怪王孫湖上風大。微風輕輕吹拂著湖面,使得波浪更加浩瀚。正是深秋,紅花的葉子枯萎了,香味也淡了。水山近人,唉!我不知道。太棒了。蓮子熟了,荷葉老了,清晨的露珠洗著水裏的蘋果花和草上的植物。睡在沙灘上的水鳥頭也不回,仿佛在怨恨人們的早歸。
註1雙音回憶王孫:詞牌名。回憶王孫,本來是單調的三十壹字,擴展成了雙音。這個詞的詞牌本來是“怪王孫”,錯了。2.浩瀚:形容湖的浩瀚。3秋天已經黃昏:秋天結束了。4紅香:以色、香指花。蘋果:也被稱為田字草,壹種多年生淺水草本蕨類。婷:水是平的。6睡覺的沙鷗鷺:睡在沙灘上的水鳥。
欣賞王孫《湖上無邊風浪》這是壹首秋景詩,詩人以獨特的方式,細膩婉轉地傳達了壹種與眾不同的女性美。這首詞應該寫於詩人南渡之前的早期。秋天常常給人帶來蕭瑟和被忽視的感覺。自宋玉《悲秋》以來,文人筆下的秋景總是呈現出壹種蕭瑟淒涼的色彩。而李清照《恨王孫》中的秋景,卻呈現出壹幅清新寬廣的畫卷。詩人既賦予自然以靜態之美,又賦予了生命與情懷,表現了詩人與眾不同的趣味與胸懷。
“風從湖中來”這句話不錯,避免了陳詞濫調。秋是清脆而平靜的,但北風壹旦起,就會吹起遠方的水波,宣告深秋的到來,所以有“秋已黃昏”之說。而“小紅點點香”這句話,更是通過大自然中顏色和氣味的變化,進壹步觸動了深秋的景觀。大自然總是令人愉快的,但在深秋卻有壹種特殊的味道。這裏作者不說人如何愛山川,而是說“水和山是親近人的”,使自然具有人性和情感。正是這種“親近他人”,才能讓人親近風景,真正領略大自然中的風景之美。所以作者的“生生不息,生生不息”是有其根源的,是發自內心深處的真誠贊美。
雖然接下來的影片依然是秋景的延續,但並不是簡單的重復。老荷葉和露水洗過的蘋果草,都標誌著深秋的季節,很容易被人們忽略。作者壹接觸,就覺得秋天在襲人。睡在沙灘上的海鷗、蒼鷺等水鳥,也不回頭看早歸的人,似乎在表示自己的不滿。在這裏,鷗鷺也被擬人化了,這似乎與上壹部電影中的景觀情緒化是壹樣的,但與上壹部電影中的景觀“親近人”和鷗鷺討厭人是相反的。這種親近與憎恨帶給讀者的是壹種新鮮而多樣的感受,通過人們對郊區的留戀,更深層次地揭示了深秋的到來。
這首詩在造景上清新別致,細致傳神地描寫淚水,巧妙運用擬人手法,寫出了物我交融的深秋美好寓意,耐人尋味。
王孫《欣賞湖上風浪之浩瀚》第壹部講的是初來湖邊的感受,第二部講的是歸來時的感受。
寫壹個關於湖的句子。從語氣來看,剛去的時候,真的是秋高氣爽,陽光明媚。遼闊的湖面上,水波靜平如鏡,湖水明亮,景色和諧。忽然起風了,弄皺了湖面,層層蕩漾,蕩漾,激起浪花。所以說“湖上風無邊。”“風來了”是事出有因,給遊客的印象很深,所以特意選擇。
第二句寫蓮花。“秋為黃昏”,即“九月,序歸三秋”(王波《王騰亭序》中的中文),用來指出季節和氣候。此時,湖裏的荷花已經枯萎,枝葉也開始枯萎。只剩下零星的紅花,不時散發出陣陣清香,整個湖面呈現出秋天的蕭瑟氣息。
然而,這無損於湖的美麗景色。還是像吉人劉逢浩關於湖的詩裏說的“四面荷花三面柳,壹城山川半城湖”。雖然因為季節和氣候的不同而發生了變化,但湖上的景象依舊。荷花的顏色雖然褪了色,甚至散了色,但山峰倒映在湖中,尤其是漫山遍野的紅葉和湖邊的垂柳,更是迷人。在樹上啁啾的鳥兒;大陸上的海鷗和蒼鷺在陰天睡在沙灘上;悄無聲息的移動,充滿情趣,給人以舒適感,盡己所能的享受遊覽,真的是無窮無盡。
