日子。這兩個時間相隔不遠。這首歌的寫作時間雖然不能從字面上確定，但卻是詩人在結婚前後二十三四歲住在汴京時所寫。詩:怨王孫，湖上風浪。詩詞作者:李清照宋詞分類:宋詞精選、贊美、秋天、景物描寫