從宋派到光緒,演變為“同光體”。主要起草人:陳、沈、、鄭、範當世。他們“不拘泥於盛唐”,學詩傾向是對宋派的繼承和發展。同光詩人處於洋務運動和改良主義運動興盛的時期。他們普遍傾向於辦洋務,所以能夠同情壹些不涉及改變政治制度的改良派的改革活動。其中,陳在戊戌變法前夕協助推行湖南新政,並撰寫了壹些悲憫時世的作品,成就頗高。而同光詩人更註重藝術趣味,或粗曠玄奧,或深邃幽僻,喜歡咀嚼壹種幹澀細硬、澀澀曲折的清味。大量的詩歌缺乏時代的內容和韻味。辛亥革命後,同光詩人大多以老人自居,詩歌充滿老人情懷,與革命的南社詩形成了鮮明的對立。
除了宋詩派和同光派,還有以王進運為代表的漢魏六朝詩派。他們刻意模仿古人,使句法、語氣、風格看起來像漢魏六朝,成為假古董。還有以樊增祥、易舜鼎為代表的晚唐派。詩歌研究主要傾向於晚唐的文、李商隱、韓,以及中唐的元稹、白居易的壯歌。詩的風格是輝煌的,講究對仗的技巧,公務的精密,用詞的清新。這些詩派在辛亥革命後壹直延續,雖然受到了民主革命詩人的批判,但直到五四新文化運動的興起才得到有效的掃除。