“水、光、山、山、人都很近”是詩人集中精力觀察事物時得到的最突出的印象,“說不完的話,說不完的好”是她陶醉於風景後的深情。這兩句話雖然直白簡單,卻充滿了魅力。它反映了詩人在享受遊覽時的愉快心情和她開朗樂觀的內心世界。在這裏,作者把熱愛和贊美自然的主觀意識賦予了客觀景物。明明是喜歡“水和山”,卻更喜歡說“水和山與人有關。”對事物感同身受,把感情融化成風景,把無情的東西情緒化。雖有我的境界,但比辛棄疾的《何心郎》更超脫,更美,“我看青山多迷人,我望青山看我。”
電影《蓮子已成老荷葉》是對《秋日黃昏》的呼應,是“紅稀香少”的體現。然而,當荷花盛開,荷花覆蓋湖面的時候,簇簇水面上的白蘋果,岸邊的綠草,沒有理由不被露水滋潤。只有荷葉殘了,才能分享露水,露水充滿了生機和綠色。“清露洗”中的“洗”字充滿了生活氣息,為湖水增添了色彩,也為遊人提供了享受的資本。
這個美麗的度假勝地,美麗的風景不僅吸引著遊客,也讓遊客舍不得離開。海鷗和蒼鷺經常在那個海灘上棲息。尤其是沙鷗和白鷺非常溫順聰明。遊客喜歡逗逗它們,親近它們。時間長了,他們也不怕人了,好像消除了彼此之間的隔閡,表現得像朋友壹樣。因為它們經常居住在水邊的島嶼中,人們認為它們是隱士的象征。許多詩人經常吟誦說,他們願意與海鷗和蒼鷺結盟。詩中與鷗結盟之言,如李白的“明朝我拂衣,我將永遠與白鷗結盟”,大概就是最早的兩句了。後來,黃庭堅又說:“萬裏回到船上吹笛子,這使我和白鷗結成了同盟。所以,當樂趣結束,我和同路人回家的時候,我看到海鷗鷺壹動不動地睡在沙灘上,頭也不回,我覺得它是在責怪它們回來得早,好像不夠朋友。
“睡在沙鷗鷺不回頭,似恨,人早去了。”是作者把自己的人格融於物中,盡量把自己縮小,使之達到“人與物和諧”的思想境界。很明顯他不想離開沙鷗和白鷺,但他說沙鷗和白鷺責怪她匆忙回來。這就是擬人的應用。
擬人常用於古典詩歌中。唐代詩人王維寫過壹首詩:“把榮譽的職位讓給任何壹個粗人,為什麽海鷗更多疑?”五代西蜀人歐陽炯在《南鄉子》中寫道:“孔雀憐金翠微,近水樓臺先得月,認不起行人。北宋初年歐陽修《采桑子》詩說:“鷗鷺閑適聽管弦”,後來秦觀《廣陵歸來》詩說:“水鳥寒日相依,百鳥成群戲,行人不起。突然,他們聽到冰面上響起了齊飛。他們都用這種手法來寫感人的場景。然而,他們的詩或詞雖然有其特定的含義,應該收到藝術效果,但卻不如李的詞那樣感人,其哲學意義和文學意趣更深更足。
這真是壹張華麗的深秋風光圖。它形象生動,清新自然,充滿濃郁的生活氣息和詩意,語言相當流暢,能給人以美的享受和回味的空間。以前蘇軾評價王維的詩說:“詩中有畫,畫中有詩。”李清照也很會畫畫,但是很多畫都沒有流傳下來。很難確定畫中是否有文字。可以說,李清照的詞裏有畫,而且不僅僅是“恨太子孫”兩個字。
值得壹提的是,這個詞還有壹些句子,和南唐大師李靖的電影《浣溪沙》頗為相似。“妙妙香賣綠葉,西風愁綠浪,與韶光也* * *憔悴醜陋!有相似之處,但文字的情調卻大相徑庭:李靖用香葉和樹葉的畫面作為對比,突出了不堪目睹的形象。”香穢壹大堆,美感遲來。" "(王國維《人間詞話》)情緒低落,悲觀消極。而李慈,則從紅稀香和荷花的熟葉中,散發出水和山,花和草,海鷗和蒼鷺睡在沙中。把著名的《論詞》拿出來,批評江南李“風雅,故有“小樓吹透玉,平復寒氣”之說,不無道理。雖然語言很奇怪,但所謂亡國之聲,悼念那些想起來的人。
抱怨王孫在湖上寫作的背景是壹個晨遊的場景,應該和“如夢,飲酒”聯系在壹起。前壹次是荷花盛開的時候,這次是蓮子成熟的日子。這兩個時間相隔不遠。這首歌的寫作時間雖然不能從字面上確定,但卻是詩人在結婚前後二十三四歲住在汴京時所寫。詩:怨王孫,湖上風浪。詩詞作者:李清照宋詞分類:宋詞精選、贊美、秋天、景物描寫