他是舒曼的學生，克拉拉是他的情婦。
約翰奈斯·勃拉姆斯(1833.5.7 - 1897.4.3)
德國作曲家。
1833 5月7日出生於德國漢堡壹個音樂世家。
7歲隨父學琴，早年師從愛德華·馬克斯森(Eduard Marxsen)。
1853年在魏瑪與雷門伊·約阿希姆交朋友，並被介紹給舒曼夫婦，得到贊賞和支持。
1862到維也納。經過充分的準備，我開始寫交響樂。我在1876完成了C小調第1交響曲，在1877完成了D大調第二交響曲，在1883完成了F大調第三交響曲，在1885完成了E小調第四交響曲。
1897於4月3日在維也納去世。
勃拉姆斯是德國音樂史上最後壹位影響巨大的古典作曲家，被認為是19世紀浪漫主義音樂時期的“復古派”。他的作品既古典又浪漫，很少用標題。交響樂作品模仿了貝多芬的氣勢。但筆法細致，意境多變，時而有田園氣息，還是有自己的特色的。
勃拉姆斯的音樂既體現了家鄉德國北部的淳樸，也體現了維也納的魅力。這兩個方面在他最大的作品《德國安魂曲》中都有所表現。基於他對人類善良的信念和對德國人民的熱愛，他緊緊依靠德國古典音樂家的傳統——巴赫、莫紮特、貝多芬、舒伯特和舒曼，創作了包羅萬象的作品，足以抵禦19世紀末德國音樂中開始出現的壹些頹廢現象。這是他創作的主要歷史成就。在德國音樂中，人們常常把勃拉姆斯、巴赫、貝多芬的首字母稱為“triple B”，大概就是這個原因。
勃拉姆斯繼承了貝多芬交響樂的傳統，以深刻的人道主義和熱情的愛國主義出發，努力表現時代精神和鬥爭生活。他的作品成為繼貝多芬之後西歐交響音樂的傑出典範。難怪人們稱他的第壹交響曲為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾說過，“我不斷聽到身後有巨人(指貝多芬)的腳步聲。”勃拉姆斯寫交響樂不追求色彩和輝煌的表現力，但他的樂隊演奏卻特別精致，富有表現力。勃拉姆斯在繼承古典交響樂結構形式的同時，賦予其作品浪漫主義的色彩和氣質。作品結構嚴謹，情感豐富，規模宏大。他還將德國古典作曲家嚴謹的復調手法和動機發展手法運用到交響樂的創作中。重要作品有D大調小提琴協奏曲、匈牙利舞曲第五、第六號、學院典禮管弦樂序曲、音樂作品搖籃曲等。
1896，63歲的勃拉姆斯拖著奄奄壹息的身體，在絕望和痛苦中行駛在歐洲大陸上。從瑞士趕到法蘭克福參加葬禮。匆忙中，他踏上了反方向的火車，把他開得離他要去的地方越來越遠。當他到達法蘭克福時，葬禮已經結束。睡在十字架後面，壹個他再也見不到的人。
天空灰蒙蒙的，野茫茫的，他壹個人站在墳前。他把小提琴扛在肩上，彈了壹首名字不詳的小提琴曲，傾吐了四十三年的情懷，四十年的思念。
觀眾只是墳墓裏的人。
墓主人名叫克拉拉，是鋼琴演奏家，音樂家舒曼的妻子，勃拉姆斯的珍妮。
1853年，二十歲的勃拉姆斯第壹次見到了比他大十四歲，是幾個孩子的母親的凱克拉。
勃拉姆斯對克拉拉壹見鐘情。在隨後的幾年裏，勃拉姆斯和克拉拉壹起照顧生病的舒曼和他以及克拉拉的孩子，直到1856年舒曼在精神病院去世。
多年的相處加深了勃拉姆斯對克拉拉的愛。然而，克拉拉是她自己的情婦，她是舒曼的妻子，舒曼是壹位她壹直尊敬的父親和哥哥。理性壓抑了勃拉姆斯的感情，他用空間隔離的方式將愛情與絕望的思想隔離開來。於是，他選擇了離開，再也不見面。
那壹年，1856年。
勃拉姆斯在肉體上離開了克拉拉，但沒有人知道他的心是否已經離開。離開克拉拉的勃拉姆斯，曾經贊助克拉拉全國巡演，演出舒曼的全部作品；他給克拉拉寫過無數次情書，但從未寄出；他壹直和克拉拉保持聯系，壹直關心對方的生活；1875年，他完成了獻給克拉拉的C小調鋼琴四重奏，前後耗時二十年。他壹生創作的每壹部樂譜手稿都寄給克拉拉；他從未結婚。
愛情爆發的時候，就像洪水猛獸，勢不可擋。然而，勃拉姆斯從來沒有讓他的欲望的波浪溢出理性的堤壩。他用音樂表達了所有這些渴望。他說，“我所有最好的旋律都來自克拉拉。”